Auster 隨手亂彈

首先是電腦要先設定成倒車時後視鏡會往下
再來就是把選擇左右兩側後視鏡的按鈕先切到右邊
打R檔 手動去調整後視鏡到你要的位置
調好後 按一下記憶紐M
並馬上按調整後視鏡的十字鍵(或十字桿)的下鍵
按著不要放
約過了15秒後 放開按鍵 就OK啦

Benz的車子大部份也都有
只要有電動記憶套件的車子，右後照鏡位置可以自行調整後記憶起來
部份車輛沒記憶椅的車在設定後部份也有該功能，雖然沒記憶椅功能的幾乎都沒
但零星一兩台有,所以試試看如果有就算撿到

除了可以看到路邊高低差之外(尤其去停非平面機械車位，那種導軌式的車位，更可以確定自己的右後輪不會磨到導軌)
鏡子下照以後，只要後牆根或是停車格後線到鏡中的下緣，就是後退到達的位置了
這樣子停好以後，後車廂門打開會剛剛好經過牆邊，不太近也不太遠，也不會打到停車格線外的車、物

雖然很多人覺得看中間的後照鏡等等其他方式也大概知道倒車甚麼時候該停
但可以一邊確認不會磨到路邊高低差，又能同時知道倒退到適當位置了很方便

一般使用者操作電腦的模式，鍵盤是用來打字，滑鼠是來移動游標與點擊功能的。不過以滑鼠來點擊功能、選取、拖拉區 塊很直覺，但是打字時兩隻手靠在鍵盤上，用滑鼠時就得移開一隻手，所以「滑鼠＋鍵盤」使用的流暢性並不是最高的，多用一些鍵盤快速鍵，就能省下許多移開手 的時間，提高效率。

舉例來說，如果想打開「我的電腦」，通常是將滑鼠移至桌面的「我的電腦」並點擊2下即可開啟。其實最快的操作方法是按住Windows鍵後然後壓下E就直接開啟視窗，或許有人認為差別只在點一下與點兩下的差別而已，當你操作久了也是不無小補。

當我們的桌面上開了一堆視窗，效果會更明顯，第一種方法就是按「顯示桌面」，然後在點擊「我的電腦」，第二種是點擊「開始」，出現選單時再雙擊「我的電腦」開啟畫面。這兩種方法都遠慢於Windows鍵+E來開啟，尤其熟練一些快捷鍵後，以後操作會更流暢。

以下從微軟官方網站中整理出幾項比較常用的快捷鍵，主要是以Windows 7為主，所以可能會有幾種組合無法在Vista與XP中使用。

▲微軟視窗鍵位於鍵盤左下角與右下角處，通常有2鍵。不過在特殊配置鍵盤或者電競鍵盤下大部分會有所更動。

按下ALT+左SHIFT+NumLock鍵，會出現以下的對話框，按一下[是]，啟動滑鼠鍵。

在桌面上的工作列會多一個滑鼠的圖示。

在滑鼠圖示上按二下，可以設定滑鼠鍵，主要是要調整滑鼠移動的速度，因為預設值的速度有一點慢。設定好之後，你就可以使用keyPad中九宮格上的方向鍵，來操控滑鼠的方向。而且你如果勾選[按住<Ctrl>鍵來加快速度或按<Shife>鍵來減慢速度]，則可以搭配來操控滑鼠。

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啟用功能快速鍵：
一般用左ALT  +  左SHIFT  +   NUM LOCK即可啟動滑鼠鍵。

巧用Windows滑鼠鍵
滑鼠對Windows用戶來說既方便又威力巨大，而滑鼠性能不佳或發生故障時常令用戶很苦惱。
本文介紹一種利用鍵盤模擬滑鼠操作的方法，具體如下。

設定環境

首先打開 [控制台]，選中並打開 [協助工具選項]，單擊 [滑鼠] 標籤，然後勾選 [使用滑鼠鍵] 狀態框，使其狀態為勾選狀態，
再單擊 [設定] 按鈕，在出現的 [滑鼠鍵設定] 框裡將 [指標速度] 調到最高和最快，最後按 [確定] 按鈕完成設定與關閉 [協助工具選項]。
至此，完成滑鼠鍵盤的設定。

接著談談滑鼠鍵盤的使用

滑鼠鍵盤即 [滑鼠鍵] 功能為開啟狀態下的數字小鍵盤。

鍵位功能

除鍵“5”和鍵“0”外的八個數字鍵的功能分別為相應的滑鼠圖符運動方向，

鍵“5”功能為單擊；
鍵“0” 功能為按住；
鍵“．”功能為釋放；
鍵“＋”功能為雙擊；
鍵“－”代表右鍵；
鍵“＊”代表左右雙鍵；
鍵“／”功能為恢復鍵“5”單擊滑鼠左鍵的標準功能；
鍵 “NumLock”為數字、滑鼠鍵盤的切換鍵。

用滑鼠鍵盤可輕鬆實現滑鼠的各項功能，說明如下：

移動滑鼠圖符。

    滑鼠鍵盤共有八個方向鍵，鍵“8”、“2”、“4”、“6”、“7”、“1”、“9”、“3”
    的功能分別為使滑鼠圖符向上、下、左、右、左上、左下、右上、右下移動，
    鍵按下時滑鼠圖符的移動是由慢到快加速進行的，當到達目標位置時鬆開即可。

執行程序或打開文檔

    用滑鼠鍵盤的方向鍵將滑鼠圖符移到程序或文檔名處，
    敲擊鍵“＋”，功能實現。

選中

    將滑鼠圖符移到目標處，敲擊鍵“5”；
    或打開某文檔，將滑鼠圖符移到預選中區域的首位置，敲擊鍵“0”，
    再將滑鼠圖符移到預選中區域的尾位置，敲擊鍵“．”，“選中”功能實現。

 拖放

    選中目標，將滑鼠圖符移到選中區內，敲擊鍵“0”，
    再將滑鼠圖符移到拖放目的位置，敲擊鍵“．”，“拖放”功能實現。

剪貼、複製、粘貼。

    選中目標，將滑鼠圖符移到目標區域內或目標位置，敲擊鍵“－”（切換到滑鼠右鍵），
    敲擊鍵“5”（相當於單擊滑鼠右鍵），
    再將滑鼠圖符移到彈出選單的相應功能處，
    敲擊鍵“／”（將鍵“5”的功能恢復到單擊滑鼠左鍵的標準狀態），
    敲擊鍵“5”，功能實現。

