單顆大電容產量少貴是一定的，好處就只有減化設計；
多顆電容並聯可以降低ESR，也能提供更大的瞬間電流，就電路設計的角度來說多顆並聯是比較好，
除了要多洗一片PCB佔空間而已
- 5月 27 週五 201612:53
單顆大電容 vs. 並聯多顆小電容
單顆大電容產量少貴是一定的，好處就只有減化設計；
多顆電容並聯可以降低ESR，也能提供更大的瞬間電流，就電路設計的角度來說多顆並聯是比較好，
除了要多洗一片PCB佔空間而已
- 4月 30 週六 201623:38
房客入籍可以嗎?
房客設籍缺點是，如果這不是自住的房屋，國稅局可能會懷疑你房屋有出租，會跟你查稅。
給房客入籍本身沒有什麼大問題，因為房屋所有權人，可以主動到戶政事務所將不住在你房子的人戶籍遷出，
戶政事務所會通知該人須於4個月內遷出，否則戶籍就會遷至 戶政事務所，那個人想再從戶政事務所遷出會被罰款。
==========================================
例子是舉例不完，但事實只有一個，
不怕幽靈人口，只怕海蟑螂，租了不走又不繳錢，雖然法律有相關規定，但真要請走不是這麼容易。
當然，房客可以不經過房東允許遷入，但房東也可以很多方式反制，但都是兩敗劇傷沒意思。
所以溝通很重要。
==========================================
先前將房子租人,也因為小孩念書問題入籍,這都沒問題也是房東及房客的權利義務,
但是後來房租繳不出來,欠了半年的房租最後請他搬家,還好房客也依約搬家,但是後續才是問題的開始,
接著房子還是出租但時常收到法院掛號通知,到戶政將先前房客設籍的部分遷出,但還是陸續收到法院掛號,警察來訪等等,連新房客也住不下去了,
最後關蚊子不租了然後索性賣掉.
==========================================
1. 未成年子女設籍，父母其一，一定要共同遷入
2. 房客持租賃契約就可以去戶政設籍，不需出租人同意
==========================================
房東可以帶所有權狀(稅單)、身分證、印章、已到期合約書，到戶政事務所請求將房客的戶籍遷離.此後房東不會再有此房客戶籍上的困擾。
將來該房客要遷戶籍時，可在遷入地辦理遷入，與房東無關!!
另外
房客其實只要僅憑著租賃契約書就可以將戶籍遷入承租的房屋中(這也是房客的權利)
==========================================
房客當然可以入戶籍,但依法規定小孩不能單獨當戶長,必須有一位直系血親一同入戶籍才行
如果房客搬離也可以強制將房客戶籍移出到戶政事務所
房東權益不會有任何影響
設籍也是房客本身的權力
給房客入籍本身沒有什麼大問題，因為房屋所有權人，可以主動到戶政事務所將不住在你房子的人戶籍遷出，
戶政事務所會通知該人須於4個月內遷出，否則戶籍就會遷至 戶政事務所，那個人想再從戶政事務所遷出會被罰款。
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例子是舉例不完，但事實只有一個，
不怕幽靈人口，只怕海蟑螂，租了不走又不繳錢，雖然法律有相關規定，但真要請走不是這麼容易。
當然，房客可以不經過房東允許遷入，但房東也可以很多方式反制，但都是兩敗劇傷沒意思。
所以溝通很重要。
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先前將房子租人,也因為小孩念書問題入籍,這都沒問題也是房東及房客的權利義務,
但是後來房租繳不出來,欠了半年的房租最後請他搬家,還好房客也依約搬家,但是後續才是問題的開始,
接著房子還是出租但時常收到法院掛號通知,到戶政將先前房客設籍的部分遷出,但還是陸續收到法院掛號,警察來訪等等,連新房客也住不下去了,
最後關蚊子不租了然後索性賣掉.
