如何獲取聆聽室的最佳聲音[喇叭與聆聽室]
龍格音響科技有限公司
Robert Harley 著 楊金洲 譯
房間對音樂再生音質，有很深遠的影響。事實上，聆聽室的聲音角色，該被視為播音鏈的另一組件。因為每一間聆聽室，都擔負起它自己聲音的符號，只有聲音環境好時，你的系統才能產生最好的聲音。一間優異的聆聽室，有助於讓你的中等系統，得到最好的聲音，但是不良的房間，能讓很好系統的聲音變得糟糕。
幸好，你可用幾種簡單的技巧與器具，大大地改善聆聽室。可能的範圍，從僅移動你的喇叭或聆聽位置——幾吋，從起跑線來建立良好的聆聽室，在兩極之間，有許多選擇，包括加上不貴、引人注意的聲音處理產品。
在許多聆聽室中，最根本的問題是，不良的喇叭擺位。為你的喇叭找到正確的位置，是在聆聽室得到好聲最重要的因素。喇叭擺位影響高中低音的協調性，低音的量與質，聲音舞台的寬與深度，中音的清晰度，發音以及音像。當你將喇叭位置做大幅度改變，然後，逐步逐步微調擺位，你會聽到新發現的正確性音樂、無縫的泛音融入聲音裡。達到此狀況時，你的音響會變活潑起來，最值得的是，它只耗費你幾個鐘頭的時間。
在特別推薦前，讓我們總括六種因喇叭擺位、而影響聲音的基本原因。
1. 喇叭與聆聽者之間的關係最為重要。聽者與喇叭之間，應成三角形。沒有此基本配置，你無法聽到好的聲音舞台與音像。
2. 喇叭靠近牆壁影響低音的量。喇叭越接近牆壁或角落，低音量越多。
3. 喇叭與聆聽者在房間之位置，影響房間共振樣式的能聽度。房間共振樣式，是幾個頻率的加強，創造了頻率響應的峰值。在聲音中加上了轟隆聲，當房間共振較小聲時，低音的詮釋會更完整，中音清晰度增加。（房間共振樣式稍後細談。）
4. 喇叭越往房間移，聲音舞台越好——特別是深度。
5. 聆聽高度影響。
6. 角度內調（喇叭面調向聽者），影響高中低音協調度（特別是高音的量），聲音舞台寬度，音像聚焦。
讓我們檢視這些因素的細節：
1. 喇叭與聆聽者之間的關係
得到好聲音最重要的因素，為喇叭與聽者間成幾何關係（我們尚不煩惱房間問題），聆聽者應該坐在兩隻喇叭正中間位置，與喇叭距離應比兩隻喇叭間距稍大些。雖然此非僵硬快速的法則，你該確實地坐在喇叭的中間位置，如果你沒有此基本關係，就不可能從系統得到良好的聲音舞台。
圖一
喇叭 喇叭
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人
圖1表示，你跟喇叭位置該如何安排，聆聽位置 － 與喇叭等距，稍遠於兩隻喇叭之間的距離，俗稱『皇帝位』。這是大致的位置，可得到最佳聚焦與聲音。如果你的坐位偏離皇帝位，聲音舞台會繞著一隻喇叭、縮成一團，此一凝縮效應，因喇叭而異；有些喇叭的皇帝位會比較寬。
設定兩隻喇叭間的距離，要在寬廣的聲音舞台、與清楚的中心音像之間，以交換方式敲定。喇叭分的越開（假設同樣聆聽位置），聲音舞台越寬。如果喇叭分的更開，則中間音像會減弱，甚至消失。如果喇叭間距太窄，聲音舞台寬度會收縮。
最佳聆聽角度，會產生清晰的中央音像、及寬廣聲音舞台，你可以實驗角度，把試聽椅前後移動，可能會有一個位置，中央音像凝聚，在喇叭的正中央，呈現穩固、準確的定位。選擇單一歌手與簡單伴奏音樂，來設定喇叭間距，確定清晰中央音像。
考量設定角度的一個因素，是與房間的關係。喇叭與聆聽者，同樣可以有幾何關係，喇叭間距縮小，聆聽距離也縮小。或喇叭間距極為分開，聆聽位置也變遠。聆聽室的音響角色，對聲音的影響程度，為遠距離的聆聽位置，比近距離的大。那是因為，你聽較多從喇叭直接來的聲音，從房間牆壁來的反射音較少。所以，坐的越遠，聲音的空間感越大，坐的越近，更多直接音，音樂表現也更立即感。有些喇叭須要大距離，讓個別單體聲音能融合在一起。如果離喇叭近，高中低聲音協調性有大差異時，你該坐在離喇叭較遠的地點。
2.靠近牆壁影響低音的量
房間環境，對喇叭高中低聲音整體協調性，有很大的效應，把喇叭擺在接近牆壁的地方，會顯現低音的加強（叫房間增益），增加音樂表現的重量。有些喇叭設計是要接近後牆（喇叭後面的牆壁），用此增強來達到高中低音的自然協調性。
這些喇叭如果遠離後牆、接近房間中央，聲音會變薄。其他的，距離後面及邊牆至少要3呎，否則聲音會變厚而重。如果喇叭擺位選擇受限，你要確定買那一款才適當。
當喇叭靠近牆壁時。低音能量反射回房間，基本上與喇叭輸出同相位，這意謂著，低頻直接與反射波相互增強，產生較多低音。圖2表示，在無響室（無反射音房）與一般房間測到的不同喇叭頻響，頻率響應圖畫出響度對照頻響圖。
圖二
_____________________________________背牆
喇叭 喇叭
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人
如圖所示，不只低音增強，也增添喇叭的低頻延伸。接近喇叭的每個面，都會增強喇叭低音的輸出。喇叭擺置接近角落，會聽到更多低音。
喇叭位置與後面、旁邊牆壁的關係，也影響那些頻率會增強，正確的擺放，不只能延伸喇叭低頻的響應，補足自然衰減，還能避免頻率的峰值與凹陷。不適當的放置，會導致頻率響應的不平坦，渲染低音。即有些頻率增強、相應到其他頻率上，使低音的再生不大正確。
圖3a是喇叭的室內響應圖（喇叭的響應被聆聽室改變），當其被擺在與後面、旁邊牆壁等距位置時。記住在大約200Hz時的V形10dB缺口（能量減低），尖峰集中在60Hz。
這結果將是低音增強，中低偏瘦。移動喇叭，使離後牆及邊牆距離不同，能讓響應平順許多（圖3b）。同樣喇叭的響應，在不同房間位置顯示在圖4。
這些圖說明，喇叭的房間位置，會影響低頻的響應。喇叭該定位於離後邊牆距離不同的地方。一個經驗法則：兩者相差不該在彼此33%範圍之內，舉例說，如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎。
許多喇叭工廠，會標示離後牆及邊牆的正確距離。測試標示指的是，低音錐盆到牆壁的距離，依喇叭工廠的建議，開始擺位，然後著手實驗。
最後，喇叭離邊牆多遠，會影響邊牆的反射幅度，離邊牆越近，到達聆聽者的邊牆反射音即越多——這不是好事。若你有依本章稍後的敘述去處理，把喇叭靠近邊牆，就不會有像牆壁無處理般的重大影響。