現在用紅外無線鍵盤和滑鼠的人越來越多，用鍵盤技能當滑鼠控制電腦時雖然不是那麼的方便，
但是有時候也能應應急，感興趣的人可以試試。

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免費鍵盤模擬滑鼠工具－微軟滑鼠鍵

當電腦滑鼠故障，臨時找不到滑鼠怎麼辦？
其實微軟的作業系統中有附一個小巧的協助工具－滑鼠鍵。
開始→設定→控制台→協助工具選項→協助工具選項→滑鼠，勾選『使用滑鼠鍵』。
按設定可以做一些快速鍵及指標速度控制。
數字鍵與滑鼠的對應如下：
0→滑鼠長按（系統列滑鼠圖示按鍵呈黑色實塊，按5取消）
1→左下方移動
2→下方移動
3→右下方移動
4→左方移動
5→滑鼠單擊（系統列滑鼠圖示按鍵呈網狀空心）
6→右方移動
7→左上方移動
8→上方移動
9→右上方移動
+→滑鼠雙擊
/→切換滑鼠左鍵（系統列滑鼠圖示左按鍵呈點選）
*→滑鼠左右鍵同時選取（系統列滑鼠圖示左右按鍵呈點選）
-→切換滑鼠右鍵（系統列滑鼠圖示右按鍵呈點選）
Enter→左鍵雙擊
NumLock→可設定啟用/禁用滑鼠鍵

BMW 316i 173萬
C-Class C180 195萬
Passat 330 TSI BMT HL 156.8萬

316i的後座不大，173萬折10萬，外加一年乙式險
163萬的316i真夠誘人，前提是不另外選配
不考慮318D，因為柴油引擎聲實在不能接受
316i的加速力道飽滿又線性，在日系車完全找不到這種感覺
業代建議換個晶片，動力可以升級不少
雖然空間的部分扣了一點分數 但316i真的有它獨特魅力

C180的排檔方式需要時間習慣
使用方向盤右側靠電子線傳控制的檔位撥桿 短時間內很難習慣用手指換檔
C180車內的隔音明顯優於316i 車室內的隔音非常棒 幾乎聽不太到底盤和引擎聲的聲音
除了排檔桿使用上不太習慣之外
太多功能操作集中在同一個電腦顯示，操作起來有點麻煩
內裝簡化是很有設計感，不過使用上就不怎麼人性
C180的油門反應比較穩，沒有316i輕快 可以說是穩中又帶有後勁
C180後座空間比316i舒服一些 以車內空間和豪華性來說，C180比316i好
可是就必須要付出比較多的代價才能開回家

PASSAT是歐洲年度風雲車，動力比起316i和C180更不拖泥帶水 空間感受上也是最舒服的一台
PASSAT價格上比316i更便宜 需要另外選配的功能不多也不是必要
LED頭燈、天窗、引擎自動啟閉、電子式手剎車 動態行車模式切換、電動調整座椅
都是PASSAT的標準配備
折價空間沒有316i這麼驚喜，但PASSAT非常物超所值
PASSAT和C180相比，價格差了40萬
40萬用來當保養，應該可以抵10年的保養費

316i空間小，配備不多，但是品牌和雙渦輪增壓引擎感覺真讚
C180價格高，操作介面不怎麼人性，不過質感最好
PASSAT外觀漂亮動力大，配備齊全度高，可惜品牌沒有BMW和BENZ來的誘人

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雙B和passat的選擇有點差異性
如果預算夠就直上C180或是320i
預算沒那麼高就passat
或其實網路評價極優的mondeo也可列入考慮 車格同級,也是歐洲車 價格更便宜

C180~~~~~~~其他就不用看了
福斯&BMW都事會讓你修個痛快的車 何必拿自己的時間去修車,C180則是好好定時保養就好

這一代c系列真的很棒排檔的問題開三天就習慣
真的非常方便、中間空間也增大 視覺亦更寬闊
180目前的回饋都是「超省油」 好車一台、體面程度絕對不後悔

真心建議選W205. 但請再加些預算直上C200. 跟C180多出的配備動力很值得.
C200若選標準色 應該可折到16萬. 以後不會後悔的..
之前福斯修到怕.. 賓士過了保固 外廠維修點多技術好 也比福斯便宜
改天要賣掉 2車的價差你就知道了...問問外廠維修廠.. 都不推福斯

C180整個質感海放316i 316i個人覺得塑膠味很重
C180看個幾次就反而喜歡他的設計了
中間沒有一隻很突兀的“東西”會讓整個中央扶手看起來很舒服

建議有預算直上C Class。
賓士妥善率還是高於BMW的

最主要開車是駕駛的感覺，雙B的造車技術真的是好，過彎的順暢跟平穩度很明顯，再來就是，下車的感覺!!
開雙B下車的感覺就是不一樣，順從自己內心的第一品牌，不然買了後會一直有一絲遺憾

預算夠C180 要CP值316i
Passat盡量不要 316i跟Passat差6萬沒理由選Passat的
覺得動力不夠晶片改下去就補回來了
BMW的8速自排比7速DSG好耐用度太多了
假如再看二手車價 那真的就是雙B的天下

買PASSAT，C/P值相較高
不然就升級買320i 或 C200，折舊率相較316i 或 C180 低一些。

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infiniti的Q50
一樣賓士引擎卻更有力 後座也比小3小C大

PASSAT車不錯 可惜配DSG沒有配一般TP
而且歐洲神車保養跟雙B同級 但開起來不同級
不考慮牌子的話passat真的是好車一台，油門、煞車踩下去的感覺都很棒，舒適性也不錯，運氣不要太差應該都是很划算

passat這次的配備的確給的算吸引,價格上也還可以,光nappa座椅及冷熱風座椅,就覺得很實用,而且空間真的大
開起來就只有穩.舒適.安靜
福斯的車,加速要打掉雙b的那兩台應該是輕輕鬆鬆

1. 與其買套裝5.1聲道的喇叭，不如買一組好的前置/中置喇叭。
2. 假如預算不夠，書架式喇叭可以當前置喇叭。以後假如將前置升級為落地式，書架型還是可以換到後置當環繞?
3. 喇叭的選擇應根據擴大機的輸出功率和一般用途?而非品牌?

