B4212558820

幾點建議
1. 12VAC 整流後約16.968V = 12V X 1.414(根號2)
2. 濾波電容最少2200u/25V
3. 電阻可以不要,若要也是串一顆0.1uF陶瓷電容來濾波

交流電壓檔位是針對測量正弦波交流電壓設計,拿來量其他波形(包括直流)自然無法得到正確結果。

一般經驗數值,每安培約需 1000uF~2000uF 濾波。單靠濾波電容要濾到幾無連波,尤其在有負載下,是不太可能的,如對電源品質要求高,還是要靠穩壓。

發燙?
濾波電容加得愈高漣波愈低,但很容易忽略的是: 當剛通電時,電容的瞬間充電電流很大,二極體如承受不住,幾次後很容易就燒毀了,1N4001 應該是應付不了 10000uF 的衝擊電流,拔下來測量一下是不是燒了?

解決方式:
(1)換更大電流的整流二極體
(2)不要用太大的濾波電容,改配合穩壓
(3)串一小電阻作限流,必要時可在開機後dealy 數秒用繼電器把電阻短路

並聯在電容上的電阻叫洩放電阻,負責在關機後把電容的電放掉,以免誤觸時觸電(主要用在高壓電路,低壓電路可免),另一可能作用是讓電路中的 MCU 下次通電能偵測到正常的 Power-up Reset。
如有需要加的話,放電時間可依據 RC 放電曲線,計算所需 RC 時間常數,大約可抓能在數秒內放電到 90% 以下的數值即可,不過數值太小會增加日常耗電,也會增加連波,就要相互權衡了。

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

帝王之尊mbl

在德國音響市場上,mbl不是規模最大的,Elac與T+A才是公認的龍頭老大;mbl也不是最貴的,Acappella與Burmester都有很高價的產品,一些德國小廠的稀奇古怪作品售價更令人吒舌;mbl是不是最好的?這就見仁見智了。我知道ASR的設計者頗受德國音響業者尊重,而mbl以獨創的喇叭也走出一條與眾不同的路線。

產品有一半以上在德國境內銷售的mbl,毫無疑問的,它們的造型與品質,都給人家帝王之尊的印象。你看看有著金字塔型尖茅造型的mbl 111A喇叭,在任何地方亮相都叫人眼睛為之一亮,映著照明的光芒也讓人不敢逼視。再看看mbl 101D喇叭,葫蘆振膜放在細鐵網裡面,像不像一個睥倪群雄的王公諸侯坐鎮堡壘中?新的mbl 111B喇叭,換了一個小巧秀麗的弧形網罩,這回又像是氣質高雅的公主羞滴滴的展現風情。擺在音響架上氣宇軒昂的mbl 6010前級,從1987年問世後內部屢經修改升級,也遭到競爭者一波又一波的挑戰,但直到如今,它仍穩居寶座。1993年上市的超級擴大機9010,不但體積與重量傲人,它驅動喇叭的能力多年來同樣無人可以企及。
mbl的老闆Wolfgang Meletzky看起來像一位優雅的貴族,從他手中誕生的mbl音響器材,天生就流著貴族的血液!

老頑固

從2000年起,mbl 6010C前級就不再供貨,原廠更早前宣佈將推出改款的6010D前級,於是買家翹首期盼。沒想到這一等就是半年多,儘管國外的訂單已經在排隊,mbl就是不願意讓還沒有十全十美的產品推出,可能只為了幾個零件,也可能是操作不夠流暢等小問題,但mbl寧可讓大家等,也不願匆促草率的壞了自己的名聲。 mbl的貴族形象,其實是從這些小地方一點一滴累積起來的。

我家中有一對mbl 300D喇叭,這是1999年才改款的產品,我們也覺得表現不錯,但mbl卻不滿意。他們傳真給全世界經銷商,要求進行分音器的改裝,上面詳列所需要的工具、材料,並且一個一個步驟說明。據代理商告知,這是V1.16版本,之前已經有過好幾個版本了。如果是一般的製造商,產品上市就上市了,可以賣繼續賣,不能賣再換個樣子改型號即可。但這對300D喇叭編號還是300D,不說的話消費者根本不知道,連一點小地方都如此「龜毛」,難怪mbl產品出廠的速度這麼慢。以mbl 6010前級來說,一年頂多一百多部的產量,太多了他們也做不來。對消費者來說,mbl錙銖必較的態度,除了是品質的保證,也是mbl王國的致勝之道。