3.喇叭與聆聽者的位置，影響房間樣式可聽度
除了加深低音延伸，使低音頻響平順，正確的喇叭擺位，降低房間共振樣式聽得到的程度。房間共振樣式，本章稍後會談及，是幾個頻率的增強、產生頻率響應的峰值，房間模式也會產生駐波，它是停滯在房間的高低音壓，會讓聲音染色。房間駐波的型態，由房間尺寸及其聲源位置所決定，將喇叭及聆聽者，安排在最佳位置，能獲得較平順的低頻響應。
一個熟知的經驗法則謂，為了最佳低音頻響，喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方。
以這種基本配置開始，然後微步移動喇叭與聆聽椅，播放低音多的音樂。
聽低音的平順與延伸，以及低音與其他頻率調合的程度。當你找到喇叭低音最平坦的位置時，也該聽到中音清晰與解析的改善。
一種極佳、用來評估室內低音與中音聲音的訊號，由音響科學公司（ASC）所開發，叫音樂試驗音（MATT）。此特別的音高逐步上昇猝發音，中間隔著肅靜，理想的情況是，你該聽到猝發聲與間隔性肅靜。如以耳機或以耳朵靠近喇叭聽，每個猝發音都清清楚楚地聽得出來，但是當聲音被聆聽室改變時，某些上昇猝發音頻段，會被污染或竄改，顯示在聆聽室中這些頻率有問題。移動喇叭、聽聽MATT，你能很容易找到，在房間中最佳的工作位置。（MATT訊號在Stereophile 測試片CD2中有，也有更詳細說明，如何使用此一獨特測試訊號。）
最佳發現喇叭與聆聽椅位置，來減低駐波方法，是一種電腦程式稱為"The Listening Room"由Sitting Duck Software代理，可洽Audio Advisor（800-942-0220）有關詳情。此程式問你房間大小，喇叭及聆聽位置。會顯示該聆聽點配置時，房間共鳴模式的頻率及幅度。當你在程式裡面，移動喇叭及聆聽位置，銀幕會顯示真實播放時的效果，因此，最適當的喇叭及聆聽者位置就能被找到。"The Listening Room"在喇叭擺位狀況上深受推薦。
4.與後牆的距離影響聲音舞台
通常，喇叭離後牆越遠，聲音舞台越深。深而廣闊的聲音舞台，很少會產生在靠近後牆的喇叭上，把喇叭往後拉幾呎，會造成不良與壯觀的差異。不巧的，許多起居室，無法容許喇叭深入房間，如果喇叭必須靠近後牆，後牆要能吸音。
5.聆聽高度與高中低音的協調性
大部份喇叭，當聆聽高度改變，頻率響應也呈現改變。這些改變會影響中高音，而非低音的平衡。典型的說，當你的耳朵與高音單體同高，或在高音單體軸心線上時，喇叭聲音最亮（換言之，有最多高音）。大部份的高音單體，定位於從地板算起32吋到40吋之間，來符合典型的聆聽高度。如果你有可調的辦公椅，很容易聽到聆聽軸心，對高中低音協調性的效應。
因高度聲音改變程度，不同的喇叭差異極大。有些機種具有較大的寬容度，只聽得到些許差別，另外的，則在聆聽時僅伸直背部，就能呈現高中低音平衡的大變化。選擇一張聆聽椅，讓你的耳朵成最佳軸心，有助你獲得好的高音平衡。
響應上的差異容易量得，典型的一套喇叭測試，包括在各種軸心，量到的一組響應曲線，軸心線上響應（通常是高音軸心），被標準化而成一直線，另外的曲線，表示軸心及不同高度的差別。第七章『揚聲器』，包含完整敘述，如何解說這些測試。
6.內調角度
內調角度，是將喇叭定位往內指向聆聽者，而不是正面朝前（看圖5）。內調角度沒有規則，最適當的量，隨喇叭與聆聽室變化很大。有些喇叭須要內調角度，有些正面朝前最佳。內調角度，影響音樂表現許多狀況，包括中、高音的平衡，聲音舞台的聚焦，空間感與直接性。
大部份喇叭，直接在軸心上時聲音最亮（直接在喇叭前）。在聆聽位置聽得到，角度內調高音增加的量。過度明亮的喇叭，經常可用喇叭朝前、來馴服。有些型號設計不需內調，如果軸心朝聽者，聲音會太亮。
角度內調會讓直接、對反射聲音的比率增加。那是因為角度內調的喇叭，釋出較多直接能量到聽者，投射到房中的能量較少。其聲音到達房間表面、反射後才會抵達聽者。聆聽室有反射性邊牆，喇叭角度內調，有明確的益處。況且邊牆反射的幅度，因角度內調而大大減少。相反地，減少角度內調，增加反射能量，加上空間與空氣感，減少角度內調能開展聲音舞台，創造圍繞感。
同樣地，角度內調往往提高聲音舞台聚焦，以及音像清晰度。當角度內調時，許多喇叭提供更凝聚、銳利線的聲音舞台。音像更清楚地界定、緊密、結實，而非擴散、缺乏特定空間定位，最好角度內調，常常是在高音太多，與強烈中央音像間、交換調整。太多的角度內調，聲音舞台聚焦良好，然而，聲音表現常常會太亮，沒有角度內調，高音平衡較平順，但是音像較模糊。
角度內調，也影響整體表現規模的寬度。沒有角度內調，會產生較大、澎湃、但較不精確的聲音舞台。樂器輪廓較不清楚，但是，表現規模較大、更寬廣。喇叭角度內調，縮小了聲音舞台的顯示尺寸，卻會帶來較精確音像的配置。接著，角度內調的量，依喇叭、房間、個人喜好而定。沒有東西可以代替試聽、調整角度，然後再聽。
每隻喇叭角度內調都相同，非常重要。這最容易達成，可由測量後牆到喇叭後緣來得到，這個距離，隨角度內調程度而有不同。另外一隻喇叭重複同樣程序，調整內調角度，使距離與第一隻喇叭相配。另一個確定同樣角度內調的方法，是坐在聆聽位置，觀察喇叭的內緣，你看到每隻喇叭箱邊板的量應相同，同樣的角度內調，對聲音舞台是非常重要的，因為喇叭的頻率，隨內調角度而改變，從兩隻喇叭發出同樣的頻率響應，對聲音舞台裡、精確音像的擺位，可說是重要的促成者。
喇叭在不對稱房間的擺位
到目前為止，我們所談的喇叭擺位，都是在勻稱、四周有牆面的理想房間裡。對那些聆聽房間，一邊是開放式，或正常擺放有困難的情況，要怎麼辦？幸運的是，你還是可以在這樣的畸形房間中，得到好的聲音。
讓我們首先考量房間，本質上一邊無牆，其一邊通到房子的其他地方（圖6）。左邊喇叭由於接近角落，會比右邊產生更多房間增益，記得，喇叭越接近牆壁，低音越多。右邊喇叭低音增益少很多，會造成低音的不均衡。
