Auster 隨手亂彈

十個必須牢記的快速鍵

你一定有過這樣的經驗，在一旁看著公司的工程師快速敲打著鍵盤，得心應手地操縱電腦桌面上每一個程式，卻連滑鼠都沒動過。

其實，不管是你電腦菜鳥或玩了好幾年的老鳥，隱藏在Windows系統裡的許多快速鍵你可能連聽都沒聽過，別以為這些快速鍵沒有什麼功用，使用這些便利快速鍵所節省下來的時間，可是會幫助你加快工作效率，還可以讓你在LKK的主管前面秀一手呢。

下面就介紹十個你必須牢記的快速鍵：

Ctrl+C／Ctrl+V／Ctrl+X
這兩個快速鍵是必須共同使用的，Ctrl+C指的是將選取的檔案（Windows）、文字段落（Word）、數據（Excel）、文字方塊（Powerpoint）等進行「複製」的功能。在進行複製之後，再透過Ctrl+V進行「貼上」。而Ctrl+X的功能則是「剪下」，當然，在剪下任何物件之後，之後只需要再按下Ctrl+V就可以再貼上囉。

Ctrl+S：
使用各種軟體的時候，最擔心的就是突然當機之後才發現打好的報告忘了存檔。只要記住Ctrl+S這個快速鍵，就可以在任何時間快速儲存，也不需要用滑鼠在那裡點來點去囉。

Alt+Tab
電腦上滿滿都是執行中的程式讓你眼花撩亂嗎？用滑鼠一個一個點又不曉得要點到什麼時候，這時候你就需要Alt+Tab這個快速鍵，按下Alt+Tab之後就會出現執行程序選單，只要持續按住Alt，再連續按Tab就可以跳到自己想要的程式去了。

Alt+F4：
Alt+F4這個快速鍵的功能在於「關閉正在執行中的程式」，因此不管你正在IE瀏覽器瀏覽網頁、WORD裡編輯報告，只要按下Alt+F4就會自動關閉程式，省去再移動滑鼠去關閉程式的手續。

Backspace：
Backspace這個按鍵在Windows與IE瀏覽器裡所代表的指令是上一層或上一頁，當你在檔案總管裡太「深入」某一個資料夾之後，只要按下Backspace就可以回到上一層，而瀏覽網頁時也可以使用這個按鍵來幫助回到上一頁。不過在Word等文書處理軟體裡面，Backspace的功能可是「往回刪除」，可別一口氣按著Backspace把自己的心血結晶全部清掉囉。

Shift+Delete：
討厭每次刪除檔案之後，還得到資源回收桶去刪除一次才能真正刪除嗎？只要在你選取要刪除的檔案之後，按下Shift+Delete，就能一勞永逸地刪除檔案，不過要用這個快速鍵之前可是要三思，免得挽救不回重要的檔案資料。

F3：
F3這個通用於Windows系統和IE瀏覽器的快速鍵，是你務必要學會的一個快速鍵。在Windows系統裡，按下F3就可以呼叫出「搜尋」功能，可以輸入關鍵字後搜尋電腦裡的檔案。在IE瀏覽器裡，按下F3則是可以切換到自訂的搜尋引擎網站，不需要再輸入搜尋引擎的網址或點選我的最愛囉。

F5：
在IE瀏覽器上瀏覽網頁時，最常使用到的就是「重新整理」的功能，其實只要按下鍵盤上的F5按鍵，IE就會自動重新整理網頁，不需要在透過滑鼠點選功能選單囉。

Ctrl+Enter：
在IE瀏覽器裡，Ctrl+Enter算是一個針對懶人所開發出來的快速鍵，只要你在網址的欄位裡輸入google六個英文字母之後，再按下Ctrl+Enter，IE瀏覽器就會自動幫你加上www.和.com，然後連到這個網站，不過對於台灣地區的網站就比較不適用，因為它並沒有自動加上.tw的功能。

空白鍵：
別以為空白鍵只能在Word裡輸入空格，其實在IE瀏覽器裡，按下空白鍵的功能等同於「捲動網頁」，對於長到不像話的網頁來說，空白鍵就會你最好的朋友。

最初看到這份原文時，我也是茫然的無法認同！只是笑笑的略過罷了，終於有人將這問題的癥結說了出來了，不知道是否可以改變一些人的觀念，其實雙方大家都有「理」，凡事不該僅是站在自己的觀點上思考，身為幹部所要的考量要遠大於做下屬的，您可以體會「幹部難為」嗎？真是值得深思的問題─如果您是第一次看到這份文章，建議您先跳過註解先耐心看完全文(黑色 字的部份)！再看一下註解的人怎麼說！體會一下吧！有趣ㄛ..............不一樣的觀點 FYI...

PS. 註解為紅色字體,是另外有人加上去的解析..滿有意思的...

「好用」的人正當紅--------------商業周刊-- 740 期-----何飛鵬

一位從國外留學回來的主管，拒絕了我交付的一項臨時性工作，理由是這件事與她的職位及工作無關。
我不能勉強她，也不能說她錯，因為確實與她的分內工作無關，但從此我對她的印象大打折扣。

理由很簡單，她在公司內是個不「好用」的人。雖然她在本分的工作內稱職負責，可是當公司有變動、有急用時，她僵硬的態度，畫地自限的自外於公司的需要，自然無法與公司同舟共濟。

基本上這是公司經營者的問題,他在工作上安排一個專業人員, 卻要求她執行一些與她的專業及工作內容完全不同的工作. 試問若要總經理同時兼任接線生的角色, 他願意嗎?
當這位主管合理的拒絕該項工作時, 事實上是希望經營者回去思考工作派任的適切性,及反醒公司組織的潛在性問題, 卻無端換來經營者對其印象大打折扣,可能在將來工作機會的安排上也會有所影響, 這不但違背了當初這位經營者請這位主管來上班的主要用意,也充分顯示出這位經營者不懂得用人之道.

最近日本知名財經雜誌《Presit》，就提出這個「好用」的觀念:在二十一世紀的新經濟時代，企業內當紅的專業經理人的一項特質就是「好用」，「好用」的人態度開放、不自我設限、專長多樣、學習力強、可塑性高、願意挑戰新事物，也願意以公司的需要為己任，而不是只自滿於自我的期待。

這裡所提到的「好用」應該是員工的自我期許,每個人都應該努力的增加自己的能力, 包括專業知識的增進,多樣化的專長等等..但別忘記所學除了滿足自己外, 能在適當的職位上有所表現才有價值.
* 當一個專業的工程師需要的是對專業技術的瞭解
* 當一個部門主管除了瞭解專業技術外, 還需要知道如何規劃整合相關技術及人力, 有時還得面對客戶及廠商
* 當一個經營者除了需具備上述才能外, 還需要對財務規劃, 業務規劃, 公司未來規劃有一定的能力, 同時他在人力資源的任何安排都將對公司造成決定性的影響
所以不管員工努力學會再多的專長, 若沒有適當的工作機會, 他一定會另謀生路的, 所以努力成為一個「好用」的人, 真正有壓力的應當是公司經營者, 若他只是想偶爾用用你就好, 並不需要給你適當的職位及發展空間, 那你還是趕快換工作吧!