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1. 未成年子女設籍，父母其一，一定要共同遷入
2. 房客持租賃契約就可以去戶政設籍，不需出租人同意
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房東可以帶所有權狀(稅單)、身分證、印章、已到期合約書，到戶政事務所請求將房客的戶籍遷離.此後房東不會再有此房客戶籍上的困擾。
將來該房客要遷戶籍時，可在遷入地辦理遷入，與房東無關!!
另外
房客其實只要僅憑著租賃契約書就可以將戶籍遷入承租的房屋中(這也是房客的權利)
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房客當然可以入戶籍,但依法規定小孩不能單獨當戶長,必須有一位直系血親一同入戶籍才行
如果房客搬離也可以強制將房客戶籍移出到戶政事務所
房東權益不會有任何影響
設籍也是房客本身的權力
- 4月 15 週五 201615:55
TEAC TN-300
TEAC TN-300是很好的入門器材選擇，
入手是日本版的TN-350，雖然可調整的部分不多，但相對也降低了入門難度，照著說明書調整好狀態就有水準以上的表現。
內建唱頭放大器還堪用，玩一陣子後再添購一台唱頭放大器就又升一級了，不滿意以後還可以再換唱頭，
如果不想花大錢玩黑膠系統，硬體資源可以放在唱頭放大器及唱頭，其他就放在軟體唱片多一點吧！
不推300 原因是它的唱臂要換唱頭很麻煩
唱頭難換 這點對於玩家來可說是壓倒性的不便
如果是350就可以~因為修正了唱臂的問題
==========================================
TN-300下面四個角能轉動嗎?
認為應該是可以
放LP的桌子很穩 然後水平差一點點有關係嗎?
沒關係 ,但其發燒人士可能會斤斤計較這個
先把唱臂調成水平樣 然後在轉到2
因為是調2 所以針壓器也調2
針壓由於TN-300附的唱頭其針壓在說明書的規格就有寫是2克 所以調整是對的
其他靜電刷 唱片鎮 唱頭放大 在慢慢購入
那是EP環不是唱片鎮!拿EP環壓在唱片上是沒有任何效果的
TEAC TN-300 問題在於換皮帶的問題，大概幾年換一次，必須確保在數年後也可以買到皮帶的來源。
TEAC TN-300 對入門算不錯的選擇 只是皮帶是消耗品 未來如果黑膠熱潮又退了那麼零件取得又會大不易
==========================================
TN-350台灣沒進口
而且貴 又是水貨 比TN-300貴上五六千以上
TN-300就是唱頭蓋有角度，日後比較不好買，如果不在意其實也還好。
TN-350如果有機會自己去日本搬很划算，跟台灣TN-300價格差不多。
TN-350除了唱臂不同外，附的唱頭為AT100E，比TN-300附的AT95E高一個等級，價差一千多元。
==========================================
要玩, 就不要怕調整. 所以第 1 台要能練功
1. A/B 點必須能調
2. VTA 必須能調
3. 能換管臂線
二手老盤必須注意以下
1. 最好能調轉速
2. 靜態平衡時, 唱臂要放那停那
3. 台灣是 60HZ 的 PULLEY
4. 不用太貴, 但脫手必須容易, 因為很快就會昇級.