解決的方法，要雙管齊下。首先，讓喇叭遠離後牆，降低左喇叭的房室增益，使響應與右喇叭的配對性更接近。第二步，在左喇叭後角落裝置低音吸音器（ASC圓形聲音捕捉器）。此捕捉器會吸取低音能量，而不是讓它反射回房中，這樣能夠類似右喇叭減低房室增益，你很難得到準確的匹配。然而，這兩個技巧，勢必能讓兩隻喇叭的低音輸出相接近。我有一間像圖6的聆聽室，使用16吋ASC全圓形捕捉器放在左後角落，約兩年，得到良好效果。
如果房間牆壁不平行，試著把喇叭安置在狹窄面，圖7a與b，表示如此房間內，正確及錯誤的喇叭擺位法。圖7a（左）擺位的問題，出在不利的邊牆反射，指向聆聽位置，圖7 b（右）邊牆反射自然的離開聆聽者。許多錄音控制室的喇叭放置面較窄，就是因為這個原因。
短牆對長牆的擺位
所有表示的例子，都假設，喇叭被放在房間的短牆面，這種傳統方法，提供最大的空間，把喇叭往外拉深入房中、離開後牆。然而，把喇叭放在長牆面（圖8），也有一些優點。
長牆擺位，結果是，對著聆聽位置擁有較多直接音，邊牆的反射能量則較少。這樣對聲音清晰度、聲音舞台，有很大好處，什麼原因？本章稍後會敘述。你聽到較多的喇叭聲音、較少房間繞射的聲音。
可以長牆擺位，喇叭與後牆、喇叭與聆聽位置間，及聆聽者與聆聽後牆間，必須有相當空間，如果你坐著、頭部靠近後牆，聲音可能會隆隆響。因此，你以長牆面擺喇叭，只能在很大房間、很靠近喇叭聽。
喇叭分音，以第一階方式設計，聆聽者與喇叭間須要很好的空間，好讓各別單體的聲音，正常的融合成一體。如果你離第一階分音式喇叭太近，則高中低音的平衡會不正確。當決定長牆擺位時，要先考量房間的寬度與分音器的設計方式。長牆擺位聆聽位置，反射音的減少，是一種優點。
最後，你可考慮，將喇叭與房間擺成奇特角度，如圖9。我曾看過喇叭設計者，在音響展時，使用這樣技巧，嘗試在飯店小房間中，得到好的聲音。
這種擺法，對小喇叭最有功效，優點是，能夠減少聆聽位置的邊牆反射。不利的地方是，這樣會浪費很多地板空間，將喇叭靠近牆壁，會增強低音。那就是為什麼，具有限低音延伸的小喇叭，運用此技巧較成功的原因。
雙相及兩極喇叭的擺位
雙相喇叭產生前後兩種聲音，靜電喇叭屬於雙相喇叭，因其振膜置於開放空間，而不是在喇叭箱裡，前後發出同樣的聲音。雙相喇叭的後面聲波，與前面的聲波是反相的。就是，當振膜往前，在振膜前方產生正音壓時，同時在振膜後方產生負音壓。
典型兩極喇叭，在喇叭箱前後，使用一系列傳統喇叭單體，兩極喇叭的聲波，彼此同相。雙相與兩極喇叭之間的差別，在於雙相喇叭的前後聲波、是反相的，而兩極喇叭的前後聲波、是同時相的。
當確定雙相喇叭擺位時，最重要的考量因素，是此時喇叭後牆，對聲音的影響，比傳統點音源喇叭（直接能量只有一個方向）為大。相反地，邊牆如何處理，對雙相喇叭比較不重要，因其對邊牆發出極少的能量。
通常，雙向喇叭喜歡會反射的後牆，喇叭後帶有一些擴散器物，以便打散反射能量。高度吸音性後牆，會破壞雙相喇叭的設計目的——你想聽到有用的反射能量。假使牆是平的，表面無法分散聲音，則反射的聲音，會結合直接音，導致聲音舞台深度的減少。
直接放在雙向喇叭後面的書櫃，有助擴散（分散）後面的聲波，岩石壁爐、傢俱及其他不規則器物都有用。ASC管狀吸音器，可直接放在雙向喇叭後面，把反射面朝外。你也可以試試各種RPG擴散板，RPG Skyline擴散器（圖10），是雙相喇叭，擴散後面聲波的理想器材。這些2呎方塊，對分散聲音極為有效，可貼在牆上，也可黏在台架上。每隻落地型喇叭，約須兩三塊Skyline垂直疊起來、直接擺在後面。
你還是須要處理邊牆，以便能吸收雙相喇叭的反射。但是其狹窄的放射型態，受影響程度，就沒點音源喇叭那麼重大了。尤其是，當雙相喇叭角度往內、調向聆聽位置，聲音最好聽時。同樣的，雙相喇叭具有很少的垂直擴散，意即很少指向天花板、地板。
雙相喇叭，也須要比傳統點音源喇叭，更往房間中央擺，你把喇叭靠近後牆，無法期待能夠得到大而深的聲音舞台。要有心理準備，把廣大聆聽空間，讓給雙相喇叭。
喇叭擺位摘要
喇叭擺位，是唯一你能做且最重要，以用來改善系統聲音的事情。它是免費的，有助於鍛鍊聆聽技巧，以同樣的電子器材及喇叭，區別不良與優秀的聲音。在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，瞭解你的系統潛能。
找到喇叭最好擺位後，接著，裝上廠商提供的地毯腳釘（有的話），調好腳釘的水平，讓喇叭不會搖晃，喇叭重量該被全部四隻（或三隻）腳釘承載，如果你的地板是木造的，為了不受腳釘損傷，在腳釘下放上、經常隨喇叭供應的金屬圓墊片。
閣下已見識到喇叭的擺位，提供精確、獨立調控，有關音樂表現的不同狀況。你可改變喇叭與後牆、邊牆的距離，來控制低音的質與量。聽得到的房間共振狀況，可尋找喇叭與聆聽椅子的最佳位置來降低。高音的平衡，可以聆聽的高度以及喇叭的角度內調來調整。聲音舞台的聚焦與寬度，很容易以內調喇叭角度來改變。把喇叭往房間中央移，聲音舞台深度會增加。
想在聆聽室，獲得最好的聲音，喇叭的定位，是強而有力的手段。不須花費一分錢，好好的利用它。
常見的房間難題與處理方法
處理聆聽室的範圍，從簡單的、在牆上懸掛一張壁毯，到加上特殊設計的音響改善器物。大幅度音質效果的達成，只要加上或移開一般家庭器物，如地毯、裝飾壁毯、簾幕。這個方法簡單、不貴，有時候，聲音甚至比裝置不熟悉的音響改善器物更美。你可利用現成的屋內器物，改善房間效果，或採取下一步，裝置精巧的音響調控器具。下面為一些非常普通的房間難題與解決方法︰
1.未處理的平行表面
或許最普通及有害的房間難題，是未處理的平行表面，如果，兩個反射的牆面彼此面對，會產生擺盪回音。擺盪回音是一種「乒」般短暫高音，是在直接音停止後殘留的聲音。你如果曾在未貼地毯的空屋中拍手，就會聽到擺盪的回音。其聲像掌聲消退後、懸浮在空中的聲響，擺盪回音是一種週期的反覆，由於兩表面間，來回失控的反射所引起。設想兩面鏡子彼此相對，在兩反映面間來回反映，產生無法計量、距離後退的幻象。擺盪回音，會傷害暫態起音及消退，在上階中頻及高音上，加了生硬的金屬聲特色。
在房子的不同房間裡拍手——特別是浴室或玄關，如果你的聆聽室，有類似在浴室裡聽到的懸浮音，你須要修正這個問題。