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前置-->重低音-->中置&環繞
若有想把前置未來當後環繞的想法
建議現在預算多點在重低音上
組成2.1聲道比2聲道好很多 不論電影或音樂

喇叭的入手順序應該是...
主喇叭...
重低音...

中置喇叭+環繞喇叭...
但是切記環繞喇叭線要先配置預留

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喇叭是一套音響最重要的部分...大約佔了七八成的份量...
挑選一套音響應該是從喇叭挑起...

小空間使用大喇叭 盡量找質優的大電流擴大機 瓦數倒是不用大
反之大空間用小喇叭後級絕不能省 功率電流都要推出足夠能量 喇叭之間距離則不能太大

喇叭與空間要搭配.
將大喇叭放在小空間覺得很可惜,沒能發揮更多的實力,CP值較低,或是要多花心思做一些空間上的處理才行,在視覺上也比較有壓迫感.
小喇叭在大空間表現不夠用,也不見得好聽.在太大的空間中,雖然小喇叭努力唱歌,聲音密度可能還是不夠,反而會抹煞了原有的優點.

小喇叭小空間；小音場。大喇叭大空間；大音場。
小喇叭頻寬限中高音頻、表現形不完整。
大型喇叭也許該說巨型喇叭才能表現完整、但也須有充足的功率供應，高音不失真、中音飽滿、低音雄厚持續。
聽音響當然要追求原音重現、好的錄音、音質要正確、形要完整、在追求音場的正確。

喇叭跟空間有絕對的比例關係...
若大大空間不是很大...那書架喇叭來當主喇叭是OK的...
若空間比較大...可能就要採用落地喇叭...

原則上，再空間十坪內以聽古典樂為主，不論喇叭效率，50瓦RMS×2以下之擴大機應夠用。
低效率喇叭(84dB以下)無超低音以流行樂為主，選60~100瓦(晶體機)為宜。
高效率喇叭(89dB以上)，不論古典或流行，60瓦RMS以下之晶體擴大機均可勝任。
以上所指乃一般而言，而且喇叭的阻抗是8歐姆。如果喇叭阻抗是4歐姆，一般晶體擴大機其功率均能自動增加50%以上。

擴大機功率起碼要RMS 100W（8Ohms 20-20kHz THD 1%）
最基本要能夠推的動喇叭...要能夠完全表現...若是聽起來矇矇的...那就是動力不夠...

接著有預算再來入手重低音...
環繞喇叭重的是"音場"...搭配裝潢就可以採用崁入式或吊掛式的喇叭...
劇院設置是分工的方式來讓喇叭各司其職發聲...中置的工作就是人聲...這是十分重要的!

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大功率的機器,大部分狀況聲音都會變粗,變的非常粗
大功率多了很多零件與成本,如果要做到小功率相同的細膩度,成本上勢必驚人
簡而言之,如果要把功率做大一倍,卻要聲音質感相同,成本絕對不是一倍,有可能是三五倍
很多時候,如果聽的音樂類型不要求太多動態,且喇叭效率夠高,輸出功率不用找太大的機器
說不定搭起來便宜又好聽

簡單的估算,如果用92dB效率的喇叭,5W RMS的300B就有機會推出要的東西
那換成89dB的喇叭時,相同的動態您需要10W
那換成86dB的喇叭時,相同的動態您需要20W
那換成83dB的喇叭時,相同的動態您需要40W
那換成80dB的喇叭時,相同的動態您需要80W

當然前面說的大電流很重要,低頻的自然頻率附近阻抗會從很高掉到很低,那時候就需要比較大的輸出電壓擺幅,配上比較大的電流來驅動
這也講到前面有提過的問題,喇叭阻抗是非固定,因此大電流在應付某些阻抗曲線怪異的喇叭時,是必須的
當然還有個重點,就是大部分擴大機灌水灌的太兇,號稱50W,實際上RMS值卻可能不到一半
有些則是號稱4歐姆有50W的MUSIC POWER,實際上對上8歐姆喇叭只剩下17W,造成大家對功率需求的錯覺

大功率的機器一直往修正更為細膩質感的方向走!
小功率的機器一直往追求更大的場面更佳的動態!

這個矛盾幾十年來好像無法改變 因為每個人的空間,喇叭,音樂類型的喜好都不同
物理與藝術的衝突矛盾就像是理性與感性的戰爭,無標準答案...

知道自己所要的,所愛的....又買的起的 那是最幸福的

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中置 絕對是劇院中的重要關鍵 比重甚至大於超低音
中置除了人聲外 有許多大場面的音效都由中置負責
例如 投名狀 山字營 策馬進攻的片段
超低音負責爆破 沉雷 或是物體重擊聲 和其他聲道無法發出的低頻段聲音
左右聲道 負責配樂和前方環境音
例如 鬥陣俱樂部 男主角在餐廳中和女主角 說明他發現自己精神分裂的問題
環繞負責後方音效和銜接前方指向性的聲音
例如 子彈由前方發射 擦過耳際的聲音

如不是一次購入 因先以前方三聲道和重低音為優先考量

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針對一套5.1的標準家庭劇院來說...中置是整套音響的重心...重低音則是一套劇院的靈魂...

要啟動劇院音效...每支喇叭都是各司其職...
若礙於預算...當然是會先購置兩支主喇叭為主體...
聆聽時則只能用STEREO或DIRECT處理...（當然人聲一樣可以聽的很清楚）

再來則是添購重低音...以2.1的音效聆聽...這時一樣無法啟動劇院的音場...
當你全部5.1聲道買齊...這時啟動劇院音場才有實質的意義...

倘若只有購置主喇叭及中置喇叭...
若啟動劇院效果...後置的環繞音效及該有的重低音反而會因此全部消失...^^"
如果是在看演唱會的藍光片...後端的拍手聲也會全部消失...