盤/臂/頭/放 不是最大坑, 而是唱片
==========================================
TECHNICS SL-1200 雖然是業界標準，
但是二手貨不外乎就是轉速不穩、唱臂軸承磨損，有可能轉盤軸心也歪掉，必須要慎選。
它的好處是直驅盤，不用考慮換皮帶的問題，
但是缺點是，直驅盤可能會有馬達的異音，這是因為直流驅動控制電路造成的；固定頻率叩叩叩的聲音，但是非常小聲，如果不仔細聽是不太會感覺到。
如果真的很在乎調整，就選SL-1200吧，可以玩上個好幾年、加阻尼油槽、換臂管等等，甚至玩到修改內部電路
SL1200會轉速不穩是因為調PITCH的直線VR不良導致
請選擇有PITCH LOCK按鍵的SL1200MK3D/MK5就可以避免此問題
入手是日本版的TN-350，雖然可調整的部分不多，但相對也降低了入門難度，照著說明書調整好狀態就有水準以上的表現。
內建唱頭放大器還堪用，玩一陣子後再添購一台唱頭放大器就又升一級了，不滿意以後還可以再換唱頭，
如果不想花大錢玩黑膠系統，硬體資源可以放在唱頭放大器及唱頭，其他就放在軟體唱片多一點吧！
不推300 原因是它的唱臂要換唱頭很麻煩
唱頭難換 這點對於玩家來可說是壓倒性的不便
如果是350就可以~因為修正了唱臂的問題
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TN-300下面四個角能轉動嗎?
認為應該是可以
放LP的桌子很穩 然後水平差一點點有關係嗎?
沒關係 ,但其發燒人士可能會斤斤計較這個
先把唱臂調成水平樣 然後在轉到2
因為是調2 所以針壓器也調2
針壓由於TN-300附的唱頭其針壓在說明書的規格就有寫是2克 所以調整是對的
其他靜電刷 唱片鎮 唱頭放大 在慢慢購入
那是EP環不是唱片鎮!拿EP環壓在唱片上是沒有任何效果的
TEAC TN-300 問題在於換皮帶的問題，大概幾年換一次，必須確保在數年後也可以買到皮帶的來源。
TEAC TN-300 對入門算不錯的選擇 只是皮帶是消耗品 未來如果黑膠熱潮又退了那麼零件取得又會大不易
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TN-350台灣沒進口
而且貴 又是水貨 比TN-300貴上五六千以上
TN-300就是唱頭蓋有角度，日後比較不好買，如果不在意其實也還好。
TN-350如果有機會自己去日本搬很划算，跟台灣TN-300價格差不多。
TN-350除了唱臂不同外，附的唱頭為AT100E，比TN-300附的AT95E高一個等級，價差一千多元。
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要玩, 就不要怕調整. 所以第 1 台要能練功
1. A/B 點必須能調
2. VTA 必須能調
3. 能換管臂線
二手老盤必須注意以下
1. 最好能調轉速
2. 靜態平衡時, 唱臂要放那停那
3. 台灣是 60HZ 的 PULLEY
4. 不用太貴, 但脫手必須容易, 因為很快就會昇級.
盤/臂/頭/放 不是最大坑, 而是唱片
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TECHNICS SL-1200 雖然是業界標準，
但是二手貨不外乎就是轉速不穩、唱臂軸承磨損，有可能轉盤軸心也歪掉，必須要慎選。
它的好處是直驅盤，不用考慮換皮帶的問題，
但是缺點是，直驅盤可能會有馬達的異音，這是因為直流驅動控制電路造成的；固定頻率叩叩叩的聲音，但是非常小聲，如果不仔細聽是不太會感覺到。
如果真的很在乎調整，就選SL-1200吧，可以玩上個好幾年、加阻尼油槽、換臂管等等，甚至玩到修改內部電路
SL1200會轉速不穩是因為調PITCH的直線VR不良導致
請選擇有PITCH LOCK按鍵的SL1200MK3D/MK5就可以避免此問題