擺盪回音容易避免，只要確認平行反射面，在其中一面加上吸音或擴散材料，這樣就能打破兩個表面間重複反射。材料可以使用壁毯、地毯（如果擺盪回音是出於硬的地板和天花板）、窗戶的簾幕、或牆壁上的吸音材料。即使如Sonex（後述）小片高效能吸音泡綿，都可以消除擺盪回音。
一種有效控制擺盪回音，而不會讓房間變得太呆滯的材料，是一種很薄、像地毯般，用在機場的材料。雖然當音響處理材料賣得很貴，這種地毯般的材料，地毯工廠的價格，只要音響供應商的幾分之一。這料子不突出、好使用，有各種顏色，相當便宜、非常有效。再者，它的吸音特性，剛剛好避免擺盪回音，不會吸掉太多能量，使房間變得太呆滯。壁毯可以用黏、或以大頭釘固定，也可以貼上Masonite背襯，讓你能夠在週遭移動，找尋最有效的位置。
ASC公司，最近介紹了一種消除擺盪回音的產品，叫Flutter Stix，大小為1.5吋x 3.5吋x 24吋，可以在幾分鐘內、黏貼在牆上。較大規格尺寸為1.5吋 x 4吋x 36吋。
不管那一個解決方法，消除擺盪回音，是最重要的事情。
2.未受調控的地板與邊牆反射
喇叭被擺在鄰近邊牆、接近地板，是無可避免的。聲音從喇叭直接到達聽者，另外還有邊牆、地板、天花板的反射。邊牆的反射，是時間延遲的音樂信號；音色遭到渲染，是由於直接聲音夾雜不同地點的聲波。所有這些因素，都會降低聲音品質。還有，地板與邊牆的反射，會和直接聲音相互作用，進一步渲染、音樂高中低音的平衡性。圖11表示聆聽位置的聲音，是直接與反射聲音的組合。
邊牆反射在三方面，渲染音樂聲音的平衡性。首先，所有喇叭的偏軸心響應（在喇叭旁量到的頻率響應），比起軸心響應來說，可謂非常地不平坦。從喇叭旁發出來的聲音（從邊牆折射的訊號），頻響可能會有大的峰值或凹陷。當此受渲染的訊號，從邊牆反射到聽者時，我們聽到渲染的聲音，會強加在音樂上。
接著，邊牆的音響特性，會再次渲染反射音，如果牆壁只吸高音頻率、而沒吸中音能量，反射音會較缺高音。
最後，當直接與反射音混在一起，聆聽者聽到從喇叭來，直接及稍微延遲、由邊牆反射來的綜合聲音。延遲是因為聲源（喇叭）與聽者間，額外路徑長度的差別。因為聲音每秒行進速度為1130呎，我們很容易計算延遲的時間。如圖11路徑長度差異是4呎，與直接音比，邊牆反射會延遲35毫秒（千分之35秒）。
這種結果叫做，梳狀濾器現象（看圖12），頻響尖峰與V形缺口的結果（像一把梳子），乃由直接與反射間、建設性與有害性彼此干擾所形成。兩種訊息間相位的差異，造成某個頻率的相互抵消與增強，其狀況由路徑長度決定，一切加總，成為聆聽位置的聲音渲染。
此結構的結果是，聲音帶著很不同的高、中、低聲音協調性，跟喇叭的直接信息不同。邊牆的反射，是同一喇叭在不同房間、聲音不同的一個原因。
邊牆反射，不只影響看得見的頻譜平衡性，也會破壞聲音舞台裡，精確音像的定位。反射表達喇叭在邊牆訊號的虛像，雖然某種程度的邊牆反射，增加空間和大小，強烈的反射，加大喇叭間的明顯距離。這個會傷害個別音像間的空間差異，使聲音舞台不精確、凝聚降低。當我們聽到位在中央的音像，好如從左右喇叭邊界外發聲，我們所追求的緊密音像聚焦，於此被破壞了。
聲音也會從地板和天花板反射，地板反射，傾向於造成中低音能量的減少，使表現稍微偏瘦。天花板反射，對聲音的影響，由於較大的路徑長度差距，沒邊牆那麼厲害。記得，雙相喇叭的聲音，導向天花板的能量很少，所以受天花板影響的程度，也不像傳統喇叭那麼大。最後，帶坡度的天花板，對傳統喇叭擺在房間短邊，是有益的。天花板坡度，會把天花板反射，導離聆聽位置。
幸運地，處理邊牆反射倒是非常簡單：只要把吸音或擴散材料，放在喇叭與聆聽位置之間即可。地板反射甚至更容易處置：地毯或厚的裝飾毯擺在地板上，可以吸掉大部份的反射，減低其有害的影響。然而，低頻不會被地毯或飾毯所吸，由於直接與反射音間的干擾，導致中階低音的抵消。這就是所謂葉立遜（Allison）效應，因喇叭設計師Roy Allison而得名，他首次公開發表此一現象。
有趣的是，你跟喇叭之間，地毯的型別，會影響聲音的性質。特別是，羊毛地毯比人造纖維地毯，產生更自然的聲音平衡性。那是因為羊毛地毯裡，所有纖維的長度、粗細稍有不同，使其能吸收不同頻率。相反地，人造纖維地毯，則由相同大小、形狀的纖維組成，只吸收很窄波段的頻率。你可以在地毯店，實驗演示該現象。對著羊毛與人造纖維樣品說話，聽聽你自己的聲音，羊毛地毯會產生更自然的音色。
邊牆的聲音應該被擴散或吸收，擴散會把單一不連貫的反射，化成許多較小幅度的反射，傳向不同的方向（看圖13）。
擴散可用如RPG音響擴散器（圖14a及本章稍後敘述），或不規則的表面來達成。後面放滿書的書篋，擴散性非常好，特別是大小不同，或以書脊突出不同距離。圖14b表示RPG擴散器，裝置在喇叭之後。留意，地板上的裝飾地毯，位於喇叭與聆聽位置之間。
第二個選擇，是以音響吸音材料，來吸取邊牆反射。本章稍後敘述的音響泡綿會有效，但是以活性泡綿，吸掉所有邊牆反射，會讓房間變得無生氣，限制表現的規模與空間。
在Hi-End社團間，關於邊牆反射該吸音或擴散有些爭論。擴散的支持者主張，如果轉換成許多較小量的反射，超越時間與空間，反射的能量是有益的。
擴散的反射，增進了音樂的空間與空氣感。吸音的支持者建議，任何直接聲音的首20微秒內的反射，會降低從喇叭來的聲音。大部份錄音室的控制間，都叫人設計提供「無反射區」，工程師坐在那裡，只聽到從錄音室監聽喇叭出來的直接聲音。我的經驗建議，吸收邊牆的反射、比擴散好。然而座位後面的擴散材料，比吸音材料好。無論如何，未受調控的邊牆反射，會還是不會劣化房間的聲音表現，沒有爭論，答案是會的。
1.如,第2項[靠近牆壁影響低音的量]所述,一般喇叭離背牆標準距離約20---公分,但此非僵硬不變的(例1:如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎)(例2:喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方),可試著調整距離,找出[音質高低音平衡且聲音舞台寬廣(播放交響樂及演唱音樂,如同是在大型歌劇院或現場寧聽一般,那就對了)].