以劇院為主的系統，主聲道用書架即可。80HZ以下交給重低音去處理。
在劇院系統中主聲道的功用只比環繞多一點點而以，所以買太大顆只有好看。

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落地型喇叭最小需求坪數：
先找出喇叭的尺寸規格(Dimensions)，公式如下：

最小需求坪數 = 高(Height)公分(cm) * 寬(Width)公分(cm) * 深(Depth)公分(cm) / 10000

例如想知道B&W CM7的最小需求坪數，可以把尺寸代入公式，
最小需求坪數 = 91.0 * 20.0 * 30.0 / 10000 = 5.46 (坪)

書架型喇叭最小需求坪數：
先找出喇叭的尺寸規格(Dimensions)，公式如下：

小型書架喇叭
最小需求坪數 = 高(Height)公分(cm) * 寬(Width)公分(cm) * 深(Depth)公分(cm) / 10000 * 1.5
例如：Harbeth Monitor 20
最小需求坪數 = 30.5 * 18.8 * 19.8 / 10000 * 1.5 = 1.703 (坪)

中大型書架喇叭
最小需求坪數 = 高(Height)公分(cm) * 寬(Width)公分(cm) * 深(Depth)公分(cm) / 10000
例如：Spendor G455
最小需求坪數 = 54.5 * 27.5 * 32.5 / 10000 = 4.87 (坪)

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兩邊放調音柱的作用除了減少駐波外, 左右上面兩支調音柱能將音場拉開,
左右下面兩支調音柱能將定位穩定, 電視上那支則是調人聲高低, 另外後面還有2支,
後面那兩支則能將音場拉深，並且使聆聽位置的壓迫感降低 !

7支調音柱的功能各有用途：
兩邊放調音柱 -- 減少駐波
左右上面兩支調音柱 -- 拉開音場
左右下面兩支調音柱 -- 定位穩定
電視上那支 -- 調人聲高低
後面那兩支 -- 拉深音場
對於新手來說可謂是教戰準則。

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1. 喇叭高音單體高度是否與聆聽者耳朵同高
關於此點的重要性，一般人都知道但是實際上忽略的人不在少數，實為可惜了高音單體所能發出的最佳聲音，
要同高的主要原因一則是人耳可接收直接音，二則是喇叭單體垂直擴散的角度太小了，
事實上垂直擴散的角度確實比水平擴散的角度小很多，所以我們在調整喇叭擺位時可以不toe-in，
也可小幅toe-in讓焦點落在聆聽者之後，更可大幅toe-in讓焦點落在聆聽者之前，
一般人坐於沙發上的眼或耳的高度約為100cm~110cm，
所以在買喇叭時可先量一下高音單體離地距離，看看加上角錐後還需要多高的石板或木板墊材或是腳架。

2. 喇叭是否穩固的站立(或於喇叭架之上)
這點就不需要多加解釋了，需要注意的是要選用何種材料的角錐或墊材或腳架，
因為不論是使用木材、石材或金屬材皆會對聲音造成些許的差異，但是喇叭需要穩固的站立是永遠不變的。

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喇叭與背牆的距離有一相對應的關係：
喇叭離背牆較近時，增加低音量，降低深度感
喇叭離背牆較遠時，降低低音量，增加深度感

喇叭擺位對於低頻的調整，越靠近牆量越多，但過多也會糊掉
有些明明離牆很遠了，但還是會嗡嗡叫，就是駐波
有時候低頻就是下不去，可能空間的長度不夠

調整投影角度 會有不同效果.
巧妙不同,答案一樣.

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在喇叭離背牆的距離調整好後，如果左右離測牆的距離夠寬的話，可以將喇叭向兩側移動，
形成一個較大的正三角型，如此音場的空間感會優於之前近距離的現場聆聽，
在慢慢擴大聆聽空間的同時，需注意到因為喇叭間距的變大，以及座位離喇叭越來越遠，
聲音的密度會遞減，故不可過度拉大喇叭的間距，最後喇叭離側牆的距離也需參考原廠手冊，勿小於原廠手冊建議最小側距值。

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在喇叭中央的音像缺少focus的時候可以做以下兩個動作：
第一是把喇叭間的距離縮短些
第二是將喇叭的角度做toe-in
喇叭toe-in的角度可以調整讓焦距落到聆聽者之後，可讓焦距對準聆聽者耳朵，
或讓焦距落於聆聽者之前，至於那種調整聲音較佳需要實際嘗試過才知toe-in的角度大小。

　　從育兒的角度來說，一般倡議的是家庭的母語環境或孩子帶著興趣自發去聽看英文動畫片等接觸英語，而不是通過每天強迫孩子背誦英文單詞句子來學習英文。到底是什麼原因呢？

　　「孩子6歲前，玩耍應該是他們獲取知識的主要途徑，過早地給孩子學習，其實是一種悲哀」，這是國內一個知名學者的言論。6歲前的孩子學還是不學，一切以興趣為主要衡量標準。下面是被公認為6歲前最好不要做的10件事情，爸媽們都知道嗎？

1.不要強調記憶性的學習
　 　除了英文單詞句子，還有背誦唐詩宋詞、數學口訣等也是屬於強調記憶性的學習，過早學習有害無益，但如果像聽歌一樣聽聽那也倒無妨。為什麼會這樣？原因是 兒童的大腦可塑性強，過早地讓孩子通過死記硬背的方式學習，會大大降低其大腦的可塑性，影響孩子的想象力；強迫記憶還會加大孩子的心理壓力，降低孩子的學 習興趣，等到一年級真正學習時，厭學期卻來臨；年幼的大腦需要均衡發育，過早單純地記憶雖然發展孩子的左腦，但右腦的發展卻被抑制，阻礙大腦的全面發育。

2.寄宿制幼兒園
　 　不少父母以為寄宿制利於孩子自立，的確寄宿制能讓孩子較早學會獨立，但這種效果跟留守兒童和孤兒是一樣的，這類孩子都有一個共同的特點，就是有較重的心 理問題，情感冷漠，這些孩子長大后自我意識和合作意識都比較低，影響人際交往。孩子過早地離開父母『獨立』生活，會對其心靈造成一生難以彌補的創傷，跟父 母在情感上往往存在隔閡。甚至曾有育兒專家表示，在讀大學前都不應該寄宿！

3.不要讓孩子認字
　 　一般來說，寫字基本上是孩子入小學以後的事，不宜在幼兒期就提倡。6歲前的幼兒，尚未能從事精細的作業活動，而且難以區別相似的文字，另外，幼兒手部的 骨骼肌肉未發育成熟，不適宜持久用力的動作，還有就是這時期幼兒寫字時，他們更多的不是專註於認字，而是盯著筆尖轉，或者畫出來的顏色是否好看。