真堅持

可能很多mbl的用家都不知道,你花錢所買的音響器材原來裡面有那麼多看不見的堅持。舉兩個例子來說,一是6010前級,一是mbl的喇叭。

6010前級不單看起來壯觀,聲音也是堂而皇之,結合了力與美的要素。有些人批評這部前級中零件少得可以數出來,但Meletzky不以為意,整個機箱幾乎都是他設計出來的,他認為厚重的鋼板機箱、黃銅車出來的旋鈕等都是好聲的事實需要,沒有聲音以外的浮華。6010以黑色搭配金色的外觀設計,不但成了 mbl的招牌,更增添mbl的貴族氣象。為了讓用家永遠珍藏,mbl在這部前級的面板施以七層鋼琴烤漆處理,漆的總厚度為2mm,要把這麼厚的漆在金屬板上處理得如鏡面般一樣平滑,至少得花二個星期時間,而且一有瑕疵就得退回重做。那兩個大旋鈕鍍上5μm厚的24K純金(是一般鍍金的五倍),然後再仔細研磨使它們像鏡子一樣平,你可以靠近瞧瞧它們映出來的影像就知道有多精細。別看6010的變壓器小小的,它的初級線圈與次級線圈各加了一層屏蔽,二層屏蔽各自接地,由於做得夠精密,所以電壓變動在-20%-+10%之間都能應付,而且不需考慮電源極性的問題。舉凡這些細節,造就了6010前級無可比擬的聲音表現,我認為它的皇者地位當之無愧。

再看看mbl的喇叭。獨特的101葫蘆振膜沒話說,從碳纖維、鋁合金的切割、成形、塗漆到音圈繞製、組裝等工序,都必須自己來,這樣才能確保品質可靠。即使製造傳統喇叭,mbl也絲毫不馬虎,如果找不到合適的材料,Meletzky乾脆自己做。所以在mbl的工廠裡,有一個很大的金屬加工部門,像1621 轉盤等複雜的機箱,全部以CNC電腦車床自行生產,真是耗工耗錢的方式。過去mbl所有的傳統單體,大的不會超過12吋(300mm),小的不超過五吋(130mm)。低音單體如果太大,振膜就有一定的重量,很難迅速起步與剎車,所以一直到今天,mbl都自己生產錐盆倒扣,有巨大磁鐵的低音單體。用作中音或低音的五吋單體,超過這個尺寸同樣在中高頻段會有失真,所以mbl很少有兩音路設計的喇叭。早年他們曾向KEF、Focal買過單體,但都無法合乎需求,只好自己下海了。而為了做好五吋單體,他們從振膜、音圈繞製到成形又一手承包。

1621與1521兩部CD轉盤,mbl考慮許久之後(從設計到推出足足花了四年多時間,其間研發費用超過120萬馬克),分別採用Philips的CDM-12 Pro與CDM-12工業型傳動機構。以Meletzky的個性,可能的話,連傳動機構他都會想自己做!

正聲音

不一定所有人都認同或喜歡mbl的聲音,以台灣音響迷的口味,過去對mbl器材最大的意見,是它低頻的量感不夠豐富飽滿。近年來Meletzky不堪代理商的持續反應(台灣是mbl最大的海外市場),終於在聲音調整方面作了一些讓步,把中低音設計得豐厚一些,但骨子裡Meletzky卻不一定贊同。他曾經表示,美國人喜歡的Punch感,或者東方人所說的衝擊力,都是指100Hz-200Hz之間的頻率,那不是真正的低頻,真正的低頻在100Hz以下。結果這個頻段mbl設計成非常平直沒有突出,反而大鼓、管風琴、低音大提琴與電子樂器等真正具有低頻到極低頻延伸的樂器,在mbl喇叭上聽得非常清楚。我們認為不過癮,Meletzky卻說那才是正確的!

在中音、中高音,甚至較高的低頻段,喇叭反應要靈敏,這樣才能分辨出音樂中的細節與樂器音色變化。可是真正低頻段並沒有速度的問題,真實樂器聽起來都是柔軟、深沈而稍微緩慢的,任何聽起來緊繃或硬梆梆的聲音都是不對的,仔細想想mbl喇叭的表現,的確如此。還有,Meletzky批評那些低頻很多的喇叭,往往裡面包含了各種失真,因為單體振膜無法有效控制,應該振動一次的卻晃了好幾次,這樣的低音渾濁缺乏解析力,更談不上什麼質感,也不符合mbl對正確聲音的要求。
低音如此,中高音亦然。Meletzky很喜歡Dynaudio單體,所以較高級系列都採用Dynaudio高音,便宜如323等型號才會用Vifa產品。極高頻延伸清楚,中音透明,整個音場才會開闊自然,只要配上好的訊源與擴大機,樂器甘美的甜味自然就會撲鼻而來。mbl喇叭聽起來特別飄逸細緻,充滿空靈之美,也是Meletzky追求原音重現的結果。