2.上述重點:在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，才能瞭解你您原來的系統潛能-----在去購置線材及其他升級器材。
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Robert Harley 著 楊金洲 譯
房間對音樂再生音質，有很深遠的影響。事實上，聆聽室的聲音角色，該被視為播音鏈的另一組件。因為每一間聆聽室，都擔負起它自己聲音的符號，只有聲音環境好時，你的系統才能產生最好的聲音。一間優異的聆聽室，有助於讓你的中等系統，得到最好的聲音，但是不良的房間，能讓很好系統的聲音變得糟糕。
幸好，你可用幾種簡單的技巧與器具，大大地改善聆聽室。可能的範圍，從僅移動你的喇叭或聆聽位置——幾吋，從起跑線來建立良好的聆聽室，在兩極之間，有許多選擇，包括加上不貴、引人注意的聲音處理產品。
在許多聆聽室中，最根本的問題是，不良的喇叭擺位。為你的喇叭找到正確的位置，是在聆聽室得到好聲最重要的因素。喇叭擺位影響高中低音的協調性，低音的量與質，聲音舞台的寬與深度，中音的清晰度，發音以及音像。當你將喇叭位置做大幅度改變，然後，逐步逐步微調擺位，你會聽到新發現的正確性音樂、無縫的泛音融入聲音裡。達到此狀況時，你的音響會變活潑起來，最值得的是，它只耗費你幾個鐘頭的時間。
在特別推薦前，讓我們總括六種因喇叭擺位、而影響聲音的基本原因。
1. 喇叭與聆聽者之間的關係最為重要。聽者與喇叭之間，應成三角形。沒有此基本配置，你無法聽到好的聲音舞台與音像。
2. 喇叭靠近牆壁影響低音的量。喇叭越接近牆壁或角落，低音量越多。
3. 喇叭與聆聽者在房間之位置，影響房間共振樣式的能聽度。房間共振樣式，是幾個頻率的加強，創造了頻率響應的峰值。在聲音中加上了轟隆聲，當房間共振較小聲時，低音的詮釋會更完整，中音清晰度增加。（房間共振樣式稍後細談。）
4. 喇叭越往房間移，聲音舞台越好——特別是深度。
5. 聆聽高度影響。
6. 角度內調（喇叭面調向聽者），影響高中低音協調度（特別是高音的量），聲音舞台寬度，音像聚焦。
讓我們檢視這些因素的細節：
1. 喇叭與聆聽者之間的關係
得到好聲音最重要的因素，為喇叭與聽者間成幾何關係（我們尚不煩惱房間問題），聆聽者應該坐在兩隻喇叭正中間位置，與喇叭距離應比兩隻喇叭間距稍大些。雖然此非僵硬快速的法則，你該確實地坐在喇叭的中間位置，如果你沒有此基本關係，就不可能從系統得到良好的聲音舞台。
圖一
喇叭 喇叭
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人
圖1表示，你跟喇叭位置該如何安排，聆聽位置 － 與喇叭等距，稍遠於兩隻喇叭之間的距離，俗稱『皇帝位』。這是大致的位置，可得到最佳聚焦與聲音。如果你的坐位偏離皇帝位，聲音舞台會繞著一隻喇叭、縮成一團，此一凝縮效應，因喇叭而異；有些喇叭的皇帝位會比較寬。
設定兩隻喇叭間的距離，要在寬廣的聲音舞台、與清楚的中心音像之間，以交換方式敲定。喇叭分的越開（假設同樣聆聽位置），聲音舞台越寬。如果喇叭分的更開，則中間音像會減弱，甚至消失。如果喇叭間距太窄，聲音舞台寬度會收縮。
最佳聆聽角度，會產生清晰的中央音像、及寬廣聲音舞台，你可以實驗角度，把試聽椅前後移動，可能會有一個位置，中央音像凝聚，在喇叭的正中央，呈現穩固、準確的定位。選擇單一歌手與簡單伴奏音樂，來設定喇叭間距，確定清晰中央音像。
考量設定角度的一個因素，是與房間的關係。喇叭與聆聽者，同樣可以有幾何關係，喇叭間距縮小，聆聽距離也縮小。或喇叭間距極為分開，聆聽位置也變遠。聆聽室的音響角色，對聲音的影響程度，為遠距離的聆聽位置，比近距離的大。那是因為，你聽較多從喇叭直接來的聲音，從房間牆壁來的反射音較少。所以，坐的越遠，聲音的空間感越大，坐的越近，更多直接音，音樂表現也更立即感。有些喇叭須要大距離，讓個別單體聲音能融合在一起。如果離喇叭近，高中低聲音協調性有大差異時，你該坐在離喇叭較遠的地點。
2.靠近牆壁影響低音的量
房間環境，對喇叭高中低聲音整體協調性，有很大的效應，把喇叭擺在接近牆壁的地方，會顯現低音的加強（叫房間增益），增加音樂表現的重量。有些喇叭設計是要接近後牆（喇叭後面的牆壁），用此增強來達到高中低音的自然協調性。
這些喇叭如果遠離後牆、接近房間中央，聲音會變薄。其他的，距離後面及邊牆至少要3呎，否則聲音會變厚而重。如果喇叭擺位選擇受限，你要確定買那一款才適當。
當喇叭靠近牆壁時。低音能量反射回房間，基本上與喇叭輸出同相位，這意謂著，低頻直接與反射波相互增強，產生較多低音。圖2表示，在無響室（無反射音房）與一般房間測到的不同喇叭頻響，頻率響應圖畫出響度對照頻響圖。
圖二
_____________________________________背牆
喇叭 喇叭
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人
如圖所示，不只低音增強，也增添喇叭的低頻延伸。接近喇叭的每個面，都會增強喇叭低音的輸出。喇叭擺置接近角落，會聽到更多低音。
喇叭位置與後面、旁邊牆壁的關係，也影響那些頻率會增強，正確的擺放，不只能延伸喇叭低頻的響應，補足自然衰減，還能避免頻率的峰值與凹陷。不適當的放置，會導致頻率響應的不平坦，渲染低音。即有些頻率增強、相應到其他頻率上，使低音的再生不大正確。
圖3a是喇叭的室內響應圖（喇叭的響應被聆聽室改變），當其被擺在與後面、旁邊牆壁等距位置時。記住在大約200Hz時的V形10dB缺口（能量減低），尖峰集中在60Hz。
這結果將是低音增強，中低偏瘦。移動喇叭，使離後牆及邊牆距離不同，能讓響應平順許多（圖3b）。同樣喇叭的響應，在不同房間位置顯示在圖4。
這些圖說明，喇叭的房間位置，會影響低頻的響應。喇叭該定位於離後邊牆距離不同的地方。一個經驗法則：兩者相差不該在彼此33%範圍之內，舉例說，如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎。
許多喇叭工廠，會標示離後牆及邊牆的正確距離。測試標示指的是，低音錐盆到牆壁的距離，依喇叭工廠的建議，開始擺位，然後著手實驗。
