Auster 隨手亂彈

日本規格(100V電壓)的唱片和CD播放器，
需會買降壓器來插日本的音響設備嗎?

兩種主要論點是：
1. 日本電器沒那個兩光，110v下去弄不死它，所以不必多花錢；
2. 萬一買錯買到爛貨反而更不好。

這兩種論點看來像是說降壓「不一定比較好」而不是「一點比較不好」，
所以比較傾向保險一點，可能還是會考慮使用變壓器。

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再簡單一點 先掛載電壓表在電源端
觀察一下看看電壓

勾電表

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台電遇到壓降，用升高電壓來解決 (應該是換粗一些的線 )，
所以當負載減輕時，電壓會飆升，
如果你家不幸的，電壓升高到 120V，
原先1000W 的耗電，會變 1440W，多出 44%，
日本設計散熱餘裕不會多那樣多，所以，建議要直插的考慮一下。

基本上是大功率的機器，建議不要買 100V 電壓，
100W 以內的，裝個變壓器也很省事

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這問題真是兩難
好吃的不健康，健康的不好吃
用降壓，在黑膠轉盤上對聲音應該影響不大
若在其他器材上，聲音大部份會變差
除非用非常好的降壓

電壓表上若超過114V，日本機就別開，用其他器材
但黑膠唱盤會用降壓

FM Acoustics無論前置放大器和功率放大器的聲音特徵是相似的。
當然也有個體差異，但有一個共同的專案，聲音是有生命力的，是有吸引力的。
由於從中低音到高音。相位特性非常好，隔音效果也很好。和絃重疊的解析度也很高。

一部曾經獲得美國TAS年度最佳產品推薦的後級，要經過多久時間才會升級改款？
瑞士FM Acoustics的FM 411後級擴大機給了一個相對的答案：要花12年的時間才開發出MKII。
原機號稱「夢幻等級」的後級，作為一個講究技術運用的品牌，FMAcoustics從不試圖在外觀上取悅音響玩家，
FM 411 MKII多年來一直是FM Acoustics旗下相當受歡迎的後級擴大機。

分析線路輸入時可以立刻識別訊源是真平衡還是假平衡，並且自動調整至平衡輸入.
FM 411 MK II強調超高訊噪比，其性能來自全平衡線路，新設計的HR放大線路CMRR數值超過100dB，是信嗓比超高的機器，
原廠自豪地表示，這項測試資料比一般擴大機要好上100~1000倍。

從技術上而言，FM 411 MK II改款和聲音最關FM 411 MK II也換一新的避震腳，這也是新一代FM Acoustic Design！
聲音比較無關的改款，就是顯示燈從傳統燈泡換成LED燈，壽命長達10萬小時，而且不會衰減，可以想像燈號不亮幾乎永遠不會發生在FM 411 MK II身上。
一般而言，FM Acoustics很少提供測試資料，FM 411 MK II倒是例外之一。

這部尺寸適中的兩聲道後級，具備160瓦輸出功率，阻抗減半幾乎達到倍增能力，4歐姆時提升FM 411 MK II宣言沒有喇叭搭配最低阻抗限制，
只要喇叭沒短路，就算阻抗掉到1歐姆以下，FM 411 MKII依然能正常工作不燒機，夠強悍吧！

所謂“HR”是（High Resolution，高解析度）的簡稱。
在輸入通道採用的是編號19610的“HR”模組，對於共模訊號（例如干擾、哼聲、雜訊等）具有驚人的100dB抑制水準，
優於很多所謂“全平衡”放大器100到1000倍，可以讓FM放大器遠離任何干擾。
而且這一共模抑制比的參數並非通過低成本的運算放大器來實現，而是通過精細調校的獨立甲類放大結構來實現，確保FM放大器的高解析力。

FM Acoustics認為現在音響器材的發展，其主要限制不在擴大機和喇叭，而是訊源本身存在著缺陷，
無論是CD，DVD，LP，盤帶甚至古老的蟲膠片，這些音樂儲存媒體本身就有缺陷，
不管音響器材多好，最佳的重播狀態頂多和原始錄音一樣好，但遇到古老錄音，本身品質就有問題時，再怎麼樣也無法回復音樂原有的線性和和諧感。

不過FM Acoustics擁有獨家技術，把不完美的音樂訊號提升至更高的境界，通過獨特的線性控制演算，提升錄音本身的品質。
這有點像是錄音室透過Mastering的手段把普通的錄音調整為優秀發燒錄音，或是把老錄音轉化為「聽得下去的錄音」。
FM Acoustics雖然解釋出獨家技術與功能，但究竟如何提升錄音品質，FM Acoustics並沒有解釋清楚，只說他們有一套獨家線性控制線路。
FM Acoustics說他們家的器材跟別人不一樣，10秒鐘之後就馬上進入最佳狀況，不需要額外熱機等待。
FM Acoustics一貫有維持「神秘」的傳統！

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FM 411->611X->711 檔次依次增高。

有什麼差異：FM 711的 7代表 1997。
這是一個始於 1997 年的型號。並不是 FM專門為日本人開發，而是反過來！FM開發了讓日本人買去。
這是一個長達十年的合約。合約規定，在 1997至2007期間，FM生產的711 只能售予日本。
這一招是為了從根本上杜絕串貨，保持利潤！由此可見，711 不是所謂日本版的 611x！而是全新的機型。