- 4月 14 週四 201623:47
Benz W204回原廠做B保養(里程3.2萬公里)要花多少錢？
什麼是B保養？
看原廠保養手冊，前三次都A保養，第四次改B保養，之前都用貼紙不收費的。
B保養
基本保養 機油8 機油芯 檢查 油質 空氣芯 冷氣芯 煞車 管路
回原廠做33683km是做保養！原廠收$3.3萬！
如果是每8000公里的小保養約6000～7000元，
3萬2、6萬4公里是大保養，費用則從近3萬～4萬多都有，各家代理商的保養廠列出的項目及價錢會有點不一樣
- 4月 14 週四 201613:32
隔熱紙~V-Kool V55, X05, V70
雖然隱密性很重要，深色車就是隔熱紙要透，白色車就是要黑才好看，
但不希望貼太黑晚上倒車需要下車窗，所以最後決定依照夜色套件的配法前淺後黑，
組合是
前擋、前車窗 V-Kool V55，
- 4月 13 週三 201617:49
管機~開機瞬間 ECC81(12AT7)會很亮，正常嗎？
開機瞬間三支ECC81(12AT7)管子會很亮，
過沒多久就正常也沒雜訊產生，等功率管起動後播放聲音一切正常，
這樣12at7的瞬間開機情形算正常嗎？
- 4月 11 週一 201617:47
大阪 to 神戶,奈良 的交通方式
從大阪難波前往神戶，
首推阪神電車1日乘車券 HANSHIN TOURIST PASS 1day，票價￥500。
此票券購於關西空港1樓KAA櫃台，使用票券當天，可無限次搭乘阪神電車，
神戶高速線從西代站到高速神戶站也可免費搭乘，
從大阪到神戶一趟車資為￥410，來回就是￥820。
- 4月 09 週六 201611:29
DSD、DTS、DXD 編碼的技術原理
越來越多人追求DSD、DTS、DXD的音源，大家對這些音源瞭解麼？都用什麼解碼呢？在什麼環境下聽呢？
==========================================
DSD = Direct Stream Digital; DST = D
DSD是技術原理。DSDIFF簡稱DFF 是檔尾碼名 DSF也是檔尾碼名，他們是一個意思，只是一個是飛利浦的叫法，一個是索尼的叫法，這種檔是沒有壓縮的，適合雙聲道
而對於多聲道，由於體積太大，就做了壓縮，這就是DST檔案格式
因此DFF DSF DST 都是屬於DSD技術的檔案格式 源碼輸出都是一樣的
DSD對應PCM
DFF/DSF對應WAV
DST對應FLAC
DSD根據取樣速率又分為DSD64 DSD128，文件體積相差2倍，取樣速率分別為44K的64倍 128倍，因此叫超高取樣速率。但它的位深度只有1，而CD的位深度是16。 因此DSD和傳統PCM在取樣速率和位深度上的比較沒有意義的，它們的技術原理不同。
DSD音樂原來是通過SACD（SuperCD，超級CD）來發行的，只有索尼的播放機能播放，後來為了相容普通的CD，就在一張碟上混合了普通的CD資料，叫做Hybird SACD，這樣，當插入索尼的播放機時，播放DSD音樂，插入普通的CD時，播放普通CD音質的音樂。
後來索尼的PS3被破解，導致SACD被刻盤出來了，即SACD Rip, 這樣盜版出來的光碟叫做SACD-R。
其實DSD的優點體現在錄音和放音環節，它並不適合用於數文書處理。因此，原始的的錄音是DSD錄製的，之後轉換成高取樣速率的PCM音訊做後期處理，最終在轉換成不同音質的CD, SACD等光碟載體發行銷售。
==========================================
因為以前的DSD文件都是以SACD 來發行的，不可複製。後來被破解了，被人用光碟鏡像複製出來，複製出來的檔就是ISO格式的。
也就是說，DSD是一種編解碼的名稱。常見的DSD文件有以ISO光碟鏡像出現的，以DSF, DFF格式出現的單獨檔。
DSD文件還分雙聲道的和多聲道的。單聲道是WAV格式，多聲道是DST格式。