最後，喇叭離邊牆多遠，會影響邊牆的反射幅度，離邊牆越近，到達聆聽者的邊牆反射音即越多——這不是好事。若你有依本章稍後的敘述去處理，把喇叭靠近邊牆，就不會有像牆壁無處理般的重大影響。
3.喇叭與聆聽者的位置，影響房間樣式可聽度
除了加深低音延伸，使低音頻響平順，正確的喇叭擺位，降低房間共振樣式聽得到的程度。房間共振樣式，本章稍後會談及，是幾個頻率的增強、產生頻率響應的峰值，房間模式也會產生駐波，它是停滯在房間的高低音壓，會讓聲音染色。房間駐波的型態，由房間尺寸及其聲源位置所決定，將喇叭及聆聽者，安排在最佳位置，能獲得較平順的低頻響應。
一個熟知的經驗法則謂，為了最佳低音頻響，喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方。
以這種基本配置開始，然後微步移動喇叭與聆聽椅，播放低音多的音樂。
聽低音的平順與延伸，以及低音與其他頻率調合的程度。當你找到喇叭低音最平坦的位置時，也該聽到中音清晰與解析的改善。
一種極佳、用來評估室內低音與中音聲音的訊號，由音響科學公司（ASC）所開發，叫音樂試驗音（MATT）。此特別的音高逐步上昇猝發音，中間隔著肅靜，理想的情況是，你該聽到猝發聲與間隔性肅靜。如以耳機或以耳朵靠近喇叭聽，每個猝發音都清清楚楚地聽得出來，但是當聲音被聆聽室改變時，某些上昇猝發音頻段，會被污染或竄改，顯示在聆聽室中這些頻率有問題。移動喇叭、聽聽MATT，你能很容易找到，在房間中最佳的工作位置。（MATT訊號在Stereophile 測試片CD2中有，也有更詳細說明，如何使用此一獨特測試訊號。）
最佳發現喇叭與聆聽椅位置，來減低駐波方法，是一種電腦程式稱為"The Listening Room"由Sitting Duck Software代理，可洽Audio Advisor（800-942-0220）有關詳情。此程式問你房間大小，喇叭及聆聽位置。會顯示該聆聽點配置時，房間共鳴模式的頻率及幅度。當你在程式裡面，移動喇叭及聆聽位置，銀幕會顯示真實播放時的效果，因此，最適當的喇叭及聆聽者位置就能被找到。"The Listening Room"在喇叭擺位狀況上深受推薦。
4.與後牆的距離影響聲音舞台
通常，喇叭離後牆越遠，聲音舞台越深。深而廣闊的聲音舞台，很少會產生在靠近後牆的喇叭上，把喇叭往後拉幾呎，會造成不良與壯觀的差異。不巧的，許多起居室，無法容許喇叭深入房間，如果喇叭必須靠近後牆，後牆要能吸音。
5.聆聽高度與高中低音的協調性
大部份喇叭，當聆聽高度改變，頻率響應也呈現改變。這些改變會影響中高音，而非低音的平衡。典型的說，當你的耳朵與高音單體同高，或在高音單體軸心線上時，喇叭聲音最亮（換言之，有最多高音）。大部份的高音單體，定位於從地板算起32吋到40吋之間，來符合典型的聆聽高度。如果你有可調的辦公椅，很容易聽到聆聽軸心，對高中低音協調性的效應。
因高度聲音改變程度，不同的喇叭差異極大。有些機種具有較大的寬容度，只聽得到些許差別，另外的，則在聆聽時僅伸直背部，就能呈現高中低音平衡的大變化。選擇一張聆聽椅，讓你的耳朵成最佳軸心，有助你獲得好的高音平衡。
響應上的差異容易量得，典型的一套喇叭測試，包括在各種軸心，量到的一組響應曲線，軸心線上響應（通常是高音軸心），被標準化而成一直線，另外的曲線，表示軸心及不同高度的差別。第七章『揚聲器』，包含完整敘述，如何解說這些測試。
6.內調角度
內調角度，是將喇叭定位往內指向聆聽者，而不是正面朝前（看圖5）。內調角度沒有規則，最適當的量，隨喇叭與聆聽室變化很大。有些喇叭須要內調角度，有些正面朝前最佳。內調角度，影響音樂表現許多狀況，包括中、高音的平衡，聲音舞台的聚焦，空間感與直接性。
大部份喇叭，直接在軸心上時聲音最亮（直接在喇叭前）。在聆聽位置聽得到，角度內調高音增加的量。過度明亮的喇叭，經常可用喇叭朝前、來馴服。有些型號設計不需內調，如果軸心朝聽者，聲音會太亮。
角度內調會讓直接、對反射聲音的比率增加。那是因為角度內調的喇叭，釋出較多直接能量到聽者，投射到房中的能量較少。其聲音到達房間表面、反射後才會抵達聽者。聆聽室有反射性邊牆，喇叭角度內調，有明確的益處。況且邊牆反射的幅度，因角度內調而大大減少。相反地，減少角度內調，增加反射能量，加上空間與空氣感，減少角度內調能開展聲音舞台，創造圍繞感。
同樣地，角度內調往往提高聲音舞台聚焦，以及音像清晰度。當角度內調時，許多喇叭提供更凝聚、銳利線的聲音舞台。音像更清楚地界定、緊密、結實，而非擴散、缺乏特定空間定位，最好角度內調，常常是在高音太多，與強烈中央音像間、交換調整。太多的角度內調，聲音舞台聚焦良好，然而，聲音表現常常會太亮，沒有角度內調，高音平衡較平順，但是音像較模糊。
角度內調，也影響整體表現規模的寬度。沒有角度內調，會產生較大、澎湃、但較不精確的聲音舞台。樂器輪廓較不清楚，但是，表現規模較大、更寬廣。喇叭角度內調，縮小了聲音舞台的顯示尺寸，卻會帶來較精確音像的配置。接著，角度內調的量，依喇叭、房間、個人喜好而定。沒有東西可以代替試聽、調整角度，然後再聽。
每隻喇叭角度內調都相同，非常重要。這最容易達成，可由測量後牆到喇叭後緣來得到，這個距離，隨角度內調程度而有不同。另外一隻喇叭重複同樣程序，調整內調角度，使距離與第一隻喇叭相配。另一個確定同樣角度內調的方法，是坐在聆聽位置，觀察喇叭的內緣，你看到每隻喇叭箱邊板的量應相同，同樣的角度內調，對聲音舞台是非常重要的，因為喇叭的頻率，隨內調角度而改變，從兩隻喇叭發出同樣的頻率響應，對聲音舞台裡、精確音像的擺位，可說是重要的促成者。
喇叭在不對稱房間的擺位
到目前為止，我們所談的喇叭擺位，都是在勻稱、四周有牆面的理想房間裡。對那些聆聽房間，一邊是開放式，或正常擺放有困難的情況，要怎麼辦？幸運的是，你還是可以在這樣的畸形房間中，得到好的聲音。
讓我們首先考量房間，本質上一邊無牆，其一邊通到房子的其他地方（圖6）。左邊喇叭由於接近角落，會比右邊產生更多房間增益，記得，喇叭越接近牆壁，低音越多。右邊喇叭低音增益少很多，會造成低音的不均衡。