雖然在功率上，它和611x 都是250w 8歐。但是，電路架構卻有根本的差別：
FM的後級 有兩種電路架構，
一種是比較早期的，聲音更加偏向於專業用途的多板塊方牛架構，如 611 或 611x，811還有一些專業機型等。
這個架構的優點是電流，功率可以做得很大很大！有多大？可以像焊鐵機那麼大，如FM 2011！

另外一個架構是如，711，411 等專門為民用開發的單板環牛架構。
這個架構的產品機器內一個聲道只有一塊，機器只有2塊電路板並使用環牛。
這個架構的產品音色非常優美，帶了人工的染色，聲音特別有一種所謂貴氣。
缺點是，不能做到如焊鐵機那樣的電流。
611x採用了多板塊方牛架構，但是輸出電流卻不如 711。
所以，711 不僅在音色上，而且在驅動力上都要優於611x！所以，711 是高於611x 一級的機器！

FM在 2007 年合約終止後，開始生產原版 230V的711並向全世界發售！
與此同時 611及611x 正式停產！全面推出市場。結束了其長達 22年的生命週期！
但是，其實，711就是711，日本電壓的可改230v，反之亦然！
而事實上，所有FM的機器都是設計成電壓可變的！前級只需通過機器內部的開關調節，後級需要通過底部的跳線簡單的調節。沒有實質性的任何卻別。

江湖流行的一種說法是，日本版的 711 在音色上更加純美（早期）。
後期的原版 230v的711（這個時期的711 無論日版還是 230v 版牛都大一些），推力更加好，速度更快，以犧牲了一些音色為代價。

711 自始至終都只有一個印象：
對於一套中大型系統而言是音色與推力的完美平衡。
FM由於產量過小，零件供給的問題，產品型號週期過長等，使得它的版本區別十分複雜。價格也千差萬別。
因為經驗的關係，無論在品質控制，價格控制。我們都是站在業內的領先位置。

其他關於FM後級的一些小知識：
411的4代表 1994
611的6代表 1986，而 611x 始於 1994。
711的7代表 1997
811的8代表 1988, 目前 811 後級已停產, 由FM 1811 取代

*FM 411

FM 411就是711的縮水版，線路和FM 801是有區別的，801的輸出電流更加強大。
FM的平衡轉單端設計也是非常巧妙，這是FM的精髓，沒用模組和用了模組聲音差別很大的，所以它是密封的。
玩FM民用器材前級要255以上，後級411以上都有這個轉換模組，聽了FM再聽其他器材聽起來會感覺缺少音樂的味道和樂感。

*FM 411 MKII
1. FM Acoustics特殊設計的全差動純A類輸入級放大, 輸出功率：160瓦 / 8Ω、290瓦 / 4Ω、500瓦 / 2Ω
2. 曲線追蹤分析線路 輸入時可以立刻辨認訊源是真平衡還是假平衡，並且自動調整至平衡輸入。
3. 超高訊噪比，其性能來自全平衡線路，新設計的HR放大線路, CMRR數值超過 100dB

*FM 611

*FM10B

*FM300A

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Resolution Series 系列:

前級:
旗艦FM 268, FM266-MKII, FM255-MKII, FM 245,及FM 155

*FM255-MKII+FM222-MKIII

FM244A有MC放大模組
調阻抗的PIN每一個代表幾歐姆?

左邊RES.調阻抗值
右邊CAP.調容抗值
配合插的"阻抗模ACC 22015" 可調整100 / 30 / 10 / 8 Ohm 數值

FM 244A前級 及 FM 122 phnon /preamplifier

(1)RES.阻抗調法: A/ B/ C /D
以ACC 22015為例 :阻抗數值 100/30/10/7.5 ohm
即
( A為100 ohm)
( B為30 ohm)
( C為10 ohm)
( D為7.5 ohm)

4撥桿調法:
-------------------------------------------------
__ __ __ __
A (上)(上)(上)(上)
-------------------------------------------------
B (下)(下) __ __
__ __ (上)(上)
-------------------------------------------------
__ __ (下)(下)
C (上)(上) __ __
-------------------------------------------------
D (下)(下)(下)(下)
__ __ __ __
-------------------------------------------------

FM 222 與FM 122 調整阻抗 ,其撥桿撥法不同,
上面照片是FM 222及223撥法,

使用FM244A前級, 內建MC放大, 但插的阻抗模,是用與FM 122共用 Module,
故應同FM122撥法, 不可使用照片上撥法.
並請注意, FM 122與222之阻抗模Resistor Moduie不能共用,
因其內焊電阻排列不同, 但FM 222與FM 223 則共用阻抗模及相同撥法.

下面是FM122調阻抗的圖

*FM 268-C 前級

除原有Linearizer功能

又增加消除空間駐波功能

後級:
旗艦FM 1811, FM711-MKII, FM411-MKII, FM 115(mono power), FM 111(mono power),及 FM108(mono power)

*FM 1811 Power Amplifier
500 WRMS into 8 Ohms
900 WRMS into 4 Ohms
1600 WRMS into 2 Ohms

唱放:
FM222-MKIII,及 FM 122 MKII

*FM222-MKIII
新設計Riaa線路,聲音密度更高.