「好用」的人在企業內的團隊作業尤其重要。當企業不斷追逐降低成本、提高效率並進行大規模的委外服務時，企業內的團隊成員減少，每一個人都是核心工作人力，因而多職能、多專長的人，就會是企業內受歡迎的當紅人才。
相較於只有一項專長的工作者，如果你不是該項專長的最佳人選，很容易就會在組織重整中被犧牲、裁員。

其實在企業中第一個會被裁員的就是「好用」的人, 當一個人有多樣專長時,就表示其實每一樣專長你並不專精, 就算你很行也沒有時間讓你把每一件事情都處理的很好, 所以一但當你的主管發現你「好用」而且開始用時, 你就會漸漸掉入事情做不完的陷阱理, 所以你開始需要熬夜加班,當事情多到加班已經無法解 決時, 你開始無法在主管交待的時間內完成事情,這時你的主管開始不喜歡你, 因為你擔誤他的工作, 而且由於你長期加班卻成效不章,你開始被懷疑有虛報加 班費的嫌疑....試問此時你的主管還會喜歡你,給你更多的機會嗎?

所以在自己份內的工作中努力成為一個「好用」的人才是重要的, 並要適時的檢討工作的質與量, 別把自己累壞了還惹人嫌, 同時因為你在你的工作崗位有顯著 的表現, 所以裁員一定與你無關, 也許還會高昇呢!
在運動場上，「好用」的觀念十分常見」能鋒能衛的籃球員，能守一壘也能守外野的棒球選手，絕對是教練在組隊時的重要考量。因為，這種好用的人選，在調度上是具有高度彈性的活棋，讓教練能有更大的空間補強核心的特殊專才。

你有看過棒球投手去守外野嗎?
你有看過美式橄欖球的四分衛去當擋人嗎? 你有看過籃球的3分神射手卻只能空守籃下嗎?「好用」是要與工作內容相關的專長, 對於解決工作上既定的問題有幫助的才是.

專長的多樣，只是「好用」的條件之一，更重要的是態度。前面所說的例子，並不是這位主管的能力不足，而是她的態度不對。
勇於說"不", 對於不合理的要求應該要勇於拒絕, 且不接受不屬於自己的工作本來就是應當的, 並沒有什麼不對.與其要求員工完全的配合, 這位主管為何在分配工作時不能冷靜的思考一下該如何分配工作, 問題不就迎刃而解. 所以做主管的人不要把自己的責任轉嫁給員工, 還大言不慚的批評員工的不是

「團隊優先」的態度，是新經濟考驗下的工作者必備的條件。九十年代，講究「人性管理」、尊重個人的結果，產生了許多的後遺症，工作者的自我意識高漲，凡事 講求「我喜不喜歡」、「我願不願意」，至於組織及團隊的需要是你家的事，這絕 對與「好用」的原則違背，也是在企業不斷的組織重整中優先會被淘汰的人。想在 不景氣中存活，請讓自己成為「好用」的人。

拿不景氣來威脅員工, 真不知公司無法獲利的最大責任在經營者, 一個無知的經營者 會毀的不只是自己的公司, 還會拖累所有員工的家庭.而往往最沒事的卻是資本家, 反正投資的風險原本就在預期之中, 他總是會在公司還有殘餘價值時退出, 搞不好還小賺一筆. 所以在諸位準備努力成為一個「好用」的員工前, 仔細想想吧!

要在不景氣中存活, 請成為一個「有用」的人, 而不是「好用」的人。

東元電機董事長黃茂雄深受父親影響，例如從小培養他多方面的興趣，因為他父親覺得要給小孩豐富的人生、創造美麗的回憶。在他父親心目中，只懂得自己專業領域的人，視野很狹窄，是最可憐的人。

黃茂雄在陽明山上的家，陳設簡單，但環境很舒適，有大庭院、游泳池。可惜，黃茂雄在家的時間很少，難得享受寧靜的居家生活。黃茂雄很羨慕矽統科技董事長杜俊元，事業交給別人管，自己放心去做慈濟的慈善事業。如果黃茂雄找到交棒的人，他覺得自己同樣可以過著充實的生活。

從小家庭環境不錯，父親讓黃茂雄學音樂、帶他到處吃美食，他的父親還畫得一筆好油畫。現在黃茂雄心情不好時，自己彈鋼琴，或請太太彈給他聽。黃茂雄的太太林和惠目前在師大音樂系、國立藝術學院教鋼琴，也開過演奏會。

至於美食，黃茂雄「口藝」不錯，也有些手藝。他常「動口」建議法樂琪餐廳總監張振民，可以找什麼廚師、賣什麼樣的餐點。

黃茂雄吃東西喜歡直接到廚房看，參觀過無數國內外高級餐廳的廚房，一看廚房的規畫和設備，就知道問題在哪裡。他很稱許法國餐廳的廚房，地是乾的、沒有油煙味，切菜、熬湯、炒菜、點心，各有不同的區域。所以，餐點和點心不會摻雜不該有的味道。這是中餐廳廚房值得學習之處。

張振民當年在來來飯店安東廳當行政主廚，就是因為黃茂雄主動走進廚房，張振民才得以認識他。黃茂雄很肯定張振民的手藝，為了讓張振民可以觀摩國外名廚手藝，他還曾專程邀張振民到東京去吃世界名廚的菜。

從小接觸西方文化的黃茂雄，從小學鋼琴直到高二才停下來，他一直聽西方音樂，但最近他到大陸，發現中國戲曲之美，也開始試著了解中國音樂。黃茂雄研究蘇東坡也十足展現他的感性，有一次他在雜誌上看到一篇介紹蘇東坡的短文，他覺得這位宋代文學家很有意思，因而興起研究蘇東坡的念頭。蘇東坡一生坎坷，數度被貶官，但不管被貶到何處，皆能在逆境中隨遇而安。例如他在黃州期間，因當地豬隻產出太多，豬肉太便宜，因此發明可延長豬肉保存期限的料理方式，這就是著名的「東坡肉」。

黃茂雄「瘋狂」研究蘇東坡那一段時間，有一次讀到蘇東坡悼念亡妻的文章，大受感動，半夜把太太從睡夢中叫起來，「分享」這篇文章。黃茂雄喜歡蘇東坡還有一個原因，因為蘇東坡也是美食家。