4.不要教孩子怎麼畫畫
　 　家有孩子的父母應該知道，孩子塗鴉都有一個自動發展的過程，一開始孩子畫的是點和線，然後到半圓弧形、再到封閉圓，而且每一個亂塗鴉都裝著一個故事。6 歲前孩子的畫畫，不建議大人教，更不要告訴孩子怎樣畫得相像，而是讓孩子隨意塗畫，因為塗鴉是孩子的一個創造和思考過程，如果父母教孩子怎麼畫，那麼孩子 會認為自己畫的很不好而朝著父母的標準靠攏，思維就被禁錮了，如同一個經常看電視的孩子缺乏創造力一樣，是有害無利的。

5.慎用挫折教育
　 　幼兒6歲以前，尤其是3歲以前的孩子們，都處於安全感建立和完善的時期，如果這個時期給予太多挫折，反而會讓孩子失去對外界的信任、甚至失去對世界的好 奇與興趣，不利於孩子的成長；另外，挫折太多會傷害到孩子的自尊，使他本應花在學習上的時間和精力都浪費在惱怒上了。比如孩子由於跳舞動作不協調而被當作 反面教材、或者由於尿褲子而常被老師罰站被小朋友譏笑，這都是不利於孩子的心理成長的。

6.不宜學樂器的技巧技能
　 　除非孩子有興趣，否則6歲前的孩子不應該被逼著學習樂器，更不要進行專業技術技巧的訓練。6歲前的孩子，建議以欣賞或「浸泡式教育」的方式參與，讓孩子 沉浸在音樂的海洋中，自發衍生出興趣，否則過早的技巧技能的訓練，會束縛孩子，限制了孩子的想象力和創造力。這樣的後果只能是孩子會按照琴譜來彈唱，卻不 會主動去創造，即使創造出來的也只能是平庸之品。

7.別戴太陽鏡
　 　6歲以下的兒童，視覺功能還未發育成熟，還需要更多太陽光刺激，戴太陽鏡時間長了，眼底黃斑區不能得到有效的刺激，會影響視覺的進一步發育，嚴重者甚至 可能形成弱視。市面上充斥著大量質量低劣的兒童太陽鏡，長時間佩戴會導致眼睛疲勞、傷害兒童眼睛，甚至會出現頭痛頭暈、視力模糊眼花的癥狀。

8.避免7項運動
　 　運動對孩子的成長和骨骼生長都有好處，但是一般來說，6歲內不宜進行拔河、長跑、倒立、掰手腕、玩成人滑板車、鍛煉肌肉、兔跳等運動，因為這類運動會加 重幼兒肢體的負荷，影響身體的全面發展，甚至影響身高發育。建議6歲內的孩子可以進行跳繩、彈跳、跳皮筋、拍小皮球、踢小足球、打小籃球、游泳等運動。

9.不看3D電影
　 　6歲前幼兒的眼睛還在發育中，包括眼部肌肉、眼球、屈光系統沒有完全定型，是比較脆弱的。在觀看3D電影時，需要雙眼把各自看到的圖像融合成一個，而雙 眼各自看到的圖像遠近是不一樣的，融合一起之後才能形成一個立體的圖像，對於6歲以前的孩子來說，他的融合功能和立體功能發育都不完善，長時間觀看3D電 影時不停地進行眼睛的調節和融合，容易產生眼睛疲勞誘發假性近視，進而導致孩子近視。

10.不要長期大量喝果汁
　 　果汁含豐富的維生素，但是6歲內孩子如果過量飲用果汁，會擾亂孩子的消化系統功能，較容易出現腹瀉。另外，長期大量飲用果汁，不但對孩子健康無益，反而 有可能讓孩子患上「果汁飲料綜合征」，即果汁中的果糖會阻礙人體對銅的吸收、影響血紅蛋白生成導致貧血，還有果汁的大量糖分會產生丙酮酸、乳酸，妨礙神經 活動，讓孩子的脾氣變壞。

前擋是膠合玻，所以正常裂的話，是裂外面那片，對安全是沒有什麼影響
只是美觀的問題
一點點就當沒看到吧...因為常開高速公路常常會發生
不過已經裂很大還是換吧！強度上有差安全至上，回原廠一定叫你換整片拉
就跟車門酒窩原廠一定叫你整片板烤，但是市面上有1000元可修復不用烤漆

原廠玻璃和副廠的密合度及厚度有差喔.絕對建議原廠的
原廠玻璃玻璃多有電鍍膜 防塵防波水一定有
但是如果是副廠的擋風玻璃可能品質就比較難掌握了

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宏賓汽車玻璃
地址：台北市濱江街432號。
電話：02-2503-3311‧02-2506-5655
營業時間：
星期一~六AM：8:30-PM：8:00
星期例假日 AM：8:30-PM：5:30

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1、父母吵架

曾有一家兒童心理研究機構對3000餘名
學齡兒童進行了一次心理狀況調查，其中有一條是「你最怕爸爸媽媽的是什麼」，
回答得最多的是：「我最怕爸爸媽媽生氣，怕他們吵架」。

有一個答卷寫得很生動：
「我最怕爸爸生氣，他生氣的樣子可凶啦！
把媽媽都氣哭了，我嚇得像一隻小老鼠，心裡直撲騰，飯也吃不下去……」

父母以為孩子還小，夫妻間說些什麼，做些什麼，對小孩子是無所謂的。
其實，孩子們那一雙雙亮晶晶的大眼睛，早已把父母在他們面前的一切言行都記錄下來了。
有些家庭，夫妻間爭吵不休，滿嘴粗話，甚至動手動腳，家庭氣氛經常處於緊張狀態，
這在孩子的心理上形成巨大的壓力；

有些父母，長期感情不合，在家裡寡言少語，在這種氣氛中生活的孩子很壓抑，
時間久了勢必損害他們的心理健康，會使孩子變得冷漠、孤獨、執拗、粗野，
成為心理方面的畸形兒。

因此，為孩子營造一個良好的家庭氣氛，是每一位有愛心的年輕父母應該謹記的。

2、父母發脾氣

孩子簡直像極了蠟筆小新，又在惡作劇了，當你都催了十遍他還是不動窩的時候，
勞累了一天的父母往往難以控制自己的情緒，對孩子吼了起來。對孩子發脾氣，確實會讓孩子害怕。
在恐懼中，孩子那些讓父母心煩的行為暫時看不見了。

但他會怎麼樣呢？有這樣幾種可能：
1.乖乖地聽你指揮，你讓幹什麼，就幹什麼；
2.他被嚇呆了，愣在那兒不動；
3.大哭起來，不會再幹你不希望他幹的事，也不去幹你想讓他幹的事；
4.學著你的樣子，也發起火來，把你心愛的花瓶扔到了地上。