FM222 Outputs

New Riaa

喇叭:
XS-Ⅰ,XS-Ⅱ及XS-Ⅲ

線性諧調器Harmonic Linearizers:
FM 133 及 FM 233

Classic Series系列:
後級:
F-10B , F-30B ,及 F-50B(mono power)

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後級有出mono-mono的嗎?型號為何?

mono power amp目前有
*FM 108
70 W RMS into 8 Ohms

*FM 111
115 W RMS into 8 Ohms

*FM 115
275 W RMS into 8 Ohms

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FM Acoustics Mono Amplifiers

專業版-黑色
*FM 1000 :1987年
(540W RMS into 4 Ohms)
(1000W RMS into 2 Ohms)

*FM 1000-1:1989年
(750W RMS into 4 Ohms)

*FM 2001A :1995年
(400W RMS into 8 Ohms)
(750W RMS into 4 Ohms)
(1100W RMS into 2 Ohms)

家用版Resolution-金色
*FM 2011 :1998年 (25周年紀念版限量25對)
(500W RMS into 8 Ohms)

*FM 115 :2005年
275W RMS into 8 Ohm
500W RMS into 4 Ohm
900W RMS into 2 Ohm

最新旗艦
*FM 118 :2013年 (40周年紀念版限量40對)
500W RMS into 8 Ohm
1000W RMS into 4 Ohm
1800W RMS into 2 Ohm

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平衡(XLR)端子中，共有三隻「棒棒狀」的PIN，以下以1、2、3極來說明，
如果是美規的音響，其中
1極是接地，
2極是傳輸正相的訊號，
3是傳輸反相的訊號，
所以美規XLR接線簡稱(1地、2正、3負)。

但是歐洲的XLR接線規定和美國是不同的，
歐規的是1地、2負，3正。

FM 歐規的XLR第二腳是反相訊號

一般 TO-92 包裝小電晶體只有 EBC, ECB 兩種排法 (從另一方向就是 CBE, BCE)，
知道後數位電表找腳位應該比較容易。
日系一般為 ECB 排法 , 歐美為 EBC 排法 .

使用類比（指針）三用電表判別腳位:

1. 把指針式電表轉到1K(或10K)檔位，先量出雙向都不導通的兩支腳，這兩支腳就是E跟C腳，所以另一支腳就是B腳。
一定只有一隻腳與其他兩腳都會導通，這樣就可以確定這隻腳一定是B腳.

2. 找出了B腳後，就會只剩兩隻腳，其中一隻是C、一隻是E.
只要把三用電表轉到歐姆擋(10K)後把兩個接頭接上C,E腳，

之後用手把B腳跟其中一隻腳接在一起，記住三用電表上的電阻，再換邊.
只要電阻比較大的那一端，就是C腳，電阻比較小的一端，就是E腳 .

使用數位電表判別電晶體腳位的方法有些不同 :

NPN電晶體: E-B 腳位= N-P 二極體，B-C 腳位= P-N 二極體
PNP電晶體: E-B 腳位= P-N 二極體，B-C 腳位= N-P 二極體

B 腳空接時，C-E 腳位不導通

先以二極體測試檔位，運用以上特性找出 B 極（紅+接P 黑-接N 可導通，反之不通），
同時也可以知道是 PNP 或 NPN。

剩下 C、E 還無法確定，現在用電晶體測試檔位，
嘗試兩種(C,E互換)接法，以測得最大的 hFE (又稱 Beta) 那個 C、E 位置為正確 (最大不是 Overflow!)

註：
在電阻檔位時，類比（指針）三用電表電表的 紅棒為負、黑棒為正，
大部份的日系指針電表的黑棒雖是負端，但是卻帶正電，反之電表的紅棒雖是正端，但是卻帶負電。
與數位電表極性相反。
一般電晶體的 hFE 在 100 上下 (數十 ～ 兩,三百)

以下是一些正確調校唱盤的常規步驟，如能遵守，一定會有更佳的唱片重播效果。

（一）唱頭位置調校

唱頭的位置，必須調校在最準確的地方上，角度也一定要準確，否則嚴重影響重播效果。就算你有最高級的轉盤/唱臂/唱頭的組合，假如唱頭的位置調在不正確的地方上，可能只得普通套機音色或甚至更差。
要調校唱頭，使之在最佳位置和最佳角度，有三個地方是要注意：

第一，為了使唱針能完完全全垂直在唱片槽裏循跡，或說避免則面循跡誤差，可以向前或向後移動唱頭位置，如唱頭只能牢牢的裝在唱頭殼上而又不能移動的話，就要將整支唱臂移前或移後了，量度儀器方面量好採用一些隨唱臂或唱盤附送的咭紙，將咭紙的小圓孔套在轉盤的轉軸功率平放在唱盤執上，咭紙上有兩點，分別代表唱片的週邊的每一條紋與轉至近中心時的最後一條紋，首先將唱針放到最外的一點上，然後在唱頭前面觀察唱頭是否能與點前的橫線平行，如出現偏則，就試將唱頭的位置移後或移前，以求調在唱頭能與橫線平行的最佳位置上。以相同的方法再將唱針放在剩下的一點上，同樣觀察唱頭能否與點前的橫線平行。如兩點都沒有問題，唱頭移前移後的工夫便大功告成。