按取樣速率分，DSD分為DSD64，DSD128，DSD256(非常少見）
==========================================
DXD：
24bit/384KHz PCM錄音技術（面向SACD的高清低噪音錄製、編輯的極限數位清晰技術），是飛利浦和索尼2008年發佈的一種新格式。
DXD最初是為了Merging公司的Pyamix DSD workstation而研發的，並被認為是最好的DSD源記錄格式之一。現在，最初的A-D, D-A轉換器已經可以把其他格式直接轉換成DXD格式，丹麥數位音訊公司的MD MIKAEL VEST對於面向SACD的錄製給出了一個概括總結，其中概述了DXD的優缺點。
為了記錄和編輯最高品質的素材，索尼和飛利浦發佈了一種新的編輯格式，極限數位清晰技術（DXD）。DXD是為找到“最大公分母”格式而提出的一項提議，使用這種技術，在實際的編輯過程中就不必因為1-bit DSD信號的限制而犧牲音質。
1-bit DSD信號是SACD的最終音訊格式。在PCM中有一種類似DXD和DSD的技術，是先用24-bit以上進行音訊記錄和處理，在控制階段再調諧到16-bit。
==========================================
在DSD錄製中，使用供DSD64信號的真DSD A-DC轉換素材。由於1-bit信號的數學本質，不把資料轉換為編輯格式，以上內容便不可編輯。
通常要對唱片進行編輯和混音就要把原信號轉換成類似PCM的bit數大於1的信號。理論上這就要牽扯到一個噪音修整程式，從而導致對於信號的脈衝回應和噪音曲線的降級。
PCM錄音可以使用慣用的方法製作，素材由A-D方式轉換到PCM，用標準的44.1kHz, 88,2kHz或176,4kHz取樣率進行錄音、編輯，再用合適的系統處理成DSD格式。可以用DSD A-D轉換器，即時格式轉換軟體（如外掛程式），或“離線”軟體程式。
DXD錄音以A-D轉換器直接輸出的DXD音訊信號為基礎。這種錄音的優點是DXD信號可以直接編輯，從而得到比DSD更高的清晰度。它的一大好處就是帶外噪音水準比起DSD信號顯著下降。相對來說編輯過程對於錄音頻道和最終混音音樂的直接動態範圍關係的變化不太敏感。
==========================================
DXD：
是飛利浦和索尼作為一種SACD製作中用於錄音和編輯的高取樣率、多bit處理的格式而發佈的。
DXD定義為一種352.8kHz取樣率的24-bit信號。DXD的優勢在於它的信號不再局限於像DSD那樣的1bit模式。因此，擁有更高秩序的delta sigma調節器，例如5bit的A-D轉換器就可以使用。使用更高秩序的調節器實際上使得大幅降低高頻率噪音水準成為可能，從而改進了轉換品質。
因為DXD抽樣率是44.1kHz的8倍，信號不必有任何降格就很容易地再抽樣到DSD。DXD單信號的資料率是24bit乘352.8kHz，即8467,2MHz，是DSD64信號的3倍。
==========================================
在任何錄音系統中，音速品質都是最重要的參數，而錄音工程師和藝術家們必須從聽覺品質方面進行選擇。在技術標準方面，評價錄音設備性能時有兩種度量衡特別引起大家的興趣——帶外噪音和脈衝回應。
定義脈衝回應用到兩個因素——取樣篩檢程式(去假信號篩檢程式)的roll-off頻率，和篩檢程式的roll-off斜率。高roll-off頻率產生高振幅的脈衝。低roll-off頻率產生較少的前後回音，從而得到更精確的脈衝時間點。
由於寬鬆的篩檢程式斜率和高頻寬，DSD擁有完美的脈衝透明度。對於不同的PCM級，有不同的結果。當抽樣頻率增加，脈衝就更高，但需要遵從Nyquist（即在一半的抽樣率附近完全衰減）的高斜率的篩檢程式會有前後回音的效果。在更高的速度中，篩檢程式斜率可以更寬鬆，因為當有效的音訊振幅很低，例如50kHz以外，把音訊內容折向下的風險就非常小
