Auster 隨手亂彈

Marantz CD-16D CD機


CD-16和CD-16D都使用了Philips的位元流數模轉換晶片TDA1547，雖然這兩部器材都使用了TDA-1547作數模轉換的工作，但是新款的CD-16D卻沒有使用SAA-7350這顆晶片做噪訊整型，即使江俊德兄認為這個晶片一定存在，然而事實上我們在線路板上的確找不這塊晶片的存在。有可能如陸怡昶兄所說的，它的功能被其他晶片所取代，也有可能如江俊德兄所說粘著在線路板的背面或其他地方；也就是說，CD-16D使用的並非是完整DAC-7線路。因此在數模轉換的這個部份，CD-16和CD-16D仍是有著大同小異的差別。

   CD-16和CD-16D另一個比較重要的相同（或者應該說是相似）的部份是在電源。在這個部份，CD-16和CD-16D都是只用一個變壓器來供應所有的線路及元件用電。另外，CD-16及CD-16D都用了三組穩壓線路。還有就是CD-16和CD-16D都使用了大量Elna高級型號的電容，作為主電源供應之用。和前面數位類比轉換線路一樣，CD-16和CD-16D在電源供應部份也是大同而小異的。有哪些小異的部份呢？首先是CD-16D改用了環型變壓器供電，而並非如CD-16使用EI變壓器，另外就是CD-16D的所有線路均使用同一塊線路板，而舊款的CD-16則將數模電路及電源電路分開，再以排線連接。除此之外，這兩部器材似乎就沒有太多相似的地方了。至於這兩部器材不同的地方實在太多了，所以我們還是找一些異中有同的部份來討論吧！

改變幅度大得驚人

    雖然CD-16和CD-16D使用了不同的傳動系統，不過無論是CDM-12或CDM-4 Pro都還是Philips的產品。許多音響迷一直認為CDM-12塑膠味太濃，感覺上不夠Hi-End，不過音響界也不乏以普通用料做出高級聲音的例子，更何況現在許多Hi-End的CD轉盤也都是使用CDM-12製造，只要補強得當，CDM-12也是可以做出好聲的。CD-16D使用的CDM-12.1就是經過補強，Marantz將整個CDM-12.1封裝在一個金屬片製成的外殼中，其他的部份結構也都做了相關的加強工作。CD-16D不像CD-16將不同功能的電路分成數塊不同的電路板，而是將全部的功能都整合在同一塊電路板上。這樣的作法其實是利弊參半的，好處是各電路之間可以減少許多不必要的排線，壞處是雜訊容易在電路板上亂竄。不過假如電路設計者Layout得當的話，後者的缺點其實是可以避免的。關於這點，顯然Marantz也注意到了，所以在CD-16D上，Marantz將不同功能的電路集中在一起，形成類似模組的狀態，再使用銅片將每組電路隔開，以免它們彼此干擾。HDAM線路是CD-16D和CD-16最大的不同之處，這個線路可以稱作“高速活動放大元件”。蔡啟智兄上一期在評論Marantz CD-19時也曾提到過這個線路模組，而它正是近幾年Marantz最大的研發成果之一。值得注意的是這個模組並非是新的數位技術，而是模擬放大的線路，所以即使在新款的Marantz綜合擴大機如PM-17上，我們也可以發現到這個電路模組的存在，而且從Marantz把這個線路模組化並用銅片封起來這件事上面，就可以知道他們對HDAM的重視。雖然如此，還是有人忍不住好奇的去將它拆開來研究。日本著名的DIY雜誌“MJ”就曾經對HDAM做過研究，根據他們表示：這個模組中是以J-FET為輸入級的模擬放大線路，它的特點是具有極低的輸入阻抗，並且會將高頻回應修得較為平順。CD-16D使用的HDAM線路並不同於其他較低價的機種，在封裝的銅片上有標明Dual HDAM字樣，據推測這和CD-16D具平衡模擬輸出功能應該有一定的關係。

功能齊全的遙控器

    CD-16D所附的大型遙控器不單是外觀精緻美觀、功能齊全而已，有些功能諸如數位輸入端子的選擇，沒有這只遙控器還無法進行呢！假如您使用的擴大機是Marantz PM-17或其他Marantz具遙控功能的產品，那么筆者在這裏要恭喜您了：因為使用這支遙控器您將可以同時控制您的擴大機（包括訊源選擇及音量控制）及CD唱盤，使用上真是方便極了。經過了四年多的時間，CD-16D理所當然會比CD-16增加一些功能。最重要的部份有二：一是增加了平衡的類比輸出端子，二是增加了數位輸入端子。 由此得知，Marantz對他們的數模轉換部份是相當具有信心的。雖然CD-16D的確有維持著Marantz CD唱盤一貫製造品質及操控功能，不過比起Marantz較為平價的其他CD唱盤機種，CD-16D的價格價值比似乎就沒有這么高的感覺。例如和價格只有它一半的下級機種CD-17比較起來，CD-16D在功能性的優勢似乎只有多增加模擬平衡式輸出端子一項。非僅如此，CD-16D還少了它的下級機種都具有的配備 ?耳機輸出端子。當然任何音響迷應該都清楚一點，就是價格越高的音響器材通常價值價格比也越低，多數時刻價格貴一倍的器材只能使效果好上一點，但這一點卻也常是Hi-End音響迷窮盡心力所追求的。至於Marantz CD-16D有沒有好那么一點呢？或者說它好的那一點是多大的一點？請看下麵分解。