黃茂雄說，有一天自己退休了，還是有很多事情可以做，不會無聊。他是基督徒，所以無事一身輕之後，可以更專心和教友一起從事慈善事業，他在企業界的管理經驗，也可以分享出來。對於有點子，有潛力的年輕一輩，黃茂雄覺得自己也可以投資他們。當年大陸工程前董事長殷之浩及時支援施振榮，才有今日的宏碁，就是黃茂雄想要學習的典型。

黃茂雄深受父親影響，例如從小培養他多方面的興趣，因為他父親覺得要給小孩豐富的人生、創造美麗的回憶。在他父親心目中，只懂得自己專業領域的人，視野很狹窄，是最可憐的人。

光纖的問題，可以提供一點經驗。
1.價格：光纖(FTTB)的價格不分連線費與線路費的，就是單一個價格，第一年880，第二年1099，第三年看當時價$而定
2.目前fttb主要提供範圍是以住宅大樓為主，因為fttb需要一部光化器放在大樓的電信機房中，再以vdsl連接至住戶的電話線進入室內，如果是一般住家，中華不太可能只為一戶而裝光化器，所以可能無法申辦，要知道你家能不能辦，請撥123，問客服你家是不是能辦fttb，不過如果你家旁邊有大樓有光化箱，有"聽說"可能可以拉線，不過"未經証實"。
3.fttb目前主力速率是10m/2m，可以申請一個固定ip+7個浮動ip，也就是可以8個人上網，固定ip不會自動斷線，浮動ip每3天會自動斷線一次。
4.fttb能不能裝，和你家到機房的距離是沒有關係的(與adsl不同)，關鍵是有沒有光化箱…

以上所述如與實際情形不同，請以中華電信之說法為準。

光纖只到building，到家的還是電話線，只不過ADSL modem換成VDSL modem，拉出網路線後一樣可以接無線AP

就如同前述的，其不是真正的FTTB到府，而是FTTB至大樓，再用VDSL至你家，（VDSL的距離較ADSL短很多）

與之前ADSL一樣，電話，網路都是使用同一條電話線，電話端前接濾波器，電腦端前接VDSL Modem

該VDSL Modem有四個還五個LAN孔，可以再接HUB或是IP 分享器、AP....

申裝前我就有問中華電信人員，是否有保障頻寬，他說正常應該都有６～７ｍ以上

提供HINET的優惠網頁中華電信MOD

中華電信為了改善ADSL連線速度受到距離機房遠近的影響，推出光纖網路（FTTB）直接將機房拉到社區或大樓，上網速率最快可到1G，目前針對已鋪設光纖用戶推出下載10M、上傳2M，每月990的優惠價（到8月底止）。

現在已經月底了.............


然後去中華電信找資料 完全找不到個人用光纖的速率與費用 可能的資料在此
FTTB簡介

只有企業用戶的價格
個人用戶可能要用電話連絡才有辦法辦........

網頁上的申請方式

(1) 若以個人名義提出申請，請準備個人印章及身分證(或影本)及健保卡
　 或駕照，若以公司名義提出申請，請準備公司大小章及營利事業登記
　 證(或影本)就近向中華電信各服務中心申請或電洽服務專線 ：0800-
　 080-365。
(2) 線上網路申請http://www.0800080412.com.tw
(3)或洽詢各地營運處123服務電話(市話直撥電話號碼123或0800-080-
　 123)

液晶電視 VS 電漿電視

你喇叭的位置放正確了嗎!!享受真正的立體音!!

很多人都會忽略了這一點
其實正確的喇叭擺設是在音響裡很重要的一點
有好的音響,沒有正確的去擺設喇叭的位置,那就糟蹋了好的喇叭
當然聆聽的空間也很重要(在此不討論)

首先
兩顆喇叭之間要有一定的距離
很多人都把床頭音響的喇叭緊貼著主機放,這是錯誤的,電腦喇叭也是如此
如果可以,""儘可能""把喇叭跟人,放在三角形的三個頂點
也就是說一般來說,她們之間的距離比率是那樣的
有一些出入沒關係,但是不要差太多


喇叭                                         喇叭
    \                                              /
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                          人


然後喇叭正面先朝向正前方(不是完全對著人喔)
然後慢慢一點一點的將喇叭往內側轉動
此時,請將注意力集中在你的正前方,也就是兩顆喇叭的中間
當你聽到 """有人在兩顆喇叭的中間對著你唱歌的時候"""
停止轉動喇叭
恭喜你,你以經找到了"sweet spot"

左右喇叭因為聲音重疊的關係,使你覺得"好像"真的是有人在那裡對著你唱歌
原先你只有左右聲道而已,現在變成了左中右聲道  
左中右是最基本的,所有的喇叭都辦的到
好的家庭音響必須要能調成前方一整遍都可以聽到聲音
是不同的聲音,聲音跟聲音之間是要分離的,不能都黏在一起
也就是說,樂器是樂器,人聲是人聲,伴奏是伴奏,從各個不同的方向對著你發聲
這才是好的音響

我曾經幫朋友主裝一台家庭音響(劇院)
在試音樂時,當然是只用兩顆主喇叭來調音(用貝多芬交響樂發燒CD)
礙於室內的空間格局限制,不過結果也還算可以
當你坐在"sweet spot"上時,你不僅是可以很精確的指出是誰在演奏,哪個方向
相信我,你連誰在前排演奏,誰在後排演奏都可以指出來,聲音很明確的聽的出來是有"深度的"
可怕吧 (配備:當時最高檔的 ONKYO機, JBL S-series 12", .........)

P.S.
1. 喇叭"盡量"跟耳朵在同一個水平上
2. 電腦喇叭如果有重低音的話,不要放在桌上.  重低音是沒有"指向性"的.  把他放在地上就可以了
    重點是要讓他能將重低音整個散開在空間之中, 否則重音聽起來會很硬很死

何省錢DIY製做一些音響周邊輔助用具(含擺放技巧等)

提供一些,省錢音響週邊輔助用具製做方法:

1.仰震[角錐]:
您可a：自己如懂車床加工---自己車製（規格可參考市售角錐樣式車製（錐體約15--45度皆可試試,個人試過無差））. b:找您的朋友,同學,小學弟等,懂車床加工車製之.
***用途:將角錐成等腰三角形放於您音響擴大機,cd,等下方(靠外側邊緣放置).

2.音響墊材（市售如---什麼雲木石--花剛石--等等墊放於[喇叭,擴大機上下,達到仰震,避震](石材下加角錐）:建議在售[建築石材]店家直購較便宜---有相當多漂亮且便宜石材（大理石宜可）.

3.音響喇叭[兩側邊牆及牆角之吸音材料]：如我已轉貼之"音響專家對音響擺放.避震等說明",a.喇叭如靠邊牆或靠玻璃窗----可加裝窗簾. b.一般邊牆最好請購吸音棉（貼牆高度約為您座在沙發上之耳朵高度即可,可購配合裝潢之顏色,購買方法前頁已敘述,如購得白色則可自行用顏料油漆改色）,或您sp兩側已有書櫃（擺了很多書則佳,此種可不必貼吸音棉(因書本會吸音)）(吸音棉可至工業五金行,詢問購得(有多種[波浪形]及[規則凸出塊狀形式])).
***上述目的:使喇叭發出聲音,不會有因牆壁,玻璃窗玻璃等產生過多的反射音,而造成樂音不純淨（混濁）.