這很清楚地表明瞭，當多聲道錄音和混音時，DSD中的64fs A-D轉換的高噪音水準會加總。可以看出DXD比DSD有更低的噪音頻譜，在60kHz上要低50dB。
Scarlet Book是關於SACD媒體、媒體中存儲的數位音訊信號的一套技術標準，也是SACD音訊和資料播放設備的標準。Scarlet Book等同於CD標準的Red Book。
在音訊信號的標準方面，對SACD光碟的DSD信號噪音頻譜有個限制。30dB/oct斜率，40kHz到100kHz的頻率段上，RMS噪音累積不能超過20dB（SACD水準）。這一標準接近大多數DSD A-D轉換器可以達到的程度，所以它對於編輯系統中任何的噪音變化都非常敏感。圖表3中的DSD噪音曲線圖中RMS噪音是-23.5dB。
那麼，怎樣才能製作出理想的SACD唱片呢？
因為DXD技術方面的原因，DXD是最合適錄製高品質信號的格式。由於DXD是一種類似PCM的信號，編輯時可以用通用的無損耗數位程式，只要把FS調到8倍操作就可以了。出品SACD時這個信號可以轉換到DSD。DXD也可以用抽樣率轉換來轉換到標準的PCM，而始終保證最終的控制格式確定音樂作品的品質水準。現在，我們可以錄製和編輯DXD的16聲道。
另一方面，DSD64不是很適合做多聲道錄音，因為DSD的帶外噪音會大大影響作品的總體噪音水準，這取決於實際的混音，以及聲道之間動態範圍的關係。考慮到帶外噪音的限制，Scarlet Book中的標準規定了對於最終的SACD製品的要求。當多個聲道的噪音加起來時，就比較難達到這條標準了。
DSD128的取樣在唱片的噪音方面取得了重大進步。然而，編輯時它仍然需要像DSD64一樣轉換信號格式，因此對唱片總體效果還是有影響。
如果最終的混音必須是SACD的話，更務實一些的解決方法是在88.2kHz的PCM上錄音；如果最終是DVD-A的話則用96kHz。就SACD來說，PCM混音可以在出品階段轉換到DSD。當然，總的來說，唱片的脈衝回應限於88.2kHz PCM，但另一方面，如果實際要錄製的音樂原聲品質高（也就是素材的頻率回應高），這可能就不是什麼真正的問題。這種唱片要達到Scarlet Book上的規定就不會有問題了。
最後歸結到一個很簡單的結論。由錄音工作室選擇實際的操作，DSD、PCM和DXD可以單獨使用，也可以組合使用。要得到一個合格的SACD錄音系統，必須從帶外噪音、脈衝回應和人耳聽到的音質三方面對系統進行評價。
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基本的三種SACD錄音設備可以有多種運用方式，只要用得得當，多數都能得到很高的音質。但要設定真正的最高音質，還是需要認真考慮DXD技術。
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DSD = Direct Stream Digital; DST = D
DSD是技術原理。DSDIFF簡稱DFF 是檔尾碼名 DSF也是檔尾碼名，他們是一個意思，只是一個是飛利浦的叫法，一個是索尼的叫法，這種檔是沒有壓縮的，適合雙聲道
而對於多聲道，由於體積太大，就做了壓縮，這就是DST檔案格式
因此DFF DSF DST 都是屬於DSD技術的檔案格式 源碼輸出都是一樣的
DSD對應PCM
DFF/DSF對應WAV
DST對應FLAC
DSD根據取樣速率又分為DSD64 DSD128，文件體積相差2倍，取樣速率分別為44K的64倍 128倍，因此叫超高取樣速率。但它的位深度只有1，而CD的位深度是16。 因此DSD和傳統PCM在取樣速率和位深度上的比較沒有意義的，它們的技術原理不同。
DSD音樂原來是通過SACD（SuperCD，超級CD）來發行的，只有索尼的播放機能播放，後來為了相容普通的CD，就在一張碟上混合了普通的CD資料，叫做Hybird SACD，這樣，當插入索尼的播放機時，播放DSD音樂，插入普通的CD時，播放普通CD音質的音樂。