第二，唱頭的方位角是否在水準位置，這個調校更簡單，如可以的話，旋轉唱頭到你認為是水準的位置，然後取一面鏡子，放在唱盤墊上，再將唱針放在鏡上，然後在唱頭前看看，鏡裏唱頭的倒影是否與唱頭對稱，有沒有偏向左或偏向右，務求要唱頭的倒影與唱頭能百分百對稱，這樣唱頭的水準調節工夫便告妥當。水準調節不當，會影響聲道分隔能力。

第三，最後看看唱頭的高度是否正確。唱頭的唱針在不加任何針壓時，亦即唱臂在完全的平衡狀態時，唱針是否剛剛落在唱盤墊之上（記著是不是壓著唱盤墊），如果不是就要調校唱臂是不能調校高度，但如可能的話，也要將唱臂的高度調節器至最準備的位置。

（二）收緊螺絲

當你完成唱頭的位置調校後，你一定要固定它在唱頭殼之上，螺絲一定要收緊，好緊。如此音色會靚些，但收緊至什麼程度才算理想呢？絕對不可以像大水牛一樣去扭緊螺絲，因為可能會弄毀唱頭的外殼與唱頭殼，甚至螺絲扭至那一程度才是理想。建議大家在認為已是扭至最緊最緊時，向後退回1/8轉（即45度），那點應該是最理想的位置。
又選擇螺絲與絲母也不能馬虎，尼龍或塑膠的螺絲的絲母是最差的材料，大家切記不可使用。普通鋁質的算是不過不失，但最好還是用一些鋼造的螺絲和絲母，效果最佳。
將唱頭裝上唱頭殼時，最佳的方法是先將唱頭殼除下來，裝上唱頭後才套回臂管上，但有些唱頭殼是與唱臂管連體設計，是不能除下來，這時候你便應將唱臂管除下來，才將唱頭裝腔作勢上唱頭殼上。這樣，唱頭的安裝工夫便辦妥。

（三）循跡力與偏壓

令人感到驚奇的是原來有很多人仍然不知唱頭循跡力的重要性。不是其物理上的影響--這是人所共知；而是它對音色平衡的影響力。只調整循跡力0.05g，也會有可聞的音色分別。基本上低的循跡力會令低頻輕而薄,高頻光輝;高的循跡力會令低頻過重,音色混濁.在兩者之間取得一個合適的循跡力,便有最理想的音色。
一些測試循跡力的特別唱片，其實功效不大，因為單是測試某一個頻率的循跡力是不準確的，其實不能代表了一段真實的音樂演奏。要測試你唱頭的循跡力，最好使用一些鋼琴音樂或大合唱等，因為假如循跡力不佳時，會很容易聽到音色的變化。但要知道循跡力的表現是隨著唱針移動至近中心的唱片末段時越入越差，所以不可單試某一段唱片紋。
唱片的偏壓往往使唱臂受一種向內移動時的向外反壓力，引致聲道分隔能力變差，而影響音質。和調校循校跡力一樣，最好使用音樂的片段來測試，單一頻率的測試是沒有意思的。
增加循跡力會減少垂直循跡角度，相等於將唱臂弄低了。所以增加循跡力會改善音調平衡，但如將唱臂高度輕微校高，就會將定位與生動感變壞，所以如果你是減輕循跡力，最好嘗試將唱臂高度調低。

（四）唱盤的承托

將唱盤放在一個穩陣的地方，是人所共知的知識，最好就是找一張專用來承放唱盤的台去承唱唱盤，例如英國Sound Organisation的唱盤台；又或可找一張輕但堅固的茶几去承唱盤，雖然是多花一點金錢，但對重播效果有改善也是值得的。
如果你是將唱盤放在組合櫃或其他櫃裏，應將螺絲轉入木板內，但不可整粒螺絲轉入木板裏，要留下螺絲頭暴露於木板上，然後才將唱盤放在板上面，這個避震法據說是一們美國發燒友想出來的計仔，聞說效果倒不錯。
原理很簡單，因為承托唱盤的木板，物理學上是一件低通濾波器，是很容易傳導低頻的震盪。而選項用輕的材料因為重量是能量儲存器，所以材料越輕，其儲存的震盪能量便越少。所以材料越輕，其儲存的震盪能量便越少。所以將唱盤放在一張大而重的臺上或放在擺滿唱片的櫃裏時，會受很大的儲存能量影響，使動態減低，音像顯得模糊。螺絲的原理是將木板連唱盤與組合櫃隔離，所以受到的震盪也減至最少。
唱盤受則面傳來的震盪，往往是比從垂直傳來的震盪大很多，所以在設計唱盤承托器時，最好考慮這個問題，就是儘量避免則面震盪。