孩子對人的情緒是十分敏感的。
因此，父母發脾氣，也一定會影響到孩子的行為和情緒。
但是，孩子還弄不清，父母為什麼發脾氣。
也就是說，在很多父母發脾氣的時候，
孩子雖然停止了父母所不期望的行為，但他們並不知道自己到底做錯了什麼。

在生活中，最好不要向孩子發脾氣，但如果真的一不小心向孩子發了火，
發完脾氣後，最好向孩子解釋清楚，孩子的問題到底是什麼，該怎麼做，
同時還要通過行動讓孩子感受到你的關心和愛護。

可能的話，發脾氣前最好提出預警，如：「我都快忍不住要發火了，你能趕快……」，
「今天我心情不好，你最好別……」。

但是決不能因為發脾氣後的內疚，就放鬆對孩子的要求，該堅持的必須堅持。

3、偏心--不能給予同樣的愛

熱播的電影《唐山大地震》的劇情大家應該都還記憶猶新，
在唐山大地震中，一對兒女被壓在了同一塊水泥板下，
面對只能救一個的艱難抉擇母親忍痛選擇了兒子方達，
很幸運女兒方登後來也在這次災難中活了下來，被一對解放軍夫婦收為養女。

但女兒卻因為怨恨母親偏心，怨恨說出的那句「救弟弟」，
在外面經歷了很多事，吃了很多苦頭都不願回家認親，和家人足足分離了三十二年。

父母偏心，讓某些孩子從小就成長在父母的餘光裡，
同是一對父母的孩子，零用錢、衣服、出遊……待遇卻不一樣，
這會給孩子的成長帶來陰影。大量研究發現，父母偏心會對孩子們的心理健康造成不良影響，
引發兒童、青少年乃至成年期出現行為問題，

即使他們長大後離家生活多年，建立了自己的家庭，影響依然存在。
而且，無論是受到偏愛的孩子，還是被冷落的孩子，
還是旁觀的孩子，只要覺察到媽媽的偏心，都會受到損害。
被冷落的孩子會對媽媽或者受寵的孩子怨恨，受寵的孩子則招致兄弟姐妹的憎惡。
 
4、父母失信、撒謊

家長說話不算數，多是因為學習而起，一些父母圍繞學習口頭承諾某些條件，
但當孩子完成了父母的要求，父母卻在兌現時推三阻四。

比如有的父母說：
趕緊寫作業，寫完作業看電視，可是孩子寫完作業，
家長又會留一些學習任務，讓孩子繼續學習；

有的家長答應孩子只要考試成績達到前幾名，就有什麼獎勵，孩子真的考好了，
卻得不到應有的獎勵。

孩子最討厭父母輕易承諾又不能兌現，言而無信，「捉弄」自己。

失信同時失威信，家長說話不算數，不僅失去了自己在孩子心目中的威信，
同樣不利於孩子的成長，甚至還影響孩子的自身形象。
它會讓未形成守信觀念的孩子覺得，一個人說話可以不負責任，答應別人的事情也可以不辦，

這樣 幾次之後孩子就很容易養成「輕率」「無信用」的壞習慣，
成人後，這種"失信"的習慣會讓自己損失很多朋友和機會。

做個說話算數的家長就要不輕易許諾，不隨便許願；
不要為了達到自己眼前的目的，而隨便地答應孩子的要求；
當孩子提出要求時，要認真想一想，這種要求是否合理、能否兌現，
如果是合理的、可兌現的，就要認真地承諾、必須兌現。

5、不耐心解答孩子提的問題

好奇是人類的天性，特別是在童年時期，好奇心特別重。
但是不少爸媽對孩子的問題不加重視，沒當好孩子人生中的第一個老師。

有的父母嫌孩子煩，三言兩語打發孩子，
孩子也許還很小，但他也能感覺到爸媽的態度，
父母的冷淡會讓孩子以為自己不應該問問題，
或者不應該問這一類問題，讓他對自己能力失去了信心。

爸媽的敷衍還會讓孩子漸漸失去提問的熱情，也會漸漸失去他的好奇心和求知慾；
一知半解，信口作答，孩子對爸媽的話總是深信不已，
你給他錯誤的答案，孩子會當成是真理而記住，
錯誤的觀念一進入腦海，再要改回來就難了。
以沒時間作藉口不回答孩子問題，這只是一個藉口，不應該成為理由。

如果爸媽在當時沒有時間回答孩子，也應該首先肯定孩子的提問，
然後向寶寶說明自己現在確實沒有空，並向寶寶承諾在某個專門的時間來回答寶寶的提問。
好問是孩子好奇心的表現，

一般說，好問的孩子勤於思考，愛動手，求知慾強，
父母應該對孩子的提問給予及時的肯定，讓孩子感到提問題是一件快樂的事情，
經常為提出問題而自豪。這對孩子的思維發展有很好的作用。

6、不歡迎孩子的朋友

孩子長大了，也希望擁有幾個真心的朋友，和自己分享自己的喜怒哀樂，
相信媽媽們應該也都希望自己孩子的人際關係好。
但是有些父母可能會因為孩子的小夥伴不太懂禮貌，
或太精於算計，或會欺負人，愛撒謊等缺點而不喜歡。

然而對孩子來說，隨著身心的逐漸發展，
希望家長以「大人」身份對待他們，尊重孩子在選擇朋友時所擁有的獨自意見。

如果父母們老是管教與間斷或不間斷表達對孩子的好朋友不喜歡，
勢必會引起孩子們的反感，從而使雙方的隔閡逐漸增大。

父母應當尊重孩子對好朋友的選擇。

父母要站在孩子的角度去看待孩子的好朋友，
善於進行角色換位思考，尊重維護孩子的選擇。

父母要承認與孩子之間選擇朋友時的差異，並尊重這種差異。
有時候給孩子足夠的面子，孩子也將會給父母足夠的面子。

孩子能與他人建立好朋友是人際關係中一種最基本的關係，
要尊重孩子根據雙方意願和喜好進行自由選擇。
 
7、忽視孩子的優點

作為父母，我們總是希望自己的孩子是最好的。
但是，在我們的眼裡，自己的孩子總是不如別人的孩子好。這到底是為什麼呢？

這源自於父母們望子成龍的心態。
但是，每個人都有優點，也有缺點，孩子也是一樣。
父母由於天天跟孩子生活在一起，眼中看到的似乎總是孩子的缺點，而忽視了他們的優點。

在現實生活中，
父母經常會把自己孩子的短處和別人孩子的長處相比，甚至把別人的孩子過度地美化和誇張，
本想給自己的孩子樹立榜樣，其實卻給孩子帶來巨大的傷害，甚至會因此影響孩子的一生。

