Auster 隨手亂彈

前級主要用途是匹配各種信號電平，還有是阻抗匹配。至於改變音色，我想這不是一個好前級。

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前級最主要的作用是平衡前後系統的阻抗匹配，使其發揮最佳狀態，音源一般輸出阻抗教高，輸出電流能力有限，前級可以輸出很低的阻抗，很強的帶負載能力，電流較大，能與純後極更好的匹配，另外才是調整音色的作用，前面最基本的性能做不好，調整音色就是空談了。

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加前級的目的是達到信號電平的匹配，調聲、阻抗匹配都是錯的。以一個額定50W的後級功放為例，設功放增益為30db,輸入靈敏度按775mV計，對於一些CD 機來說輸出電平可達1V,可視為電平匹配了；但是對其他音源如DVD、VCD機等輸出電平只有200多mV,需要增加10-15db增益，實際上要有點餘量，所以需要加一級20db增益的前級。

更簡單點說：就是你的音源能使功放滿功率輸出就不需要前級了，否則需加前級。

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根據國家有關規：DVD等音訊推動機器的輸出標準是在輸出阻抗600歐母時0.775V。所以可以這樣計算一下，即得出輸出的功率：功率P等於電壓的平方除以電阻，即0.775乘以0.775除以600等於1(毫瓦)。

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個人認為現在音源的進步，前級的作用的確越來越弱了。現在主流用外接DAC的話，前級根本不需要放大，音量控制在音源或後級解決了，又不需要切換和調效果，前級可以忽略了

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一般就是阻抗和電平的匹配。
比如音源輸出電壓低後級輸入電壓要求高，這就需要放大。有些後級為了信噪比輸入阻抗低，需要一個輸出阻抗低的前級。
大多數時候僅僅是後級沒有音量控制，所以需要一個前級。

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前級確實有平衡和調節音色的作用，純後級如果放大倍數在20-30倍左右，配個前級較好；曾經試過，把純後級的放大倍數調整到40-50倍，取消前級，聲音動態更好，更乾淨（音染小）透明。

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前級不是必須的，但有時候是必要的。
比如，只有一個聲源，而且聲源和你的後級匹配良好，你也不需要對聲源的聲音做修飾，那麼完全不需要前級。
但如果上面所說的條件有哪怕一條不符合，就可以考慮是不是該加一個前級。

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加前級肯定對聲音有損害，這是不爭的事實。但是在實際電路中，有時後級增益過低，或者後級與音源阻抗不匹配，不得已要用上前級。不如改一個話題：“如果電路增益過低，加前級好呢，還是加大末級放大倍數好。”

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音響級的電解電容很少超過50V,很多後級電壓高於50V,電容選擇受限，用前級調音較容易

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前級出聲、後級出力。
合併機，自身就有前級放大的電路，需不需要另配一個前級，看自身的聽音習慣、音響系統的配置和對音色的要求而定。
單純的對Hi-End而言，前級是必須的，因為前級的作用：調音和控制音量。
前級可以有多個，因為相對費用低，可以搭配不同的音源，獲取不同的音色。

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加不加前級看自己的系統了，音源系統是數位時代+PCM63K2+音訊信號變壓器，PCM63使用 NE5534運放，有緩衝級輸出。

對和田茂氏膽前級進行了測試，當輸入2VP-P時輸出達到20VP-P，之前開一點點就很大聲，低頻是要強一些，再開大明顯感到有點失真，而且開最大時低噪大，後級也做了測試，不需要前級，音色上更直接些，什麼聲就什麼聲。

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問1：前級有什麼作用？
答：前級的主要作用就是阻抗匹配：包括和音源之間的阻抗匹配，和後級之間的阻抗匹配，以及後級與揚聲器之間的阻抗匹配。

問2：為什麼要前級？後級不是也可以放大嗎？
答：要回答這個問題首先要弄清楚最理想的放大器是什麼放大器？最理想的放大器，就是信號完全按比例放大的放大器。也就是所謂信號零失真放大的放大器。這必須要用前級來實現，光憑後級根本無法辦到。

問3：前級的阻抗匹配為什麼包括後級與揚聲器之間的阻抗匹配？
答：這似乎是沒有邏輯的問題。要弄清楚這個問題先要認清負載的問題。其實負載不止只有靜態負載，還有一種動態負載。也就是隱藏在電路中的“隱形揚聲器”。

問4：高音出低頻是否有道理？
答：傳統功放在動態負載下，最大線性放大能力只有18KHZ.無法滿足音訊信號放大要求。因此低頻不足也是自然而然的事。（代表作品請參照高文超級音響 系統）。那麼，這是否就代表後級就能同時能線性地放大高低頻了呢？答案是並不能。音響系統最難做好的就是高音，根據能量守恆定律，當高音做到極致時，低頻的輸出聲壓必定有所減弱。這似乎又有點不符合邏輯。那麼高音出低頻是錯誤的？並沒有錯。只有在動態負載下，放大器的最大線性放大能力達到22KHZ時，低頻的量感和清晰度才能顯現出來。那麼低頻輸出聲壓減弱了怎麼辦？只有在不影響電路線性放大的情況下，彌補低頻輸出聲壓，才能做出音訊信號零失真放大的放大器。
 問5：如何介定信號完全按比例放大，信號零失真放大的放大器？
答：傳統音訊範圍定義為20HZ－20KHZ。除了放大器的各種放大指要達到這個範圍外，信號中還有一個頻率標準：－0.35。也就是說，至少在 20HZ－20KHZ頻率範圍內，不管音量大小，放大器在動靜態負載下輸出的頻率始終保持標準的－0.35。這信號零失真放大的最低要求。事實 上，20HZ－20KHZ的音訊範圍並不能滿足還原現場的要求，要想真實還原現場，線性音訊範圍應該在9HZ－22KHZ，也就是說，在 9HZ－22KHZ的頻率範圍內，放大器無論音量大小，在動靜態負載下輸出的頻率始終保持標準的－0.35。

