Auster 隨手亂彈

環繞只要頻率100Hz以上清楚就可以, 小書架就可以剩任, 不是所有的書架都一樣.
環繞系統重點是重低音, 把錢省下來去買兩隻重低音, 加上好的EQ (如Audyssey), 能把重低音在小音量時提升到正確的值.

家庭劇院重點是重低音. 劇院對喇叭的要求很簡單, 對話跟音效能有什麼Detail?
只要音量夠就可以啦. 聽音樂要求就嚴格很多.

兩聲道聽音樂跟無底洞一樣. 隨便路邊檢的CD都有一堆detail.

舉例說, SR71如果你把它靠牆放 - 那就Orz.
它分頻器的設定必須離牆1-2 Feet. 沒這個距離, 你聽到的聲音不是正確的, 中高頻會有誤差,
你可能還是很喜歡, 誰說一定要聽Reference level?
很多人也不知道 Reference level 是什麼東西.

專門為靠牆設計的喇叭, 分頻器必須在中高頻做修正, 單體的off-axis response 必須要好,
這兩個是重點, 跟喇叭是不是兩面發聲不是絕對.
喇叭兩面發聲也是為了追求off-axis response. 不需要兩面發聲的喇叭也可以有好的 off-axis response. 單體跟分頻器決定一切.

聽音樂的喇叭靠牆放, 那很抱歉, 音場鐵定好不起來, 如果這個先天因素無法克服 - 別花太多錢. 環繞就無所謂了.
記得不是所有的書架喇叭都針對靠牆設計,
in fact, 很多都不是為靠牆設計, 且off-axis response很差. 因為廠商都給on-axis response的數據.

整個系統的表現喇叭還是站了主要因素, 所有升級應該從喇叭開始, 知道自己喇叭的實力很重要.
扶不起的喇用再好的擴大機也沒用.

真正的C/P值在於這對喇叭能不能”天長地久” – 隨著時間的不同, 她的任務可能不同, 但她可能會一直在主人身邊.

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1. av系統不同於雙聲道立體聲系統,主聲道是前三個LCR,非僅是左右兩聲道,尤以中聲道的平均電平最多,因此更是主聲道中是至要.
2. 音壓計的使用是在av系統最粗糙的音壓平衡設定.(一般民眾能如此就如此,總比沒有的好)
3. 當test signal(pink noise)為 -10dBr 時,Reference Level 75dBC(slow);
   test signal(pink noise)為 0dBr 時,Reference Level 85dBC(slow)

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聽CD不若聽LP，因為老古典CD多數是由LP轉錄，但數量僅不到1/10，
黑膠的調整功夫可以訓練很多音響基本功

聽CD倒是可以試一下數位訊源，數量又多包含古典銘盤及各種音樂，
由於他的方便取得，可以增加很多音樂多元化，但少了把玩CD樂趣

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音響在人的耳朵跟腦中, 器材只是幫助我們製造出仿真的影像, 心理音響 (Psychoacoustics) 也佔了很大的一部分.
到了某個水平以上, 心理的因素就占更大部分了

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1993 Meyer的研究指出, 小提琴的發聲對很多不同區段的頻率, 方向是不一樣的.
人聽到的聲音是根據所在位置跟空間反射音波得到的平衡.

他指出一隻麥克風是不可能捕捉頻率平衡. 在演奏聽裡面, 室內聲音的反射佔了很大的因素.
Composers 必須為不同的演奏聽修改曲譜, 演奏貝多芬交響曲指揮必須根據演奏聽的特性, 調整樂團的組成跟位置.
在Carnegie Hall, 前八排可能真的聽到從樂器發出的聲波, 之後聽到的全是反射音.

這裡產生兩個學派, 一個認為現場才算原音重線, 另一派認為只有在完美的錄音室才可能原音重線.

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音樂之所以迷人，除了創作者的本意，詮釋者(樂團、指揮、獨奏家，翻唱口水歌的流行歌手)的演出也是關鍵之處，
以唱片來說，錄音完成後的混音調音師也可以視為詮釋者之一，不同的詮釋者有不同的長處和理念，同一樂曲也就可以給聽者明顯不同的感受，

以此觀之，討論到底是現場比較「原」，還是錄音室比較「原」，反而是枝微末節了。