每一個孩子都有他的長處和優點，雖然孩子的天資有別，學習事物有快有慢，
學習成績也有高有低，但判斷一個孩子的好壞，不能只取決於一個方面。

作為家長，不能只憑長相、成績等某個方面就認定自己的孩子不如別人、沒有出息，
而是應該善於發現他們的優點，發現他們與眾不同的地方，
要始終相信自己的孩子是優秀的，要把讚美留給自己的孩子，讓他們在你的讚美聲中繼續發揚自己的優點和長處。
 
8、在客人面前指責孩子

人來客往，親朋好友相聚，談論各自的孩子，常常成為重要話題之一。
很多父母喜歡在眾人面前揭自己孩子的短，似乎是在向別人訴苦，說自己教育這樣一個孩子多不容易。
但孰不知，自己只顧著吹毛求疵地指責他的短處，博取別人的讚歎有的家長，簡直把孩子說成「豆腐渣」。

這無形中，讓孩子覺得自己什麼都不行，沒人賞識他，例如學習不行，長相不行，交際不行，家務不行，
讓家人為他受累，也覺得父母對自己不滿意，和父母逐步疏遠。

從以上八件孩子害怕父母做的事中不難看出，孩子心目中的好父母、好家庭，
應該有友愛、輕鬆、寬容、民主和活潑的氣氛。
相反，他們最頭痛的是氣氛冷淡、緊張、沉悶、專橫、毫無生氣的家庭。

前級主要用途是匹配各種信號電平，還有是阻抗匹配。至於改變音色，我想這不是一個好前級。

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前級最主要的作用是平衡前後系統的阻抗匹配，使其發揮最佳狀態，音源一般輸出阻抗教高，輸出電流能力有限，前級可以輸出很低的阻抗，很強的帶負載能力，電流較大，能與純後極更好的匹配，另外才是調整音色的作用，前面最基本的性能做不好，調整音色就是空談了。

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加前級的目的是達到信號電平的匹配，調聲、阻抗匹配都是錯的。以一個額定50W的後級功放為例，設功放增益為30db,輸入靈敏度按775mV計，對於一些CD 機來說輸出電平可達1V,可視為電平匹配了；但是對其他音源如DVD、VCD機等輸出電平只有200多mV,需要增加10-15db增益，實際上要有點餘量，所以需要加一級20db增益的前級。

更簡單點說：就是你的音源能使功放滿功率輸出就不需要前級了，否則需加前級。

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根據國家有關規：DVD等音訊推動機器的輸出標準是在輸出阻抗600歐母時0.775V。所以可以這樣計算一下，即得出輸出的功率：功率P等於電壓的平方除以電阻，即0.775乘以0.775除以600等於1(毫瓦)。

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個人認為現在音源的進步，前級的作用的確越來越弱了。現在主流用外接DAC的話，前級根本不需要放大，音量控制在音源或後級解決了，又不需要切換和調效果，前級可以忽略了

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一般就是阻抗和電平的匹配。
比如音源輸出電壓低後級輸入電壓要求高，這就需要放大。有些後級為了信噪比輸入阻抗低，需要一個輸出阻抗低的前級。
大多數時候僅僅是後級沒有音量控制，所以需要一個前級。

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前級確實有平衡和調節音色的作用，純後級如果放大倍數在20-30倍左右，配個前級較好；曾經試過，把純後級的放大倍數調整到40-50倍，取消前級，聲音動態更好，更乾淨（音染小）透明。

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前級不是必須的，但有時候是必要的。
比如，只有一個聲源，而且聲源和你的後級匹配良好，你也不需要對聲源的聲音做修飾，那麼完全不需要前級。
但如果上面所說的條件有哪怕一條不符合，就可以考慮是不是該加一個前級。

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加前級肯定對聲音有損害，這是不爭的事實。但是在實際電路中，有時後級增益過低，或者後級與音源阻抗不匹配，不得已要用上前級。不如改一個話題：“如果電路增益過低，加前級好呢，還是加大末級放大倍數好。”

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音響級的電解電容很少超過50V,很多後級電壓高於50V,電容選擇受限，用前級調音較容易

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前級出聲、後級出力。
合併機，自身就有前級放大的電路，需不需要另配一個前級，看自身的聽音習慣、音響系統的配置和對音色的要求而定。
單純的對Hi-End而言，前級是必須的，因為前級的作用：調音和控制音量。
前級可以有多個，因為相對費用低，可以搭配不同的音源，獲取不同的音色。

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加不加前級看自己的系統了，音源系統是數位時代+PCM63K2+音訊信號變壓器，PCM63使用 NE5534運放，有緩衝級輸出。

對和田茂氏膽前級進行了測試，當輸入2VP-P時輸出達到20VP-P，之前開一點點就很大聲，低頻是要強一些，再開大明顯感到有點失真，而且開最大時低噪大，後級也做了測試，不需要前級，音色上更直接些，什麼聲就什麼聲。

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問1：前級有什麼作用？
答：前級的主要作用就是阻抗匹配：包括和音源之間的阻抗匹配，和後級之間的阻抗匹配，以及後級與揚聲器之間的阻抗匹配。

問2：為什麼要前級？後級不是也可以放大嗎？
答：要回答這個問題首先要弄清楚最理想的放大器是什麼放大器？最理想的放大器，就是信號完全按比例放大的放大器。也就是所謂信號零失真放大的放大器。這必須要用前級來實現，光憑後級根本無法辦到。

問3：前級的阻抗匹配為什麼包括後級與揚聲器之間的阻抗匹配？
答：這似乎是沒有邏輯的問題。要弄清楚這個問題先要認清負載的問題。其實負載不止只有靜態負載，還有一種動態負載。也就是隱藏在電路中的“隱形揚聲器”。