（五）唱針清潔

不知有多少人知道火柴盒則面的火藥面搽唱針，是有最佳的清潔效果，大家不妨一試，但如果因此弄毀你心愛的唱針的話，我們恕不負責，因為這只是專家的意見而已！
如果傳統的清潔方法，即用搽塗一些清潔液在唱針上掃幾次，清潔液與掃最好用Disc Washer Kit。因為它被一致公認為其有基溶濟品質最高，短毛唱針掃設計出色而不浪費清潔液，對清除針上的頑積很有效。
使用電子唱針清潔器，效果也不錯。當唱針放到能活動的墊上時，唱針的污穢便會在墊上，但這類電子唱針清潔器有很多牌子的產品，所以選擇時要留有那一款效果比較好，才買那個。
清洗唱針時，搽唱針的方向要留意，一定要從後拉向前，絕對不能從前掃向後，或從旁邊掃唱針，因為唱針的懸掛系統會因此受損；又清潔時，應將擴音機的音量旋至最低，以免損害揚聲器。如果肯花多一點，購買一個放大鏡是個不錯的主意，對檢查唱針尖的情形更一目了然。

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沒有好好保養你的LP發黴了，哪怎麼辦？
現在就教你如何解決。

對於已發黴或髒的舊唱片保養法與禁忌，就要切忌唱片在未處理時播放，因為黴菌和灰塵將在唱針與溝槽中擠壓，而使音軌受傷。在經濟許可的範圍下買台洗唱片機能比較一勞永逸。處理過的唱片必須把已髒的內套換掉。
若必須以手動方式洗片需準備如下工具，洗臉盆一個、"尼龍面刷 "一隻、中性洗潔精少許（或含活性介面之中性清潔液）、棉質布一塊（可以用已報廢之棉質內衣褲）。
有了以上的工具就可以動手了，手動方式洗片最好在一間比較少灰塵的房間進行。先用洗臉盆接上半盆水，以蒸餾水為最隹， 純淨水次之。然後在水中滴上兩三滴中性洗潔精，或含活性介面之中性清潔液。
先打濕唱片，以尼龍面刷順溝槽方向刷，再以蒸餾水沖乾淨後，以棉質布擦乾，然後放入無塵室陰乾，最後換上新的內套。

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如何安裝唱針和設置

在 DJ 播放歌曲時常發生的跳針(Skipping), 或是聲音的問題, 大部分的原因是出現在唱針的安裝以及唱盤的調整上. 唱針的特別角度是為了在黑膠唱片上播放所設計.
這個示範就拿DJ 所熟知的 Technics SL-1200 以及 Stanton 唱針來做解說.
希望能提供正確的唱針調整方式.

1. 第一個唱針的調整步驟就是唱針頭的安裝. 針頭(stylus)必須安置於唱針座(Head Shell)上, 唱針座也就是我們經常用手移動的前端部份. 在Stanton 500, 680 以及890 系列需要兩個小螺絲把唱針座(Head Shell) 部份固定, 而當我們在購買這些系列時, 唱針座大部分已經被固定住. 當我們要使用這個系列來作刮唱片(Scratching)的表演時, 建議把唱針座增加一些重量. 像是黏一個一元銅板避免跳針. 安裝好之後可以檢查, 從前端看看針頭是否與唱針座本身於一直線.在較為專業 DJ 所喜愛的 Stanton Groove Master/ Track Master 系列上, 它們的設計有別於500, 680 以及890 系列. Groove Master/ Track Master 已經沒有可以看到細小電線的唱針座. 取而代之的是一體成形, 而且是流線造型的唱針.

2. 第二個步驟就是把組好的唱針座安置於唱臂(Tonearm)上. SL-1200 的唱臂前端設計了一個圓形的卡損, 一蘋手握著唱臂, 另一蘋手握住唱針座, 順勢將唱針座卡入唱臂前端, 並將圓形卡損以逆時鐘方向(從唱臂前端看)鎖緊. 把唱針頭上的塑膠保護蓋移開, 並把唱針移到唱盤上的唱片表面. 從前方檢視針頭與唱片表面的接觸是否平穩. 如須再做調整, 必須鬆開卡損並再重複之前的動作.

3. 第三個步驟是調整針壓(Stylus Pressure). 在將唱針座完整的安置於唱臂之後, 要把唱針頭的塑膠保護蓋移開. 在唱臂可以自由活動的情形下, 逆時鐘方向(從唱臂前端看)調整唱臂後圓柱形的平衡法碼 (Counterweight), 直到整之唱臂平衡地浮在唱片或唱片墊 (Slip Mat)上. 在這個調整針壓的步驟中, 不要讓唱針座掉落在唱片或唱片墊上, 因為這樣很有可能會損壞針頭. 現在, 小心的握著唱臂, 另一蘋手將平衡法碼有數字的黑色內圈以逆時鐘方向調整至 “0”. 接下來, 逆時鐘旋轉平衡法碼的尾端, 小心不要碰到法碼的內圈, 依照不同的唱針系列來設定唱針針壓.