    Marantz CD-16D連同包裝的體積不大，但重量不輕，對一介公車族的筆者而言搬運起來並不算容易。雖然筆者認為這一部要賣到一萬多元的CD唱機雖然不能算是天價的器材，但它在Marantz的眾CD唱盤中卻已經屬於高價的機種，為了謹慎起見，還是將它帶回家搭配筆者本身的參考器材試聽。由於CD-16D具有數位輸入端子，試聽就分為幾個步驟：首先是將CD-16D當作獨立的CD唱盤使用，此時使用的是它的RCA模擬輸出端子；其次是將CD-16D當作一部D/A轉換器，以筆者自己使用的SONY CDP-X5000當作轉盤，再用Monster的RCA同軸數位線進行連接。其他的搭配試聽器材名單如下：Rotel RC-995前級，Restek單聲道後級Extent，Dynaudio Contour1.8Ⅱ及Mirage OM-12喇叭。

位元流數模轉換模組的特點

    雖然CD-16D曾在社裏待過一段時間，不過筆者還是將它Run了一段時間才開始正式進行試聽工作。CD-16D使用的是Philips相當傳統位元流的轉換系統DAC-7，這個系統上市至今算算也已經有六、七年的時間了。而這六、七年，可說正是多位數模轉換系統和位元流數模轉換系統互相爭鬥的歷史。讓我們先來檢視一下在這段期間，位元流數模轉換系統最常被提到的聲音特點吧！現今使用位元流數模轉換系統（嚴格上應該說是ΔΣ轉換系統）越來越多，但主要的晶片製造廠商有Crystal、飛利浦及朝日精機等，歐、美Hi-End廠家較常使用的是Crystal的產品。一般而言，位元流產品相較於多位元的數模轉換器產品有下列特色：音場較向後頃、動態較小、聲音較平順軟性、以及衝擊性較小等。當然這只是一個大概的印象，並不是所有位元流產品都具有此一特質。相信讀者也都清楚，Hi-End音響的聲音特性主要還是取決於設計師的理念和認知，因為這將會影響他對器材的調聲，影響器材的聲音走向。至於使用最傳統位元流晶片組DAC-7的Marantz CD-16D是否依然保持著位元流數字器材的特性，還是能另外建立一個典範？

高頻滑順，中頻溫潤

    或許是Marantz較平價的機種CD-63、CD-67給人的好感太過強烈（或者說是聲音太過優秀），讓他們較高價的機種無法給人相等超值的感覺。當我把CD-16D當成一部CD唱盤使用時，它表現的就是Marantz新一代機種的主要聲音特色。首先是溫潤無比的中頻表現，我很喜歡用管弦樂團的木管部來測試音響器材這個頻段的表現。CD-16D在這個部分表現得相當優秀，用CD-16D所播放出來的豎笛、雙簧管等樂器的聲音既豐潤又溫暖，和某些CD唱盤播放出來過於單薄的木管比較起來，CD-16D的確要更接近真實樂器的聲音。CD-16D的高頻部分非常滑順，每一個經過CD-16D的聲音都非常的順耳，沒有任何的毛邊棱角，不過向上延伸的能力顯然少了一些，這使得小提琴弦板之間的泛音減少許多，木管樂器的空氣感也少了一些，聲音也就少了一些活生感。不過當您後段的器材高頻段過於凸浮時，使用CD-16D這種略有修飾的CD唱盤，或許就會讓聲音好聽許多。CD-16D和平價的Marantz CD唱盤相差最多之處就在聲音的重量感上，我想這也是一般平價器材較難做到的。用CD-16D播放鋼琴音樂時，演奏者彈奏琴鍵的力度和琴弦震動的泛音增加，使得鋼琴的形體感加大，聲音也更加有力而真實。

音場寬度具水準，深度有改善空間

    CD-16D表現的音場寬度規模具有相當水準，但是音場深度和三度空間感似乎略有不足，因此聲音有點平面的感覺。形體感的表現很好，這和它的中頻表現溫潤飽滿顯然有很大的關係。定位感前後相關位置較小，左右位置的相關位置則相當優秀。CD-16D表現出來的透明度及解析力在五萬元級的CD唱盤中已經是水準之上了，不過比較起價格只有一半左右的CD-17和CD-19，還是那句老話，進步的距離沒有價差上的差距來的大。當我把SONY CDP-X5000的數位訊號，連接到CD-16D的數位輸入端子時，它就成為一部具有平衡式模擬輸出功能的數模轉換器，不過試聽時還是以單端輸出表現為評論的主要依據。三度空間感出現及音場深度加深，是這時候CD-16D產生的最大改變。另外，低頻的量感雖然減少了一點，但卻變得更緊密結實，延伸也更加優秀。透明感改善，這是改以CDP-X5000作為轉盤後的另一項優點。雖然此時舞臺的前緣會稍稍往後退，但是舞臺上的各項變化都變得更加清楚。高音向上延伸使得弦樂更加飄逸柔順，但中頻的溫潤程度也稍稍降低了一點，使木管的音色變得不再那樣暖和。