解決的方法，要雙管齊下。首先，讓喇叭遠離後牆，降低左喇叭的房室增益，使響應與右喇叭的配對性更接近。第二步，在左喇叭後角落裝置低音吸音器（ASC圓形聲音捕捉器）。此捕捉器會吸取低音能量，而不是讓它反射回房中，這樣能夠類似右喇叭減低房室增益，你很難得到準確的匹配。然而，這兩個技巧，勢必能讓兩隻喇叭的低音輸出相接近。我有一間像圖6的聆聽室，使用16吋ASC全圓形捕捉器放在左後角落，約兩年，得到良好效果。
如果房間牆壁不平行，試著把喇叭安置在狹窄面，圖7a與b，表示如此房間內，正確及錯誤的喇叭擺位法。圖7a（左）擺位的問題，出在不利的邊牆反射，指向聆聽位置，圖7 b（右）邊牆反射自然的離開聆聽者。許多錄音控制室的喇叭放置面較窄，就是因為這個原因。
短牆對長牆的擺位
所有表示的例子，都假設，喇叭被放在房間的短牆面，這種傳統方法，提供最大的空間，把喇叭往外拉深入房中、離開後牆。然而，把喇叭放在長牆面（圖8），也有一些優點。
長牆擺位，結果是，對著聆聽位置擁有較多直接音，邊牆的反射能量則較少。這樣對聲音清晰度、聲音舞台，有很大好處，什麼原因？本章稍後會敘述。你聽到較多的喇叭聲音、較少房間繞射的聲音。
可以長牆擺位，喇叭與後牆、喇叭與聆聽位置間，及聆聽者與聆聽後牆間，必須有相當空間，如果你坐著、頭部靠近後牆，聲音可能會隆隆響。因此，你以長牆面擺喇叭，只能在很大房間、很靠近喇叭聽。
喇叭分音，以第一階方式設計，聆聽者與喇叭間須要很好的空間，好讓各別單體的聲音，正常的融合成一體。如果你離第一階分音式喇叭太近，則高中低音的平衡會不正確。當決定長牆擺位時，要先考量房間的寬度與分音器的設計方式。長牆擺位聆聽位置，反射音的減少，是一種優點。
最後，你可考慮，將喇叭與房間擺成奇特角度，如圖9。我曾看過喇叭設計者，在音響展時，使用這樣技巧，嘗試在飯店小房間中，得到好的聲音。
這種擺法，對小喇叭最有功效，優點是，能夠減少聆聽位置的邊牆反射。不利的地方是，這樣會浪費很多地板空間，將喇叭靠近牆壁，會增強低音。那就是為什麼，具有限低音延伸的小喇叭，運用此技巧較成功的原因。
雙相及兩極喇叭的擺位
雙相喇叭產生前後兩種聲音，靜電喇叭屬於雙相喇叭，因其振膜置於開放空間，而不是在喇叭箱裡，前後發出同樣的聲音。雙相喇叭的後面聲波，與前面的聲波是反相的。就是，當振膜往前，在振膜前方產生正音壓時，同時在振膜後方產生負音壓。
典型兩極喇叭，在喇叭箱前後，使用一系列傳統喇叭單體，兩極喇叭的聲波，彼此同相。雙相與兩極喇叭之間的差別，在於雙相喇叭的前後聲波、是反相的，而兩極喇叭的前後聲波、是同時相的。
當確定雙相喇叭擺位時，最重要的考量因素，是此時喇叭後牆，對聲音的影響，比傳統點音源喇叭（直接能量只有一個方向）為大。相反地，邊牆如何處理，對雙相喇叭比較不重要，因其對邊牆發出極少的能量。
通常，雙向喇叭喜歡會反射的後牆，喇叭後帶有一些擴散器物，以便打散反射能量。高度吸音性後牆，會破壞雙相喇叭的設計目的——你想聽到有用的反射能量。假使牆是平的，表面無法分散聲音，則反射的聲音，會結合直接音，導致聲音舞台深度的減少。
直接放在雙向喇叭後面的書櫃，有助擴散（分散）後面的聲波，岩石壁爐、傢俱及其他不規則器物都有用。ASC管狀吸音器，可直接放在雙向喇叭後面，把反射面朝外。你也可以試試各種RPG擴散板，RPG Skyline擴散器（圖10），是雙相喇叭，擴散後面聲波的理想器材。這些2呎方塊，對分散聲音極為有效，可貼在牆上，也可黏在台架上。每隻落地型喇叭，約須兩三塊Skyline垂直疊起來、直接擺在後面。
你還是須要處理邊牆，以便能吸收雙相喇叭的反射。但是其狹窄的放射型態，受影響程度，就沒點音源喇叭那麼重大了。尤其是，當雙相喇叭角度往內、調向聆聽位置，聲音最好聽時。同樣的，雙相喇叭具有很少的垂直擴散，意即很少指向天花板、地板。
雙相喇叭，也須要比傳統點音源喇叭，更往房間中央擺，你把喇叭靠近後牆，無法期待能夠得到大而深的聲音舞台。要有心理準備，把廣大聆聽空間，讓給雙相喇叭。
喇叭擺位摘要
喇叭擺位，是唯一你能做且最重要，以用來改善系統聲音的事情。它是免費的，有助於鍛鍊聆聽技巧，以同樣的電子器材及喇叭，區別不良與優秀的聲音。在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，瞭解你的系統潛能。
找到喇叭最好擺位後，接著，裝上廠商提供的地毯腳釘（有的話），調好腳釘的水平，讓喇叭不會搖晃，喇叭重量該被全部四隻（或三隻）腳釘承載，如果你的地板是木造的，為了不受腳釘損傷，在腳釘下放上、經常隨喇叭供應的金屬圓墊片。
閣下已見識到喇叭的擺位，提供精確、獨立調控，有關音樂表現的不同狀況。你可改變喇叭與後牆、邊牆的距離，來控制低音的質與量。聽得到的房間共振狀況，可尋找喇叭與聆聽椅子的最佳位置來降低。高音的平衡，可以聆聽的高度以及喇叭的角度內調來調整。聲音舞台的聚焦與寬度，很容易以內調喇叭角度來改變。把喇叭往房間中央移，聲音舞台深度會增加。
想在聆聽室，獲得最好的聲音，喇叭的定位，是強而有力的手段。不須花費一分錢，好好的利用它。
常見的房間難題與處理方法
處理聆聽室的範圍，從簡單的、在牆上懸掛一張壁毯，到加上特殊設計的音響改善器物。大幅度音質效果的達成，只要加上或移開一般家庭器物，如地毯、裝飾壁毯、簾幕。這個方法簡單、不貴，有時候，聲音甚至比裝置不熟悉的音響改善器物更美。你可利用現成的屋內器物，改善房間效果，或採取下一步，裝置精巧的音響調控器具。下面為一些非常普通的房間難題與解決方法︰
1.未處理的平行表面
或許最普通及有害的房間難題，是未處理的平行表面，如果，兩個反射的牆面彼此面對，會產生擺盪回音。擺盪回音是一種「乒」般短暫高音，是在直接音停止後殘留的聲音。你如果曾在未貼地毯的空屋中拍手，就會聽到擺盪的回音。其聲像掌聲消退後、懸浮在空中的聲響，擺盪回音是一種週期的反覆，由於兩表面間，來回失控的反射所引起。設想兩面鏡子彼此相對，在兩反映面間來回反映，產生無法計量、距離後退的幻象。擺盪回音，會傷害暫態起音及消退，在上階中頻及高音上，加了生硬的金屬聲特色。
在房子的不同房間裡拍手——特別是浴室或玄關，如果你的聆聽室，有類似在浴室裡聽到的懸浮音，你須要修正這個問題。
擺盪回音容易避免，只要確認平行反射面，在其中一面加上吸音或擴散材料，這樣就能打破兩個表面間重複反射。材料可以使用壁毯、地毯（如果擺盪回音是出於硬的地板和天花板）、窗戶的簾幕、或牆壁上的吸音材料。即使如Sonex（後述）小片高效能吸音泡綿，都可以消除擺盪回音。