後來索尼的PS3被破解，導致SACD被刻盤出來了，即SACD Rip, 這樣盜版出來的光碟叫做SACD-R。
其實DSD的優點體現在錄音和放音環節，它並不適合用於數文書處理。因此，原始的的錄音是DSD錄製的，之後轉換成高取樣速率的PCM音訊做後期處理，最終在轉換成不同音質的CD, SACD等光碟載體發行銷售。
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因為以前的DSD文件都是以SACD 來發行的，不可複製。後來被破解了，被人用光碟鏡像複製出來，複製出來的檔就是ISO格式的。
也就是說，DSD是一種編解碼的名稱。常見的DSD文件有以ISO光碟鏡像出現的，以DSF, DFF格式出現的單獨檔。
DSD文件還分雙聲道的和多聲道的。單聲道是WAV格式，多聲道是DST格式。
按取樣速率分，DSD分為DSD64，DSD128，DSD256(非常少見）
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DXD：
24bit/384KHz PCM錄音技術（面向SACD的高清低噪音錄製、編輯的極限數位清晰技術），是飛利浦和索尼2008年發佈的一種新格式。
DXD最初是為了Merging公司的Pyamix DSD workstation而研發的，並被認為是最好的DSD源記錄格式之一。現在，最初的A-D, D-A轉換器已經可以把其他格式直接轉換成DXD格式，丹麥數位音訊公司的MD MIKAEL VEST對於面向SACD的錄製給出了一個概括總結，其中概述了DXD的優缺點。
為了記錄和編輯最高品質的素材，索尼和飛利浦發佈了一種新的編輯格式，極限數位清晰技術（DXD）。DXD是為找到“最大公分母”格式而提出的一項提議，使用這種技術，在實際的編輯過程中就不必因為1-bit DSD信號的限制而犧牲音質。
1-bit DSD信號是SACD的最終音訊格式。在PCM中有一種類似DXD和DSD的技術，是先用24-bit以上進行音訊記錄和處理，在控制階段再調諧到16-bit。
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在DSD錄製中，使用供DSD64信號的真DSD A-DC轉換素材。由於1-bit信號的數學本質，不把資料轉換為編輯格式，以上內容便不可編輯。
通常要對唱片進行編輯和混音就要把原信號轉換成類似PCM的bit數大於1的信號。理論上這就要牽扯到一個噪音修整程式，從而導致對於信號的脈衝回應和噪音曲線的降級。
PCM錄音可以使用慣用的方法製作，素材由A-D方式轉換到PCM，用標準的44.1kHz, 88,2kHz或176,4kHz取樣率進行錄音、編輯，再用合適的系統處理成DSD格式。可以用DSD A-D轉換器，即時格式轉換軟體（如外掛程式），或“離線”軟體程式。
DXD錄音以A-D轉換器直接輸出的DXD音訊信號為基礎。這種錄音的優點是DXD信號可以直接編輯，從而得到比DSD更高的清晰度。它的一大好處就是帶外噪音水準比起DSD信號顯著下降。相對來說編輯過程對於錄音頻道和最終混音音樂的直接動態範圍關係的變化不太敏感。
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DXD：
是飛利浦和索尼作為一種SACD製作中用於錄音和編輯的高取樣率、多bit處理的格式而發佈的。
DXD定義為一種352.8kHz取樣率的24-bit信號。DXD的優勢在於它的信號不再局限於像DSD那樣的1bit模式。因此，擁有更高秩序的delta sigma調節器，例如5bit的A-D轉換器就可以使用。使用更高秩序的調節器實際上使得大幅降低高頻率噪音水準成為可能，從而改進了轉換品質。