問4：高音出低頻是否有道理？
答：傳統功放在動態負載下，最大線性放大能力只有18KHZ.無法滿足音訊信號放大要求。因此低頻不足也是自然而然的事。（代表作品請參照高文超級音響 系統）。那麼，這是否就代表後級就能同時能線性地放大高低頻了呢？答案是並不能。音響系統最難做好的就是高音，根據能量守恆定律，當高音做到極致時，低頻的輸出聲壓必定有所減弱。這似乎又有點不符合邏輯。那麼高音出低頻是錯誤的？並沒有錯。只有在動態負載下，放大器的最大線性放大能力達到22KHZ時，低頻的量感和清晰度才能顯現出來。那麼低頻輸出聲壓減弱了怎麼辦？只有在不影響電路線性放大的情況下，彌補低頻輸出聲壓，才能做出音訊信號零失真放大的放大器。
 問5：如何介定信號完全按比例放大，信號零失真放大的放大器？
答：傳統音訊範圍定義為20HZ－20KHZ。除了放大器的各種放大指要達到這個範圍外，信號中還有一個頻率標準：－0.35。也就是說，至少在 20HZ－20KHZ頻率範圍內，不管音量大小，放大器在動靜態負載下輸出的頻率始終保持標準的－0.35。這信號零失真放大的最低要求。事實 上，20HZ－20KHZ的音訊範圍並不能滿足還原現場的要求，要想真實還原現場，線性音訊範圍應該在9HZ－22KHZ，也就是說，在 9HZ－22KHZ的頻率範圍內，放大器無論音量大小，在動靜態負載下輸出的頻率始終保持標準的－0.35。

問6：做出零失真放大器是否代表成功了？
答：只能說只成功了一半。為何？因為現場的聲音並不能滿足人體感官細胞的需求，充其量只是個會放音的科學工具。必須給它賦予藝術的靈魂，有了這個 “魂”，聲音才會有血有肉。也就是所謂“超凡自然”的聲音。假如你的放大器能輕鬆驅動任何揚聲器，並且聲音始終如一，自然飽滿，說明你已經離成功不遠了。 僅僅差一步。

問7：什麼是藝術的靈魂？
答：指的是造機者對聲音理解的高度，也就是在聲音上的造詣，修為。

問8：以上的理由和依據是什麼？
答：高文超級音響系統，MBL7008合併功放。雖然兩種機器檔次不同（高文350W，MBL幾W），都有各自缺陷，各種妥協，但方向是對的。

 問9：為什麼別人都是前場和後場控制，你的是中場控制？
答：前場控制，也就是音源控制。也不能說錯，好的音源對聲音有一定的改善。後場控制，也就是音箱控制，也有道理，因為最終發聲的是音箱。好的音箱對音質 也有一定的改善。但這些所謂的“改善”，是微不足道的。因為中場指揮官不行的話，這些幾乎可以忽略不計。沒有中場的指揮藝術，信號不知道應該如何完美放大 並驅動各種音箱。以足球為例，前場和後場縱然是世界一流的配置，中場不行的話，這樣的球隊是不可能成功的。因為根本拿不住球，談何進攻？世界一流自然成為 擺設。以戰場為例，武器精良，士兵強壯，指揮官不行，只能是兵熊熊一個，將熊熊一窩。以企業為例，生產設備縱然再先進，員工素質一流，但管理人員不行，沒 有管理藝術，這樣的企業也不可能做大做強。前級就是中場控制中心，負責信號的調度，分配。除了阻抗匹配，還能將信號完全按比例送到後級放大，使後級可以線 性驅動各種不同的音箱。讓信號中的每個細節，在音箱發聲中一一呈現。

問10：後級加個電位器也能放大信號，調整音量，為什麼非要加個前級？
答：電位器有兩個致命缺陷：一。信號衰減時弱信號的損耗。二。調整音量時輸入阻抗也發生變化，信號中的頻率均勻度也在發生變化。大家都知道，最理想的放 大器是固定輸入輸出阻抗的。只有固定輸入輸出阻抗的放大器，才能線性地放大信號。完美的前級不僅能解決電位器的缺陷，還能解決後級功放與各種不同音箱的匹 配問題。

 嗯，的確很多人都知道。而且知道的都是聰明 人。俗話說得好，聰明反被聰明誤。當到達一定的境界時，其實事情反而會變得簡單。而簡單的道理，往往是聰明人最容易忽略的地方。因為他們都太聰明，太優秀 了。容易把簡單的事情變成複雜化，最終只能誤入岐途。切實的方案實施只有四個字：穩定，恒定。也就是說把所有可變的因素全部變成不可變的，恒定的。上面說 過，要想線性放大信號，首先必須實現固定的輸入輸出阻抗。道理大家都明白，但是卻沒人能做到。主要聰明人腦筋轉不過彎，認為陰就是陰，陽就是陽。其實陰中 也可以帶陽，陽中也可以有陰。一正一反，相生相剋，相輔相成。這裡到第11問。

問11：什麼是固定的輸入輸出阻抗？
答：從音源輸入來說，不管你用的是什麼音源，音源的輸出阻抗是多少，都對你的放大器沒任何影響。你的放大器始終不會因為輸入的是什麼音源而發生變化。從 電位器調節音量來說，不管你的電位器怎麼扭動，輸入阻抗也不會發生變化，信號沒任何損耗，電位器所有可變因素，都變成不可變的，穩定的。從輸出負載音箱來 說，不管你使用的是什麼音箱，也對你的放大器沒任何影響。這就是固定輸入輸出阻抗。

問12：如何實現固定輸入輸出阻抗？
答：上面說過了，陰中可以帶陽，陽中也可以有陰。陰不一定就是陰，陽不一定就是陽。明白了這個道理，自然就輕而易舉實現。

問13：做到了固定輸入輸出阻抗就成功了嗎？
答：還沒有。這只是必備條件。接下來是阻抗匹配，對於前級來說，就是輸入端的阻抗匹配和輸出端的阻抗匹配。這是信號完全按比例放大的前奏，如果阻抗不匹 配，就無法完全按比例放大。你的放大器就無法做到完全線性放大。或者說是零失真放大。那究竟如何實現呢？前面的工作做好了，這個就相對比較簡單。伸出你的 五指，會數1，2，3就行。

問14：後級功放能與任何揚聲器完全匹配嗎？
答：不能。必須依靠前級。

問15：前級如何解決後級功放與揚聲器的匹配？
答：加個既定範圍的負載，使前級與後級形成一個整體。互不干擾，又相輔相成。只要不超過這個既定範圍，就可以和任何不同輸入阻抗的音箱完全匹配。