一種有效控制擺盪回音，而不會讓房間變得太呆滯的材料，是一種很薄、像地毯般，用在機場的材料。雖然當音響處理材料賣得很貴，這種地毯般的材料，地毯工廠的價格，只要音響供應商的幾分之一。這料子不突出、好使用，有各種顏色，相當便宜、非常有效。再者，它的吸音特性，剛剛好避免擺盪回音，不會吸掉太多能量，使房間變得太呆滯。壁毯可以用黏、或以大頭釘固定，也可以貼上Masonite背襯，讓你能夠在週遭移動，找尋最有效的位置。
ASC公司，最近介紹了一種消除擺盪回音的產品，叫Flutter Stix，大小為1.5吋x 3.5吋x 24吋，可以在幾分鐘內、黏貼在牆上。較大規格尺寸為1.5吋 x 4吋x 36吋。
不管那一個解決方法，消除擺盪回音，是最重要的事情。
2.未受調控的地板與邊牆反射
喇叭被擺在鄰近邊牆、接近地板，是無可避免的。聲音從喇叭直接到達聽者，另外還有邊牆、地板、天花板的反射。邊牆的反射，是時間延遲的音樂信號；音色遭到渲染，是由於直接聲音夾雜不同地點的聲波。所有這些因素，都會降低聲音品質。還有，地板與邊牆的反射，會和直接聲音相互作用，進一步渲染、音樂高中低音的平衡性。圖11表示聆聽位置的聲音，是直接與反射聲音的組合。
邊牆反射在三方面，渲染音樂聲音的平衡性。首先，所有喇叭的偏軸心響應（在喇叭旁量到的頻率響應），比起軸心響應來說，可謂非常地不平坦。從喇叭旁發出來的聲音（從邊牆折射的訊號），頻響可能會有大的峰值或凹陷。當此受渲染的訊號，從邊牆反射到聽者時，我們聽到渲染的聲音，會強加在音樂上。
接著，邊牆的音響特性，會再次渲染反射音，如果牆壁只吸高音頻率、而沒吸中音能量，反射音會較缺高音。
最後，當直接與反射音混在一起，聆聽者聽到從喇叭來，直接及稍微延遲、由邊牆反射來的綜合聲音。延遲是因為聲源（喇叭）與聽者間，額外路徑長度的差別。因為聲音每秒行進速度為1130呎，我們很容易計算延遲的時間。如圖11路徑長度差異是4呎，與直接音比，邊牆反射會延遲35毫秒（千分之35秒）。
這種結果叫做，梳狀濾器現象（看圖12），頻響尖峰與V形缺口的結果（像一把梳子），乃由直接與反射間、建設性與有害性彼此干擾所形成。兩種訊息間相位的差異，造成某個頻率的相互抵消與增強，其狀況由路徑長度決定，一切加總，成為聆聽位置的聲音渲染。
此結構的結果是，聲音帶著很不同的高、中、低聲音協調性，跟喇叭的直接信息不同。邊牆的反射，是同一喇叭在不同房間、聲音不同的一個原因。
邊牆反射，不只影響看得見的頻譜平衡性，也會破壞聲音舞台裡，精確音像的定位。反射表達喇叭在邊牆訊號的虛像，雖然某種程度的邊牆反射，增加空間和大小，強烈的反射，加大喇叭間的明顯距離。這個會傷害個別音像間的空間差異，使聲音舞台不精確、凝聚降低。當我們聽到位在中央的音像，好如從左右喇叭邊界外發聲，我們所追求的緊密音像聚焦，於此被破壞了。
聲音也會從地板和天花板反射，地板反射，傾向於造成中低音能量的減少，使表現稍微偏瘦。天花板反射，對聲音的影響，由於較大的路徑長度差距，沒邊牆那麼厲害。記得，雙相喇叭的聲音，導向天花板的能量很少，所以受天花板影響的程度，也不像傳統喇叭那麼大。最後，帶坡度的天花板，對傳統喇叭擺在房間短邊，是有益的。天花板坡度，會把天花板反射，導離聆聽位置。
幸運地，處理邊牆反射倒是非常簡單：只要把吸音或擴散材料，放在喇叭與聆聽位置之間即可。地板反射甚至更容易處置：地毯或厚的裝飾毯擺在地板上，可以吸掉大部份的反射，減低其有害的影響。然而，低頻不會被地毯或飾毯所吸，由於直接與反射音間的干擾，導致中階低音的抵消。這就是所謂葉立遜（Allison）效應，因喇叭設計師Roy Allison而得名，他首次公開發表此一現象。
有趣的是，你跟喇叭之間，地毯的型別，會影響聲音的性質。特別是，羊毛地毯比人造纖維地毯，產生更自然的聲音平衡性。那是因為羊毛地毯裡，所有纖維的長度、粗細稍有不同，使其能吸收不同頻率。相反地，人造纖維地毯，則由相同大小、形狀的纖維組成，只吸收很窄波段的頻率。你可以在地毯店，實驗演示該現象。對著羊毛與人造纖維樣品說話，聽聽你自己的聲音，羊毛地毯會產生更自然的音色。
邊牆的聲音應該被擴散或吸收，擴散會把單一不連貫的反射，化成許多較小幅度的反射，傳向不同的方向（看圖13）。
擴散可用如RPG音響擴散器（圖14a及本章稍後敘述），或不規則的表面來達成。後面放滿書的書篋，擴散性非常好，特別是大小不同，或以書脊突出不同距離。圖14b表示RPG擴散器，裝置在喇叭之後。留意，地板上的裝飾地毯，位於喇叭與聆聽位置之間。
第二個選擇，是以音響吸音材料，來吸取邊牆反射。本章稍後敘述的音響泡綿會有效，但是以活性泡綿，吸掉所有邊牆反射，會讓房間變得無生氣，限制表現的規模與空間。
在Hi-End社團間，關於邊牆反射該吸音或擴散有些爭論。擴散的支持者主張，如果轉換成許多較小量的反射，超越時間與空間，反射的能量是有益的。
擴散的反射，增進了音樂的空間與空氣感。吸音的支持者建議，任何直接聲音的首20微秒內的反射，會降低從喇叭來的聲音。大部份錄音室的控制間，都叫人設計提供「無反射區」，工程師坐在那裡，只聽到從錄音室監聽喇叭出來的直接聲音。我的經驗建議，吸收邊牆的反射、比擴散好。然而座位後面的擴散材料，比吸音材料好。無論如何，未受調控的邊牆反射，會還是不會劣化房間的聲音表現，沒有爭論，答案是會的。
1.如,第2項[靠近牆壁影響低音的量]所述,一般喇叭離背牆標準距離約20---公分,但此非僵硬不變的(例1:如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎)(例2:喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方),可試著調整距離,找出[音質高低音平衡且聲音舞台寬廣(播放交響樂及演唱音樂,如同是在大型歌劇院或現場寧聽一般,那就對了)].
2.上述重點:在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，才能瞭解你您原來的系統潛能-----在去購置線材及其他升級器材。
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