巧設計

其實很多人忽略了mbl器材的搭配性。本刊主筆梁過是百分之百的mbl擁護者,他不但使用全套的mbl頂級器材,還追隨著Meletzky「起舞」,從 101、101B、101C到101D喇叭一路換下來,他把mbl的癖性摸到熟透,而每一次都有驚喜,每一次都更滿意。早年他曾用過6010前級與 8010後級(當時最高檔組合)推動mbl 311喇叭與211超低音,結果有得有失。後來Meletzky說明,5010前級才是311喇叭的正確搭檔,211喇叭也是為301、311、321等喇叭設計的。6010前級應該配合頂級的101喇叭,加上頂級的201超低音。由此可見,不一定都用最高級的產品,就能得到最好的聲音表現。

從前級來看,mbl的線路幾乎沒有換過,是真正的一以貫之。每次修改,都是換了一些零件,或讓它更簡化一些,從最高級的6010到較便宜的4004,相差無幾。我試用過mbl 5010CM前級,不但裡面的線路板打上6010編號,電源板也與6010無異,那顆巨大的德國MSP音量控制器如數使用,但它的聲音就是和6010不同,何故?有機會請教Meletzky,他說線路的確是一樣的,但高級型號產品使用的零件都經過仔細配對挑選,所以表現更好是正常的。6010前級使用簡單的IC放大,也是mbl飽受爭議之處。Meletzky慢斯條理的表示,音響產品設計最主要的考慮不是方法,而是結果。他的意思是說,只要能達到設計者對聲音的要求,使用什麼零件,什麼線路都不重要。同樣的IC別人也在用,聲音就是與mbl不同,Meletzky認為單純將IC放在電路中是不夠的,而必須針對IC的特性為它創造合適的電路環境,才能發揮良好效果。

從喇叭來看,你有沒注意到mbl產品的效率都不高?因為他們堅持Linkwitz-Riley四階式分頻網路,雖然複雜一些但可讓每顆單體工作範圍更明確。還有,mbl喇叭的分頻點都差不多,因為他們所用的單體大同小異,最大的改變出現在300D與111B身上。300D的中音單體是向法國Davis購買的,外加兩個大尺寸低音單體,但再仔細一想,300D根本就是311D加上低音的放大版,這就是mbl的設計理念。111B也打破mbl對五吋單體的堅持,每邊用了兩顆六吋半中音,但mbl另外加上很多新密技,這對喇叭可以說是mbl另一個驚人的創新。有傳統,有創新,讓兩者相容不悖,mbl的成功絕非偶然。

高品味

從許多mbl的用家訪談中,我們還發現一個有趣的現象:mbl會讓人中毒,越用越多。應該說單獨一部mbl器材也許很好聽,兩部會更棒,全套都用mbl就美得無話可說。我曾單獨試聽一部mbl後級,搭配幾對喇叭後,可以發現其汁多味美的優點,但其魅力不足以讓我心動。另外加上mbl的前級,它們起了互補作用,原來的高貴質感與平滑華麗音色依舊保留,而音樂韻味卻已濃厚許多。我相信很多人先買了mbl的擴大機,後來又娶進mbl的數位器材,就是受不了mbl 這種一家親的甜蜜誘惑。

現役產品中的6010D前級、8011後級、300D喇叭、111B喇叭與CDP-2 CD唱盤,我們明顯感受到mbl的聲音走向有所改變。前面提過,在消費者強力要求下,Meletzky適度的調整了中低音比例,所以這些器材聽起來變得飽滿許多,衝擊力增加,音像形體感也紮實有肉。另一方面,優雅纖細的表情,舒適自然的透明度,難能可貴的輕鬆餘裕感,以及高超的細節剖析力與寬大音場表現這些mbl的長處,並沒有打折扣。過去的mbl好像是日本料理,清淡生鮮,必須細細咀嚼才知美味。現在的mbl則似法國料理,兼顧色香味傳達,材料一樣鮮美,但多了廚師巧妙的調味。哪一種好吃?我都喜歡!

Wolfgang Meletzky這個人

只要經常參加音響展的人,一定都看過Meletzky本人,他除了自己動手調整音響,讓系統發出令人滿意的聲音,通常他還會親自坐鎮播放唱片,每年帶來的示範CD幾乎都精彩無比。一般人的印象中,Meletzky西裝革履,溫文儒雅,說話不多,高大的身材與和藹的笑容,為日爾曼人豎立良好的典範。很多德國人愛喝啤酒,Meletzky沒有大肚子,應該不是癮君子,不過他愛開快車卻是有名的。Meletzky不但開快車,他還是保時捷賽車俱樂部的會員,一部保時捷911已經開了很多年,上面滿是他四處征戰的痕跡。每次賽車都是對自己的挑戰,同樣,每一款mbl產品的推出,也是對自己的考驗,Meletzky 用同樣的態度來面對他的嗜好與事業。
算起來Meletzky今年已經58歲了,年近花甲的人還那麼精力充沛,與他勤練空手道可能有點關係。他是德國技術學校畢業的正牌電子工程師,1972年成立一家電子儀控產品公司,但他從小就對音響有興趣,九歲時已經完成自製的晶體收音機,所以後來與朋友合作開發出360度發聲的葫蘆型100喇叭。 1979年,mbl公司在柏林成立,並在柏林電子展中秀出100喇叭。mbl名字來源就是Meletzky Berlin,加上L則是避免與很多同名的MB公司發生混淆。
購買mbl的產品,除了欣賞他們的創意,喜歡他們精細的作工,認同他們的聲音品味外,Meletzky投注的精神還賦予了無形的價值。孔子所說的:「誠於中,形於外」,在Meletzky身上的確是很好的例證。