4. 第四個步驟是防滑設定 (Anti-skate Adjustment). 如果只是使用唱盤作為播放使用, 可以把防滑設定設與針壓一樣. 如果要用到刮唱片(Scratching), 或是逆向找尋唱片的接點(Back Cueing), 就要把防滑設定設於“0”.

5. 最後的一個步驟是唱臂高度的調整. 先把唱臂的基座(Tonearm Base)鬆開, 找到相對應的唱臂高度數值, 旋轉基座將數位對準刻度. 再將唱臂的基座重新鎖住便大功告成.

唱臂高度設定
唱針的高度-依照唱針製造商 唱臂的基座的數值

所提供的數值
(High of Cartridge) (Scale Reading on The Arm-
Height Adjust Ring)
15mm 0、16mm 1、17mm 2、18mm 3、19mm 4、20mm 5、21mm 6

相關的SL-1200調整參考數值:

Stanton 500 系列:
500 AL, 500 AL II, 500 AL MKII 505SK, 520 SK
"0" 防滑設定
"1" 在沒有唱針(Head Shell)時的唱臂高度設定
"2" 有外加的重量時的唱臂高度設定
2-5 公克的針壓設定

Stanton Groovemaster series:
Groovemaster AL, Groovemaster II RM, Groovemaster II RM Ltd.
"0" 防滑設定
"0" 唱臂高度設定
2-5 公克的針壓設定

Stanton Trackmaster series:
Trackmaster AL, Trackmaster II AL, Trackmaster II SK, Trackmaster II RS, iTrack
"0" 防滑設定
"0" 唱臂高度設定
4-5 公克的針壓設定

松下Technics SL-1200 MK2 MK3 MK4 MK5 MK5G M5G MK6 LTD GLD G & GAE
均屬於Technics唱機系列次品牌是由Matsushita松下電器在1972年十月份註冊。
S是“身歷聲”的意思，L意思是“玩耍”.

最初面向於Hi-Fi發燒玩家的唱機類型，而後它卻迅速成為電臺及俱樂部DJ們的摯愛。
自從1978年第一台唱機生產出來，SL-1200MK2及其親系產品成為了混音及磨盤使用率最高的唱機。
MK2型號有著眾多的改良，包括其轉動馬達和外殼質地。
從1972年開始超過三百萬台唱機被買走。它以被廣泛地認同為最可靠及耐用的唱機。
而且有不少70年代產的唱機至依然被使用著。
而在2010年夏，松下公司宣佈停產所有型號的唱機。
在倫敦科學博物館內（LondonScienceMuseum）一台TechnicsSL-1210被永久地安放在這裏，因為它同樣改變了我們所身處的這個世界。

不久前的CES2016展會上又重見Technics的唱機，黑膠似乎又重回大家的視野中。

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特點

SL-1200 的部分特點如下：
1.電磁直驅構造的轉盤。
2.高扭力(1.5 kgf‧cm 或者 0.15 N‧m) 這遍意味著唱機可直接達到正常轉速 (0.7 秒即可從靜止達到33 1/3 RPM 的轉速)，這為對拍提供了方便.
3.極低的抖動 (0.01%) 這便意味著轉盤的轉速與正常轉速之間的差別不會超過1% 。
4.厚實的機身 (12.5 kg) 使得轉盤與機身隔離 減少了跳針的機率。
5.可調節的音調控制器它允許轉速可以在 -8% 至 +8%之間調解 (為DJ對拍提供方便).
6.極高的可靠度: 很多SL-1200s的使用壽命都超過 15 年，而且承受一定的物理撞擊不對機身產生影響。
7.S型的曲臂: 儘管高保真唱機不再流行

Technics 的唱機幾乎可以任何DJ演出時被看到。

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型號

原始型號：
SL-1200 (1972年產) 銀色的機身此型號最為最早用於家庭的高保真唱機。

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MK2 型號
MK2在歐洲以不同顏色來去被型號進行銷售; 1200 (銀色) 和1210 (黑色).
在美國與日本最初也是以此種方式銷售，而後1200 則不僅有銀色款，也有黑色款。

SL-1200MK2 (1979年產)
同樣以黑色與銀色型號發佈。Technics 提供馬達與防震地線保護和更為順華的音調控制器。
此型號便成為後續產品的基礎，並一直生產至2010年。
後續產品中1970年和1980年產的型號使用了4英尺半徑的轉盤以及RCA與地線，而較新的產品中則附贈2英尺的橡膠墊。

SL-1210MK2
它只有黑色型號，而功能與SL-1200MK2完全相同 而值得一提的是轉盤內的電磁線圈使用了不同的電阻器。
而 Technics 1210 系列同樣帶有電壓轉換開關，但 1200系列卻沒有。

SL-1200MK2PK
此版本使用了與鋼琴琴身相同的材質所研發出的特別版唱機，但僅限於美國發售。

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MK3 modelsSL-1200MK3 (1989年推出)
與 MK2使用相同的顏色 鍍金電源插頭，以及一塊鍍金並鑲在機身上的銘牌。此款唱機僅在日本發售。

SL-1200MK3D (僅日本地區發售)
SL-1200M3D(1997年推出)
與 MK2使用相同的銀色。附送防塵罩，將音調滑塊推至零刻度是機器不會產生任何機械止動同時允許更小單位的音調調整。
同時它還具有音調歸零按鈕，它可以無視音調滑塊的位置而使轉盤以正常速度轉動