4.擴大機上如要仰震,可用較重物壓上（如您不用之銅鎖,不繡鋼鐵塊哪......請自行發揮創意(請參考已發表之[音響音質改善之仰震一篇]).

5.擴大機及喇叭下除墊角錐外,宜可墊[檀木塊（最好為圓柱狀）]----可於"自產自售類家具行",問問可購得,他們製家具剩下檀木棒改製之(將木棒切成約圓柱狀高3--4公分（宜可在其中央挖一原洞放入鋼珠（效果同角錐））(個人是在桃園家具展購得檀木[桿麵棍改製]).

6.喇叭箱兩側及後方箱體:可用一圓硬幣,於某一面貼上"雙面膠帶"---再用手敲擊您的喇叭,於發出較清脆聲處,將一圓硬幣平均貼約一至兩枚於該處-----[目的仰制喇叭箱體播放樂音時箱體共振聲]
7. 喇叭箱體放置:
喇叭                                         喇叭
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                          人
1.標準放法應距背牆20—30公分(目的:使低音不致過於混濁（過於沈悶）).
2.如同其他同好介紹,[喇叭放置與寧聽者成等腰三角形放置],”但非一成不變”---因每個使用者其寧聽居家環境不同,應該依您個人環境房間擺放位置,做彈性調整,-----舉例:
1.聽如”交響樂”,現場大型演唱樂等---其播放出來音樂等聽起來,應該[動態場面非常開闊](意旨各種樂器發出聲音,感覺像是大型音樂會場般的聲音播放,音場非常關廣,像似聲音已寬出喇叭擺放之寬度範圍發聲)---要能得到如此音效那您必須[將兩個喇叭間距拉開（距離依房間狀況各有不同,可自己試試）---如果房間過小,那您可試試將您的左右喇叭[“面對寧聽者這個面稍向外移動些”],應該可改善場面因向不夠開闊之問題.
2.聲音覺得沈悶----請將喇叭離背牆遠些（離背牆越近低音會有加強之”物理聲頻現象”）
3.高音太強(尖銳感)----請將喇叭靠檣近放些.
(結語:喇叭放置正確,並非只會得到”好的立體聲音”而已,應該的結果是****播放各種樂音[各種樂器聲音分明,音場開闊,各種音頻（高,中,低音）平衡度佳,聲音透明緹透,歌唱之主唱者感覺就在您的正前方歌唱, 歌唱者於高音詮釋發聲時高音域上揚----像是衝上雲霄(天花板之上)一般……]).
8. 高中低音喇叭內部線材(接線):建議—購換焊接[高音,用鍍銀或純銀線焊接(原因:高音喇叭傳輸高頻音域,用銀質線材導電傳輸”高音音頻訊號”較佳)],[中低音喇叭---用銅質線材(原因:銅質線對中低音頻訊號傳輸佳)]（此為物理特性,導電傳輸音域訊號跟金屬導電及音頻訊號傳輸有關(一般而言,導電係數佳常用之金屬,分別排列順序為---金--銀—銅(銅又分純度常用的音響專用線材質為[ofc無氧銅,pcocc無氧結晶銅])通常純度以製造實驗測得知純度區分其”N”值來表示(n數越高越純)銀線也一樣）.而因價格關係,音響常用線材為”銅及銅鍍銀與銀線”(換線且視音響等級及自己經濟能力拿捏之(正常一般床頭音響為例,您大可不必,換一大堆高貴線材,因擴大機,cd等, 一般床頭音響等中低價位音響,他的電路及用料,因製造販售價格層面效益關係,其用料普通,電器放大等處理音頻回路簡單(級數低)---所以處理聲音播放不會好到哪裡去,請不要花冤妄錢)
9.喇叭箱體內適當加鋪設[吸音棉],因您所購得的廠製喇叭多數外觀美觀值感高,但內部處理草率(含線材)(除非是高價且出名廠牌否則皆是如此,請參考), [吸音棉]通常區分材質為[玻璃纖維,人造絲,真絲質(貴)等等],可到相關音響論壇參考詢問選擇
參考上述一些累積多數人 diy的經驗,花少錢您的音響一定會得到脫胎換骨之效.

如何獲取聆聽室的最佳聲音[喇叭與聆聽室]

龍格音響科技有限公司

Robert Harley 著 楊金洲 譯   

房間對音樂再生音質，有很深遠的影響。事實上，聆聽室的聲音角色，該被視為播音鏈的另一組件。因為每一間聆聽室，都擔負起它自己聲音的符號，只有聲音環境好時，你的系統才能產生最好的聲音。一間優異的聆聽室，有助於讓你的中等系統，得到最好的聲音，但是不良的房間，能讓很好系統的聲音變得糟糕。
幸好，你可用幾種簡單的技巧與器具，大大地改善聆聽室。可能的範圍，從僅移動你的喇叭或聆聽位置——幾吋，從起跑線來建立良好的聆聽室，在兩極之間，有許多選擇，包括加上不貴、引人注意的聲音處理產品。
在許多聆聽室中，最根本的問題是，不良的喇叭擺位。為你的喇叭找到正確的位置，是在聆聽室得到好聲最重要的因素。喇叭擺位影響高中低音的協調性，低音的量與質，聲音舞台的寬與深度，中音的清晰度，發音以及音像。當你將喇叭位置做大幅度改變，然後，逐步逐步微調擺位，你會聽到新發現的正確性音樂、無縫的泛音融入聲音裡。達到此狀況時，你的音響會變活潑起來，最值得的是，它只耗費你幾個鐘頭的時間。
在特別推薦前，讓我們總括六種因喇叭擺位、而影響聲音的基本原因。
1. 喇叭與聆聽者之間的關係最為重要。聽者與喇叭之間，應成三角形。沒有此基本配置，你無法聽到好的聲音舞台與音像。
2. 喇叭靠近牆壁影響低音的量。喇叭越接近牆壁或角落，低音量越多。
3. 喇叭與聆聽者在房間之位置，影響房間共振樣式的能聽度。房間共振樣式，是幾個頻率的加強，創造了頻率響應的峰值。在聲音中加上了轟隆聲，當房間共振較小聲時，低音的詮釋會更完整，中音清晰度增加。（房間共振樣式稍後細談。）
4. 喇叭越往房間移，聲音舞台越好——特別是深度。
5. 聆聽高度影響。
6. 角度內調（喇叭面調向聽者），影響高中低音協調度（特別是高音的量），聲音舞台寬度，音像聚焦。