因為DXD抽樣率是44.1kHz的8倍，信號不必有任何降格就很容易地再抽樣到DSD。DXD單信號的資料率是24bit乘352.8kHz，即8467,2MHz，是DSD64信號的3倍。
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在任何錄音系統中，音速品質都是最重要的參數，而錄音工程師和藝術家們必須從聽覺品質方面進行選擇。在技術標準方面，評價錄音設備性能時有兩種度量衡特別引起大家的興趣——帶外噪音和脈衝回應。
定義脈衝回應用到兩個因素——取樣篩檢程式(去假信號篩檢程式)的roll-off頻率，和篩檢程式的roll-off斜率。高roll-off頻率產生高振幅的脈衝。低roll-off頻率產生較少的前後回音，從而得到更精確的脈衝時間點。
由於寬鬆的篩檢程式斜率和高頻寬，DSD擁有完美的脈衝透明度。對於不同的PCM級，有不同的結果。當抽樣頻率增加，脈衝就更高，但需要遵從Nyquist（即在一半的抽樣率附近完全衰減）的高斜率的篩檢程式會有前後回音的效果。在更高的速度中，篩檢程式斜率可以更寬鬆，因為當有效的音訊振幅很低，例如50kHz以外，把音訊內容折向下的風險就非常小
這很清楚地表明瞭，當多聲道錄音和混音時，DSD中的64fs A-D轉換的高噪音水準會加總。可以看出DXD比DSD有更低的噪音頻譜，在60kHz上要低50dB。
Scarlet Book是關於SACD媒體、媒體中存儲的數位音訊信號的一套技術標準，也是SACD音訊和資料播放設備的標準。Scarlet Book等同於CD標準的Red Book。
在音訊信號的標準方面，對SACD光碟的DSD信號噪音頻譜有個限制。30dB/oct斜率，40kHz到100kHz的頻率段上，RMS噪音累積不能超過20dB（SACD水準）。這一標準接近大多數DSD A-D轉換器可以達到的程度，所以它對於編輯系統中任何的噪音變化都非常敏感。圖表3中的DSD噪音曲線圖中RMS噪音是-23.5dB。
那麼，怎樣才能製作出理想的SACD唱片呢？
因為DXD技術方面的原因，DXD是最合適錄製高品質信號的格式。由於DXD是一種類似PCM的信號，編輯時可以用通用的無損耗數位程式，只要把FS調到8倍操作就可以了。出品SACD時這個信號可以轉換到DSD。DXD也可以用抽樣率轉換來轉換到標準的PCM，而始終保證最終的控制格式確定音樂作品的品質水準。現在，我們可以錄製和編輯DXD的16聲道。
另一方面，DSD64不是很適合做多聲道錄音，因為DSD的帶外噪音會大大影響作品的總體噪音水準，這取決於實際的混音，以及聲道之間動態範圍的關係。考慮到帶外噪音的限制，Scarlet Book中的標準規定了對於最終的SACD製品的要求。當多個聲道的噪音加起來時，就比較難達到這條標準了。
DSD128的取樣在唱片的噪音方面取得了重大進步。然而，編輯時它仍然需要像DSD64一樣轉換信號格式，因此對唱片總體效果還是有影響。
如果最終的混音必須是SACD的話，更務實一些的解決方法是在88.2kHz的PCM上錄音；如果最終是DVD-A的話則用96kHz。就SACD來說，PCM混音可以在出品階段轉換到DSD。當然，總的來說，唱片的脈衝回應限於88.2kHz PCM，但另一方面，如果實際要錄製的音樂原聲品質高（也就是素材的頻率回應高），這可能就不是什麼真正的問題。這種唱片要達到Scarlet Book上的規定就不會有問題了。
最後歸結到一個很簡單的結論。由錄音工作室選擇實際的操作，DSD、PCM和DXD可以單獨使用，也可以組合使用。要得到一個合格的SACD錄音系統，必須從帶外噪音、脈衝回應和人耳聽到的音質三方面對系統進行評價。
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基本的三種SACD錄音設備可以有多種運用方式，只要用得得當，多數都能得到很高的音質。但要設定真正的最高音質，還是需要認真考慮DXD技術。