SL-1210M3D
除去顏色之外與SL-1200M3D相同，當然它還多了一個電壓轉換開關。

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MK4 models
SL-1200MK4 (1997年推出)

與MK2使用相同的配色 同時只在日本發售。
此款唱機更面向與高保真發燒又而非DJ。這也是最後一台使用機械止動的唱機。
有趣的是，它除了33與45rpm轉速的按鈕，還多了一個78rpm轉速的按鈕。
而它所使用的電源與1200及1210有著明顯的區別。

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MK5 models

SL-1200MK5 (2002年十一月一日推出)
與 MK2有著相同配色 增加了anti-skate 設置，從 0–3 grams-force (0–30 mN) 至 0–6 grams-force (0–60 mN).
還有著白色的 LED 燈。現在MK5有著一塊帶磁性的防塵罩。

SL-1210MK5
與 MK2配色不同 但功能相同，同時也有著電壓轉換器。

SL-1200MK5G 與 SL-1210MK5G相似
SL-1210MK5G (2002年十一月一日發售)

烤漆質地的1210特別版，為慶祝sl系列三十周年所設計的型號。最初只在日本發售。

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MK6 models

SL-1200MK6-K & SL-1200MK6-S (2008年二月在日本發售)
Mk6的改動不大，調整了機身防震能力及音調控制器的準確性。

SL-1200MK6K1
與 SL-1200MK6相同，於2007年十二月發售，作為sl系列35周年的特別版發售。

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特別型號

SL-1200LTD (1995年十二月發售)
以 MK3為基礎烤漆鍍金的機身，全球限量10000台

SL-1200GLD (2004年發售)
另一款限量特別版型號而它是以MK5G為基礎進行修改的版本。

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2010年十一月一日 Panasonic在 DMC World DJ Championships 的官方網站上發佈了停產的申明。
所有模擬唱機全面停產。Panasonic隨後在秋天又確認了此消息。
最為橫跨三分之一個世紀的唱機品牌，這不免讓人感到惋惜。
但sl系列唱機已成為永恆的經典。

不久前的CES 2016展會上，除了索尼推出一款全新的黑膠唱機之外，另外一家日本廠商松下同樣推出一款黑膠唱機產品，型號為Technics SL-1200。
不過這款產品並不能算全新的，只是1972年推出的同款型號的複刻產品。
此處松下共推出兩款，其中包括限定1200台的五十周年限定版Grand Class SL-1200GAE，以及SL-1200G普通版本。

松下這款產品從發售一下就比較受發燒友、電臺、DJ等歡迎，松下表示此次複刻產品轉盤工藝上有比較明顯的進步，不清楚是否能獲得此前一樣的熱捧呢？
目前這款產品未公佈價格。

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2016年 SL-1200G零售版

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2017年 SL-1200GR

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松下SL－Q210直驅電唱機的電原理圖。
直驅唱機採用晶振時鐘，鎖相環穩速，霍爾馬達直驅。
在速度穩定和抖晃率等指標方面是很出色的。
松下專門為它的直驅唱機開發了專用積體電路。

這個集成不限於1200，其他型號都有使用！

百度首頁是可以進去的,自己的百度網盤也可以進去,
但是別人分享的百度載點就不能進了,

解決方式，去找Chrome、Firefox外掛VPN開啟後，
用連結開密碼下載頁，然後再把檔案內容存回自己的帳戶內，斷掉VPN後，改用臺灣IP進帳戶下載。

打開Chrome
到右上角如圖所示點出擴充功能，然後到線上應用程式商店。

於左上角搜尋Hotspot Shield，選最多人用的就好。
安裝chrome擴充插件 "Hotspot Shield"

按NEXT，不用去管中間是什麼。
安裝完成後，CHROME右上角會出現 "Hotspot Shield" 小圖示

要下載百度網盤的檔案連結前，先點按 "Hotspot Shield" 小圖示 → Connect
此時應可正常顯示百度網盤的網頁了!
不使用時，記得點按 "Hotspot Shield" 小圖示 → Stop
用完記得把 VPN 插件關掉，不然上任何網站都會透過那個 VPN。
資訊可能會外洩。

電視櫃最大寬度限制，喇叭相距約110cm。
正三角形最佳聆聽位置，大約是床尾的位置95cm。
實際聆聽位置是床頭250cm，變成很長的等腰三角形。
兩個位置聽起來非常不一樣。

左邊正三角位置可以聽到很多細節 耳朵感覺像被聲音包圍
右邊等腰三角要開比較大聲，才能聽到細節，但耳朵沒有被聲音包圍。 明顯感覺聲音是從正面來的

疑問1：
是否將喇叭距離拉開，與聆聽位置形成約288cm正三角形(如圖二)，可以得到相同聽感？

疑問2：
除了做成正三角形，是否有其他方式可以改善？

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1.
否

2.
擺位的經驗是,寧願沒深度也不要沒寬度,
尤其是喇叭左右不要貼牆.
逼不得已只能擺牆角,就用toe in製造點深度

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近場聆聽 少了一些反射音干擾 細節較多是正常的
音響還是要融入生活 其實也不用為了聲音改擺位
調整聆聽位置就好 簡單聽音樂