讓我們檢視這些因素的細節：
1. 喇叭與聆聽者之間的關係
得到好聲音最重要的因素，為喇叭與聽者間成幾何關係（我們尚不煩惱房間問題），聆聽者應該坐在兩隻喇叭正中間位置，與喇叭距離應比兩隻喇叭間距稍大些。雖然此非僵硬快速的法則，你該確實地坐在喇叭的中間位置，如果你沒有此基本關係，就不可能從系統得到良好的聲音舞台。                  
                       圖一
                                          
   喇叭                                         喇叭
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圖1表示，你跟喇叭位置該如何安排，聆聽位置 － 與喇叭等距，稍遠於兩隻喇叭之間的距離，俗稱『皇帝位』。這是大致的位置，可得到最佳聚焦與聲音。如果你的坐位偏離皇帝位，聲音舞台會繞著一隻喇叭、縮成一團，此一凝縮效應，因喇叭而異；有些喇叭的皇帝位會比較寬。

設定兩隻喇叭間的距離，要在寬廣的聲音舞台、與清楚的中心音像之間，以交換方式敲定。喇叭分的越開（假設同樣聆聽位置），聲音舞台越寬。如果喇叭分的更開，則中間音像會減弱，甚至消失。如果喇叭間距太窄，聲音舞台寬度會收縮。
最佳聆聽角度，會產生清晰的中央音像、及寬廣聲音舞台，你可以實驗角度，把試聽椅前後移動，可能會有一個位置，中央音像凝聚，在喇叭的正中央，呈現穩固、準確的定位。選擇單一歌手與簡單伴奏音樂，來設定喇叭間距，確定清晰中央音像。
考量設定角度的一個因素，是與房間的關係。喇叭與聆聽者，同樣可以有幾何關係，喇叭間距縮小，聆聽距離也縮小。或喇叭間距極為分開，聆聽位置也變遠。聆聽室的音響角色，對聲音的影響程度，為遠距離的聆聽位置，比近距離的大。那是因為，你聽較多從喇叭直接來的聲音，從房間牆壁來的反射音較少。所以，坐的越遠，聲音的空間感越大，坐的越近，更多直接音，音樂表現也更立即感。有些喇叭須要大距離，讓個別單體聲音能融合在一起。如果離喇叭近，高中低聲音協調性有大差異時，你該坐在離喇叭較遠的地點。
2.靠近牆壁影響低音的量
房間環境，對喇叭高中低聲音整體協調性，有很大的效應，把喇叭擺在接近牆壁的地方，會顯現低音的加強（叫房間增益），增加音樂表現的重量。有些喇叭設計是要接近後牆（喇叭後面的牆壁），用此增強來達到高中低音的自然協調性。
這些喇叭如果遠離後牆、接近房間中央，聲音會變薄。其他的，距離後面及邊牆至少要3呎，否則聲音會變厚而重。如果喇叭擺位選擇受限，你要確定買那一款才適當。
當喇叭靠近牆壁時。低音能量反射回房間，基本上與喇叭輸出同相位，這意謂著，低頻直接與反射波相互增強，產生較多低音。圖2表示，在無響室（無反射音房）與一般房間測到的不同喇叭頻響，頻率響應圖畫出響度對照頻響圖。

                            圖二
_____________________________________背牆
                                                                    
          喇叭                                         喇叭
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如圖所示，不只低音增強，也增添喇叭的低頻延伸。接近喇叭的每個面，都會增強喇叭低音的輸出。喇叭擺置接近角落，會聽到更多低音。
喇叭位置與後面、旁邊牆壁的關係，也影響那些頻率會增強，正確的擺放，不只能延伸喇叭低頻的響應，補足自然衰減，還能避免頻率的峰值與凹陷。不適當的放置，會導致頻率響應的不平坦，渲染低音。即有些頻率增強、相應到其他頻率上，使低音的再生不大正確。
圖3a是喇叭的室內響應圖（喇叭的響應被聆聽室改變），當其被擺在與後面、旁邊牆壁等距位置時。記住在大約200Hz時的V形10dB缺口（能量減低），尖峰集中在60Hz。
這結果將是低音增強，中低偏瘦。移動喇叭，使離後牆及邊牆距離不同，能讓響應平順許多（圖3b）。同樣喇叭的響應，在不同房間位置顯示在圖4。

這些圖說明，喇叭的房間位置，會影響低頻的響應。喇叭該定位於離後邊牆距離不同的地方。一個經驗法則：兩者相差不該在彼此33%範圍之內，舉例說，如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎。
許多喇叭工廠，會標示離後牆及邊牆的正確距離。測試標示指的是，低音錐盆到牆壁的距離，依喇叭工廠的建議，開始擺位，然後著手實驗。
最後，喇叭離邊牆多遠，會影響邊牆的反射幅度，離邊牆越近，到達聆聽者的邊牆反射音即越多——這不是好事。若你有依本章稍後的敘述去處理，把喇叭靠近邊牆，就不會有像牆壁無處理般的重大影響。