問6：做出零失真放大器是否代表成功了？
答：只能說只成功了一半。為何？因為現場的聲音並不能滿足人體感官細胞的需求，充其量只是個會放音的科學工具。必須給它賦予藝術的靈魂，有了這個 “魂”，聲音才會有血有肉。也就是所謂“超凡自然”的聲音。假如你的放大器能輕鬆驅動任何揚聲器，並且聲音始終如一，自然飽滿，說明你已經離成功不遠了。 僅僅差一步。

問7：什麼是藝術的靈魂？
答：指的是造機者對聲音理解的高度，也就是在聲音上的造詣，修為。

問8：以上的理由和依據是什麼？
答：高文超級音響系統，MBL7008合併功放。雖然兩種機器檔次不同（高文350W，MBL幾W），都有各自缺陷，各種妥協，但方向是對的。

 問9：為什麼別人都是前場和後場控制，你的是中場控制？
答：前場控制，也就是音源控制。也不能說錯，好的音源對聲音有一定的改善。後場控制，也就是音箱控制，也有道理，因為最終發聲的是音箱。好的音箱對音質 也有一定的改善。但這些所謂的“改善”，是微不足道的。因為中場指揮官不行的話，這些幾乎可以忽略不計。沒有中場的指揮藝術，信號不知道應該如何完美放大 並驅動各種音箱。以足球為例，前場和後場縱然是世界一流的配置，中場不行的話，這樣的球隊是不可能成功的。因為根本拿不住球，談何進攻？世界一流自然成為 擺設。以戰場為例，武器精良，士兵強壯，指揮官不行，只能是兵熊熊一個，將熊熊一窩。以企業為例，生產設備縱然再先進，員工素質一流，但管理人員不行，沒 有管理藝術，這樣的企業也不可能做大做強。前級就是中場控制中心，負責信號的調度，分配。除了阻抗匹配，還能將信號完全按比例送到後級放大，使後級可以線 性驅動各種不同的音箱。讓信號中的每個細節，在音箱發聲中一一呈現。

問10：後級加個電位器也能放大信號，調整音量，為什麼非要加個前級？
答：電位器有兩個致命缺陷：一。信號衰減時弱信號的損耗。二。調整音量時輸入阻抗也發生變化，信號中的頻率均勻度也在發生變化。大家都知道，最理想的放 大器是固定輸入輸出阻抗的。只有固定輸入輸出阻抗的放大器，才能線性地放大信號。完美的前級不僅能解決電位器的缺陷，還能解決後級功放與各種不同音箱的匹 配問題。

 嗯，的確很多人都知道。而且知道的都是聰明 人。俗話說得好，聰明反被聰明誤。當到達一定的境界時，其實事情反而會變得簡單。而簡單的道理，往往是聰明人最容易忽略的地方。因為他們都太聰明，太優秀 了。容易把簡單的事情變成複雜化，最終只能誤入岐途。切實的方案實施只有四個字：穩定，恒定。也就是說把所有可變的因素全部變成不可變的，恒定的。上面說 過，要想線性放大信號，首先必須實現固定的輸入輸出阻抗。道理大家都明白，但是卻沒人能做到。主要聰明人腦筋轉不過彎，認為陰就是陰，陽就是陽。其實陰中 也可以帶陽，陽中也可以有陰。一正一反，相生相剋，相輔相成。這裡到第11問。

問11：什麼是固定的輸入輸出阻抗？
答：從音源輸入來說，不管你用的是什麼音源，音源的輸出阻抗是多少，都對你的放大器沒任何影響。你的放大器始終不會因為輸入的是什麼音源而發生變化。從 電位器調節音量來說，不管你的電位器怎麼扭動，輸入阻抗也不會發生變化，信號沒任何損耗，電位器所有可變因素，都變成不可變的，穩定的。從輸出負載音箱來 說，不管你使用的是什麼音箱，也對你的放大器沒任何影響。這就是固定輸入輸出阻抗。

問12：如何實現固定輸入輸出阻抗？
答：上面說過了，陰中可以帶陽，陽中也可以有陰。陰不一定就是陰，陽不一定就是陽。明白了這個道理，自然就輕而易舉實現。

問13：做到了固定輸入輸出阻抗就成功了嗎？
答：還沒有。這只是必備條件。接下來是阻抗匹配，對於前級來說，就是輸入端的阻抗匹配和輸出端的阻抗匹配。這是信號完全按比例放大的前奏，如果阻抗不匹 配，就無法完全按比例放大。你的放大器就無法做到完全線性放大。或者說是零失真放大。那究竟如何實現呢？前面的工作做好了，這個就相對比較簡單。伸出你的 五指，會數1，2，3就行。

問14：後級功放能與任何揚聲器完全匹配嗎？
答：不能。必須依靠前級。

問15：前級如何解決後級功放與揚聲器的匹配？
答：加個既定範圍的負載，使前級與後級形成一個整體。互不干擾，又相輔相成。只要不超過這個既定範圍，就可以和任何不同輸入阻抗的音箱完全匹配。