30幾年的公寓在重新裝潢時，第一件要求就是「重拉水、電」，

老公寓，三不五時就會漏水，每次抓漏都是水管老舊破洞，
電燈、電器常常燒掉，也是因為電線老舊造成的電壓不穩！

找水電來拉，先劃好設計圖，並把每個家具擺放的位置都先畫好，
然後請水電估算一下電壓，

像廚房的電器櫃就獨立拉一條電，
客廳的茶水櫃因會用到的電器較多種、同時使用情況高，也獨立拉了一條電。

「插座的高度」
要配合使用的電器設定好高度 ，使用起來才會方便 不拌腳！

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重拉, 明線可,細節要注意的地方很多
要算負載, 找有口碑的,不要省這種錢

有馬達的線,要把把達的啟動電流算進去, 一般啟動電流概算是穩態工作電流的三倍
例如:
抽水馬達,冷氣,洗衣機,冰箱
把額定標示功率乘三倍,就是該線設計電流乘載值。

有電熱設備,
例如:
電鍋(800W), 烤箱(500~3000W),微波爐(1400W),電線也用直徑2mm,甚至2.5mm。
只有燈具,起居室才用直徑1.6mm
越粗的成本越高,材料費高, 施工也比較麻煩

電線也有細節, 有的標示:音響訊號線,就是規避電線商檢; 堅持找通過商檢標示的電源線。
儘量找台灣大廠,來路不明的銅線,銅的純度與披覆絕緣皮材質會有差。

騎馬釘材質看使用環境,有生鏽疑慮的地方,材質換成不銹鋼釘

無熔絲開關也是找大廠,
有漏電疑慮的分路,多裝一組漏電斷路器。
有漏電疑慮指會遇水的電器,例如烹飪設備,飲水機,浴室,洗衣機,水龍頭旁邊的插座,陽台插座。

漏電斷路器一樣要算功率,太大太小都不行,
選用的功率太大會來不及安全跳脫,功率太小會馬達一起動就跳脫。

施工過程該打麻花就打麻花, 該吃錫就吃錫。
施工過程全程在旁幫忙遞工具+打掃,順便監看,有問題就請教師傅,業主在旁監看的施工態度比較不敢太隨便。
當然,每一項要求都會增加報價,但總比事後再次施工便宜。

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幾個數公有的倍數叫做這幾個數的公倍數，其中最小的一個叫做這幾個數的最小公倍數。

最小公倍數的表示：
數學上常用方括號表示。如[12，18，20]即12、18和20的最小公倍數。

最小公倍數的求法： 求幾個自然數的最小公倍數，有兩種方法：
（1）分解質因數法。
先把這幾個數分解質因數，再把它們一切公有的質因數和其中幾個數公有的質因數以及每個數的獨有的質因數全部連乘起來，所得的積就是它們的最小公倍數。
例如，求[12，18，20]，因為12=2^2×3，18=2×3^2，20=2^2×5，其中三個數的公有的質因數為2，兩個數的公有質因數為2與3，每個數獨有的質因數為5與3，
所以，[12，18，20]=2^2×3^2×5=180。（可用短除法計算）

（2）公式法。
由於兩個數的乘積等於這兩個數的最大公約數與最小公倍數的積。即（a，b）×[a，b]=a×b。
所以，求兩個數的最小公倍數，就可以先求出它們的最大公約數，然後用上述公式求出它們的最小公倍數。
例如，求[18，20]，即得[18，20]=18×20÷（18，20）=18×20÷2=180。

求幾個自然數的最小公倍數，可以先求出其中兩個數的最小公倍數，再求這個最小公倍數與第三個數的最小公倍數，依次求下去，直到最後一個為止。
最後所得的那個最小公倍數，就是所求的幾個數的最小公倍數。

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[數學]1～13的倍數判別法

1的倍數：任何數皆為1的倍數。
2的倍數：個位數字為偶數(含0)。
3的倍數：數字總合加起來是3的倍數。
4的倍數：末二位數為4的倍數。
5的倍數：個位數字為5或0。
6的倍數：數字總合加為6的倍數(同時是2和3的倍數)。
7的倍數：由個數起每三位數字一節，各奇數節的和與偶數節的和相減，其差是7的倍數。
8的倍數：末三位數為8的倍數。
9的倍數：數字總合和為9的倍數。
10的倍數：個位數字為0。
11的倍數：奇數位數字和與偶數位數字和相差為11的倍數。
12的倍數：同時是3和4的倍數。
13的倍數：由個數起每三位數字一節，各奇數節的和與偶數節的和相減，其差是13的倍數。

手環上顯示:連接APP更新天氣
城市:自動取得定位:開啟
天氣預警推送:開啟
請問還有那裡沒設定到的嗎?

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把小米手環解綁並登出帳號，
重新登入綁定後，天氣正常顯示了。

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手動調地區就可以了
不要自動偵測地區

把小米運動app的天氣設定自動取得位關閉
可以了