3.喇叭與聆聽者的位置，影響房間樣式可聽度
除了加深低音延伸，使低音頻響平順，正確的喇叭擺位，降低房間共振樣式聽得到的程度。房間共振樣式，本章稍後會談及，是幾個頻率的增強、產生頻率響應的峰值，房間模式也會產生駐波，它是停滯在房間的高低音壓，會讓聲音染色。房間駐波的型態，由房間尺寸及其聲源位置所決定，將喇叭及聆聽者，安排在最佳位置，能獲得較平順的低頻響應。
一個熟知的經驗法則謂，為了最佳低音頻響，喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方。
以這種基本配置開始，然後微步移動喇叭與聆聽椅，播放低音多的音樂。
聽低音的平順與延伸，以及低音與其他頻率調合的程度。當你找到喇叭低音最平坦的位置時，也該聽到中音清晰與解析的改善。
一種極佳、用來評估室內低音與中音聲音的訊號，由音響科學公司（ASC）所開發，叫音樂試驗音（MATT）。此特別的音高逐步上昇猝發音，中間隔著肅靜，理想的情況是，你該聽到猝發聲與間隔性肅靜。如以耳機或以耳朵靠近喇叭聽，每個猝發音都清清楚楚地聽得出來，但是當聲音被聆聽室改變時，某些上昇猝發音頻段，會被污染或竄改，顯示在聆聽室中這些頻率有問題。移動喇叭、聽聽MATT，你能很容易找到，在房間中最佳的工作位置。（MATT訊號在Stereophile 測試片CD2中有，也有更詳細說明，如何使用此一獨特測試訊號。）
最佳發現喇叭與聆聽椅位置，來減低駐波方法，是一種電腦程式稱為"The Listening Room"由Sitting Duck Software代理，可洽Audio Advisor（800-942-0220）有關詳情。此程式問你房間大小，喇叭及聆聽位置。會顯示該聆聽點配置時，房間共鳴模式的頻率及幅度。當你在程式裡面，移動喇叭及聆聽位置，銀幕會顯示真實播放時的效果，因此，最適當的喇叭及聆聽者位置就能被找到。"The Listening Room"在喇叭擺位狀況上深受推薦。
4.與後牆的距離影響聲音舞台
通常，喇叭離後牆越遠，聲音舞台越深。深而廣闊的聲音舞台，很少會產生在靠近後牆的喇叭上，把喇叭往後拉幾呎，會造成不良與壯觀的差異。不巧的，許多起居室，無法容許喇叭深入房間，如果喇叭必須靠近後牆，後牆要能吸音。
5.聆聽高度與高中低音的協調性
大部份喇叭，當聆聽高度改變，頻率響應也呈現改變。這些改變會影響中高音，而非低音的平衡。典型的說，當你的耳朵與高音單體同高，或在高音單體軸心線上時，喇叭聲音最亮（換言之，有最多高音）。大部份的高音單體，定位於從地板算起32吋到40吋之間，來符合典型的聆聽高度。如果你有可調的辦公椅，很容易聽到聆聽軸心，對高中低音協調性的效應。
因高度聲音改變程度，不同的喇叭差異極大。有些機種具有較大的寬容度，只聽得到些許差別，另外的，則在聆聽時僅伸直背部，就能呈現高中低音平衡的大變化。選擇一張聆聽椅，讓你的耳朵成最佳軸心，有助你獲得好的高音平衡。
響應上的差異容易量得，典型的一套喇叭測試，包括在各種軸心，量到的一組響應曲線，軸心線上響應（通常是高音軸心），被標準化而成一直線，另外的曲線，表示軸心及不同高度的差別。第七章『揚聲器』，包含完整敘述，如何解說這些測試。
6.內調角度
內調角度，是將喇叭定位往內指向聆聽者，而不是正面朝前（看圖5）。內調角度沒有規則，最適當的量，隨喇叭與聆聽室變化很大。有些喇叭須要內調角度，有些正面朝前最佳。內調角度，影響音樂表現許多狀況，包括中、高音的平衡，聲音舞台的聚焦，空間感與直接性。
大部份喇叭，直接在軸心上時聲音最亮（直接在喇叭前）。在聆聽位置聽得到，角度內調高音增加的量。過度明亮的喇叭，經常可用喇叭朝前、來馴服。有些型號設計不需內調，如果軸心朝聽者，聲音會太亮。
角度內調會讓直接、對反射聲音的比率增加。那是因為角度內調的喇叭，釋出較多直接能量到聽者，投射到房中的能量較少。其聲音到達房間表面、反射後才會抵達聽者。聆聽室有反射性邊牆，喇叭角度內調，有明確的益處。況且邊牆反射的幅度，因角度內調而大大減少。相反地，減少角度內調，增加反射能量，加上空間與空氣感，減少角度內調能開展聲音舞台，創造圍繞感。
同樣地，角度內調往往提高聲音舞台聚焦，以及音像清晰度。當角度內調時，許多喇叭提供更凝聚、銳利線的聲音舞台。音像更清楚地界定、緊密、結實，而非擴散、缺乏特定空間定位，最好角度內調，常常是在高音太多，與強烈中央音像間、交換調整。太多的角度內調，聲音舞台聚焦良好，然而，聲音表現常常會太亮，沒有角度內調，高音平衡較平順，但是音像較模糊。
角度內調，也影響整體表現規模的寬度。沒有角度內調，會產生較大、澎湃、但較不精確的聲音舞台。樂器輪廓較不清楚，但是，表現規模較大、更寬廣。喇叭角度內調，縮小了聲音舞台的顯示尺寸，卻會帶來較精確音像的配置。接著，角度內調的量，依喇叭、房間、個人喜好而定。沒有東西可以代替試聽、調整角度，然後再聽。
每隻喇叭角度內調都相同，非常重要。這最容易達成，可由測量後牆到喇叭後緣來得到，這個距離，隨角度內調程度而有不同。另外一隻喇叭重複同樣程序，調整內調角度，使距離與第一隻喇叭相配。另一個確定同樣角度內調的方法，是坐在聆聽位置，觀察喇叭的內緣，你看到每隻喇叭箱邊板的量應相同，同樣的角度內調，對聲音舞台是非常重要的，因為喇叭的頻率，隨內調角度而改變，從兩隻喇叭發出同樣的頻率響應，對聲音舞台裡、精確音像的擺位，可說是重要的促成者。

喇叭在不對稱房間的擺位
到目前為止，我們所談的喇叭擺位，都是在勻稱、四周有牆面的理想房間裡。對那些聆聽房間，一邊是開放式，或正常擺放有困難的情況，要怎麼辦？幸運的是，你還是可以在這樣的畸形房間中，得到好的聲音。
讓我們首先考量房間，本質上一邊無牆，其一邊通到房子的其他地方（圖6）。左邊喇叭由於接近角落，會比右邊產生更多房間增益，記得，喇叭越接近牆壁，低音越多。右邊喇叭低音增益少很多，會造成低音的不均衡。
解決的方法，要雙管齊下。首先，讓喇叭遠離後牆，降低左喇叭的房室增益，使響應與右喇叭的配對性更接近。第二步，在左喇叭後角落裝置低音吸音器（ASC圓形聲音捕捉器）。此捕捉器會吸取低音能量，而不是讓它反射回房中，這樣能夠類似右喇叭減低房室增益，你很難得到準確的匹配。然而，這兩個技巧，勢必能讓兩隻喇叭的低音輸出相接近。我有一間像圖6的聆聽室，使用16吋ASC全圓形捕捉器放在左後角落，約兩年，得到良好效果。
如果房間牆壁不平行，試著把喇叭安置在狹窄面，圖7a與b，表示如此房間內，正確及錯誤的喇叭擺位法。圖7a（左）擺位的問題，出在不利的邊牆反射，指向聆聽位置，圖7 b（右）邊牆反射自然的離開聆聽者。許多錄音控制室的喇叭放置面較窄，就是因為這個原因。

短牆對長牆的擺位
所有表示的例子，都假設，喇叭被放在房間的短牆面，這種傳統方法，提供最大的空間，把喇叭往外拉深入房中、離開後牆。然而，把喇叭放在長牆面（圖8），也有一些優點。
長牆擺位，結果是，對著聆聽位置擁有較多直接音，邊牆的反射能量則較少。這樣對聲音清晰度、聲音舞台，有很大好處，什麼原因？本章稍後會敘述。你聽到較多的喇叭聲音、較少房間繞射的聲音。
可以長牆擺位，喇叭與後牆、喇叭與聆聽位置間，及聆聽者與聆聽後牆間，必須有相當空間，如果你坐著、頭部靠近後牆，聲音可能會隆隆響。因此，你以長牆面擺喇叭，只能在很大房間、很靠近喇叭聽。
喇叭分音，以第一階方式設計，聆聽者與喇叭間須要很好的空間，好讓各別單體的聲音，正常的融合成一體。如果你離第一階分音式喇叭太近，則高中低音的平衡會不正確。當決定長牆擺位時，要先考量房間的寬度與分音器的設計方式。長牆擺位聆聽位置，反射音的減少，是一種優點。
最後，你可考慮，將喇叭與房間擺成奇特角度，如圖9。我曾看過喇叭設計者，在音響展時，使用這樣技巧，嘗試在飯店小房間中，得到好的聲音。
這種擺法，對小喇叭最有功效，優點是，能夠減少聆聽位置的邊牆反射。不利的地方是，這樣會浪費很多地板空間，將喇叭靠近牆壁，會增強低音。那就是為什麼，具有限低音延伸的小喇叭，運用此技巧較成功的原因。

雙相及兩極喇叭的擺位
雙相喇叭產生前後兩種聲音，靜電喇叭屬於雙相喇叭，因其振膜置於開放空間，而不是在喇叭箱裡，前後發出同樣的聲音。雙相喇叭的後面聲波，與前面的聲波是反相的。就是，當振膜往前，在振膜前方產生正音壓時，同時在振膜後方產生負音壓。
典型兩極喇叭，在喇叭箱前後，使用一系列傳統喇叭單體，兩極喇叭的聲波，彼此同相。雙相與兩極喇叭之間的差別，在於雙相喇叭的前後聲波、是反相的，而兩極喇叭的前後聲波、是同時相的。
當確定雙相喇叭擺位時，最重要的考量因素，是此時喇叭後牆，對聲音的影響，比傳統點音源喇叭（直接能量只有一個方向）為大。相反地，邊牆如何處理，對雙相喇叭比較不重要，因其對邊牆發出極少的能量。
通常，雙向喇叭喜歡會反射的後牆，喇叭後帶有一些擴散器物，以便打散反射能量。高度吸音性後牆，會破壞雙相喇叭的設計目的——你想聽到有用的反射能量。假使牆是平的，表面無法分散聲音，則反射的聲音，會結合直接音，導致聲音舞台深度的減少。
直接放在雙向喇叭後面的書櫃，有助擴散（分散）後面的聲波，岩石壁爐、傢俱及其他不規則器物都有用。ASC管狀吸音器，可直接放在雙向喇叭後面，把反射面朝外。你也可以試試各種RPG擴散板，RPG Skyline擴散器（圖10），是雙相喇叭，擴散後面聲波的理想器材。這些2呎方塊，對分散聲音極為有效，可貼在牆上，也可黏在台架上。每隻落地型喇叭，約須兩三塊Skyline垂直疊起來、直接擺在後面。
你還是須要處理邊牆，以便能吸收雙相喇叭的反射。但是其狹窄的放射型態，受影響程度，就沒點音源喇叭那麼重大了。尤其是，當雙相喇叭角度往內、調向聆聽位置，聲音最好聽時。同樣的，雙相喇叭具有很少的垂直擴散，意即很少指向天花板、地板。
雙相喇叭，也須要比傳統點音源喇叭，更往房間中央擺，你把喇叭靠近後牆，無法期待能夠得到大而深的聲音舞台。要有心理準備，把廣大聆聽空間，讓給雙相喇叭。

喇叭擺位摘要
喇叭擺位，是唯一你能做且最重要，以用來改善系統聲音的事情。它是免費的，有助於鍛鍊聆聽技巧，以同樣的電子器材及喇叭，區別不良與優秀的聲音。在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，瞭解你的系統潛能。
找到喇叭最好擺位後，接著，裝上廠商提供的地毯腳釘（有的話），調好腳釘的水平，讓喇叭不會搖晃，喇叭重量該被全部四隻（或三隻）腳釘承載，如果你的地板是木造的，為了不受腳釘損傷，在腳釘下放上、經常隨喇叭供應的金屬圓墊片。
閣下已見識到喇叭的擺位，提供精確、獨立調控，有關音樂表現的不同狀況。你可改變喇叭與後牆、邊牆的距離，來控制低音的質與量。聽得到的房間共振狀況，可尋找喇叭與聆聽椅子的最佳位置來降低。高音的平衡，可以聆聽的高度以及喇叭的角度內調來調整。聲音舞台的聚焦與寬度，很容易以內調喇叭角度來改變。把喇叭往房間中央移，聲音舞台深度會增加。
想在聆聽室，獲得最好的聲音，喇叭的定位，是強而有力的手段。不須花費一分錢，好好的利用它。

常見的房間難題與處理方法
處理聆聽室的範圍，從簡單的、在牆上懸掛一張壁毯，到加上特殊設計的音響改善器物。大幅度音質效果的達成，只要加上或移開一般家庭器物，如地毯、裝飾壁毯、簾幕。這個方法簡單、不貴，有時候，聲音甚至比裝置不熟悉的音響改善器物更美。你可利用現成的屋內器物，改善房間效果，或採取下一步，裝置精巧的音響調控器具。下面為一些非常普通的房間難題與解決方法︰
1.未處理的平行表面
或許最普通及有害的房間難題，是未處理的平行表面，如果，兩個反射的牆面彼此面對，會產生擺盪回音。擺盪回音是一種「乒」般短暫高音，是在直接音停止後殘留的聲音。你如果曾在未貼地毯的空屋中拍手，就會聽到擺盪的回音。其聲像掌聲消退後、懸浮在空中的聲響，擺盪回音是一種週期的反覆，由於兩表面間，來回失控的反射所引起。設想兩面鏡子彼此相對，在兩反映面間來回反映，產生無法計量、距離後退的幻象。擺盪回音，會傷害暫態起音及消退，在上階中頻及高音上，加了生硬的金屬聲特色。
在房子的不同房間裡拍手——特別是浴室或玄關，如果你的聆聽室，有類似在浴室裡聽到的懸浮音，你須要修正這個問題。
擺盪回音容易避免，只要確認平行反射面，在其中一面加上吸音或擴散材料，這樣就能打破兩個表面間重複反射。材料可以使用壁毯、地毯（如果擺盪回音是出於硬的地板和天花板）、窗戶的簾幕、或牆壁上的吸音材料。即使如Sonex（後述）小片高效能吸音泡綿，都可以消除擺盪回音。
一種有效控制擺盪回音，而不會讓房間變得太呆滯的材料，是一種很薄、像地毯般，用在機場的材料。雖然當音響處理材料賣得很貴，這種地毯般的材料，地毯工廠的價格，只要音響供應商的幾分之一。這料子不突出、好使用，有各種顏色，相當便宜、非常有效。再者，它的吸音特性，剛剛好避免擺盪回音，不會吸掉太多能量，使房間變得太呆滯。壁毯可以用黏、或以大頭釘固定，也可以貼上Masonite背襯，讓你能夠在週遭移動，找尋最有效的位置。
ASC公司，最近介紹了一種消除擺盪回音的產品，叫Flutter Stix，大小為1.5吋x 3.5吋x 24吋，可以在幾分鐘內、黏貼在牆上。較大規格尺寸為1.5吋 x 4吋x 36吋。
不管那一個解決方法，消除擺盪回音，是最重要的事情。
2.未受調控的地板與邊牆反射
喇叭被擺在鄰近邊牆、接近地板，是無可避免的。聲音從喇叭直接到達聽者，另外還有邊牆、地板、天花板的反射。邊牆的反射，是時間延遲的音樂信號；音色遭到渲染，是由於直接聲音夾雜不同地點的聲波。所有這些因素，都會降低聲音品質。還有，地板與邊牆的反射，會和直接聲音相互作用，進一步渲染、音樂高中低音的平衡性。圖11表示聆聽位置的聲音，是直接與反射聲音的組合。
邊牆反射在三方面，渲染音樂聲音的平衡性。首先，所有喇叭的偏軸心響應（在喇叭旁量到的頻率響應），比起軸心響應來說，可謂非常地不平坦。從喇叭旁發出來的聲音（從邊牆折射的訊號），頻響可能會有大的峰值或凹陷。當此受渲染的訊號，從邊牆反射到聽者時，我們聽到渲染的聲音，會強加在音樂上。
接著，邊牆的音響特性，會再次渲染反射音，如果牆壁只吸高音頻率、而沒吸中音能量，反射音會較缺高音。
最後，當直接與反射音混在一起，聆聽者聽到從喇叭來，直接及稍微延遲、由邊牆反射來的綜合聲音。延遲是因為聲源（喇叭）與聽者間，額外路徑長度的差別。因為聲音每秒行進速度為1130呎，我們很容易計算延遲的時間。如圖11路徑長度差異是4呎，與直接音比，邊牆反射會延遲35毫秒（千分之35秒）。
這種結果叫做，梳狀濾器現象（看圖12），頻響尖峰與V形缺口的結果（像一把梳子），乃由直接與反射間、建設性與有害性彼此干擾所形成。兩種訊息間相位的差異，造成某個頻率的相互抵消與增強，其狀況由路徑長度決定，一切加總，成為聆聽位置的聲音渲染。
此結構的結果是，聲音帶著很不同的高、中、低聲音協調性，跟喇叭的直接信息不同。邊牆的反射，是同一喇叭在不同房間、聲音不同的一個原因。
邊牆反射，不只影響看得見的頻譜平衡性，也會破壞聲音舞台裡，精確音像的定位。反射表達喇叭在邊牆訊號的虛像，雖然某種程度的邊牆反射，增加空間和大小，強烈的反射，加大喇叭間的明顯距離。這個會傷害個別音像間的空間差異，使聲音舞台不精確、凝聚降低。當我們聽到位在中央的音像，好如從左右喇叭邊界外發聲，我們所追求的緊密音像聚焦，於此被破壞了。
聲音也會從地板和天花板反射，地板反射，傾向於造成中低音能量的減少，使表現稍微偏瘦。天花板反射，對聲音的影響，由於較大的路徑長度差距，沒邊牆那麼厲害。記得，雙相喇叭的聲音，導向天花板的能量很少，所以受天花板影響的程度，也不像傳統喇叭那麼大。最後，帶坡度的天花板，對傳統喇叭擺在房間短邊，是有益的。天花板坡度，會把天花板反射，導離聆聽位置。
幸運地，處理邊牆反射倒是非常簡單：只要把吸音或擴散材料，放在喇叭與聆聽位置之間即可。地板反射甚至更容易處置：地毯或厚的裝飾毯擺在地板上，可以吸掉大部份的反射，減低其有害的影響。然而，低頻不會被地毯或飾毯所吸，由於直接與反射音間的干擾，導致中階低音的抵消。這就是所謂葉立遜（Allison）效應，因喇叭設計師Roy Allison而得名，他首次公開發表此一現象。
有趣的是，你跟喇叭之間，地毯的型別，會影響聲音的性質。特別是，羊毛地毯比人造纖維地毯，產生更自然的聲音平衡性。那是因為羊毛地毯裡，所有纖維的長度、粗細稍有不同，使其能吸收不同頻率。相反地，人造纖維地毯，則由相同大小、形狀的纖維組成，只吸收很窄波段的頻率。你可以在地毯店，實驗演示該現象。對著羊毛與人造纖維樣品說話，聽聽你自己的聲音，羊毛地毯會產生更自然的音色。
邊牆的聲音應該被擴散或吸收，擴散會把單一不連貫的反射，化成許多較小幅度的反射，傳向不同的方向（看圖13）。
擴散可用如RPG音響擴散器（圖14a及本章稍後敘述），或不規則的表面來達成。後面放滿書的書篋，擴散性非常好，特別是大小不同，或以書脊突出不同距離。圖14b表示RPG擴散器，裝置在喇叭之後。留意，地板上的裝飾地毯，位於喇叭與聆聽位置之間。
第二個選擇，是以音響吸音材料，來吸取邊牆反射。本章稍後敘述的音響泡綿會有效，但是以活性泡綿，吸掉所有邊牆反射，會讓房間變得無生氣，限制表現的規模與空間。
在Hi-End社團間，關於邊牆反射該吸音或擴散有些爭論。擴散的支持者主張，如果轉換成許多較小量的反射，超越時間與空間，反射的能量是有益的。
擴散的反射，增進了音樂的空間與空氣感。吸音的支持者建議，任何直接聲音的首20微秒內的反射，會降低從喇叭來的聲音。大部份錄音室的控制間，都叫人設計提供「無反射區」，工程師坐在那裡，只聽到從錄音室監聽喇叭出來的直接聲音。我的經驗建議，吸收邊牆的反射、比擴散好。然而座位後面的擴散材料，比吸音材料好。無論如何，未受調控的邊牆反射，會還是不會劣化房間的聲音表現，沒有爭論，答案是會的。

1.如,第2項[靠近牆壁影響低音的量]所述,一般喇叭離背牆標準距離約20---公分,但此非僵硬不變的(例1:如果喇叭離邊牆3呎，離後牆最少要4呎)(例2:喇叭與後牆距離，該為房間長度的三分之一。如果沒有辦法，試用其五分之一。這兩個位置，減緩激起駐波，有助喇叭與房間的融合。聆聽者在房間的理想位置，為三分之二的地方),可試著調整距離,找出[音質高低音平衡且聲音舞台寬廣(播放交響樂及演唱音樂,如同是在大型歌劇院或現場寧聽一般,那就對了)].
2.上述重點:在花錢升級器材、處理音場前，先做好喇叭擺位，才能瞭解你您原來的系統潛能-----在去購置線材及其他升級器材。