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

訊號源 DAT 介紹


DAT 其實是指一種使用磁帶的錄音設備,好像那種磁帶也是叫 DAT?
在數位錄音之前,這是流行的錄音設備,可能因為家用的 tape 規格不夠好,所以才用 DAT 這種比較高規格的 tape,通常是專業的錄音或錄音室內使用。而如果是為了較專業錄音用途,當然會牽涉到訊號的輸入輸出與轉換,這樣就有 DAC 的功能了,而且為了保持訊號源頭的乾淨,DAT 的訊號轉換部分,通常都不會用太差的元件,所以 DAT 通常也是不錯的 DAC,只不過可能 DAT 再設計的取向可能在於忠實呈現,所以不會刻意讓訊號變得悅耳,因此在音響的用途上還是敵不過高階 DAC,不過因為數位錄音的興起,很多 DAT 都紛紛被淘汰,很多大大小小工作室都紛紛把他們的 DAT 便宜拿丟出 (轉向數位錄音),所以在這個技術轉換的時期,DAT 的性價比就格外的好,這也是為什麼很多人會推薦使用 DAT,可以當DAC 跟 訊號輸入/輸出 的前級 以及中接耳擴使用。

不過 DAT 也有一些缺點,面板上按鈕很多,很大台很重 (裡面有很多元件聽音樂的時候用不到),而且有些 DAT 要聽音樂一定要放一片磁帶然後按下錄音鍵才能聽到聲音。

Auster 發表在 痞客邦 留言(1) 人氣()

人生會計學方程式


「有借必有貸,借貸必相等;資產增加在借方,負債增加在貸方」學過會計學的人都知道這個基本原理。你所擁有的資產等於自有的「資本」加上對外舉借的「負債」。所以,想增加資產有幾個方式,但最常用的二種方法,一是以另一種資產來換;二是以負債取得。很簡單的會計學原理吧!

那麼,人生的會計學方程式又是什麼呢?

有借必有貸 借貸必相等

初入職場,他的第一個工作是到會計師事務所擔任查帳員。查帳員的工作壓力大、時間長。有一次,一位客戶問他:「聽說會計學很難修,一大堆原理原則的,很多人念大學時會計學都需要重修。你的會計學修得這麼好,可你知道人生的會計學原理嗎?」

當時的他,年紀輕輕就考上會計師執照,正是意氣風發,然而,他訥訥的笑說:「我讀過一堆會計學:初級會計、高級會計、成本會計……,什麼是人生的會計學原理?願聞其詳。」

這位長輩笑了笑說:「你現在正要開始修這門學分了,而且還是必修課呢!人生也是有借必有貸,借貸必相等。簡單的說,如果事業是你想要的資產,你要增加事業的成長,可能要面對休閒時間或健康的減損;或者是忽略了家庭。反之,亦然。因為任何事情都需付出代價。」

所以,人生也一樣:有借必有貸,借貸必相等。人生的天秤永遠會自己平衡,重點是你要的平衡點在哪裡?

價值因人而異 沒有對錯是非

在職場紅塵沉浮多年後,他常回想這段黃金歲月增加了什麼資產?同時又增加了哪些負債,或者是拿了哪些資產去換來的?他的人生天秤兩端平衡了嗎?他常疑惑人生到底要什麼?也時常在自己的抉擇中擺盪。

當他困惑時,腦中就會浮現這位智者的箴言。然而,為什麼很簡單的道理卻是這麼難以實行,真是知易行難啊。人生到底該怎麼過才好呢?常聽人說要擇你所愛、愛你所擇,然而,什麼才是他的最愛呢?他到底要什麼?似乎他自己都不是那麼篤定!

或許人生的資產或負債的定義,因人而異。他心目中的資產在別人眼裡可能是個負債。這是緣於每個人的價值觀不同,沒什麼對錯的分別。人生的會計學方程式同樣也因人而異,只不過,「有借必有貸,借貸必相等」的平衡式恆常不變。

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

大前研一/聰明人必做的十件事

一.儲存友誼
靠得住的友誼是今生最溫暖的一件外套。
它是靠你的人品和性情打造的,一定要好好珍惜它,如果到目前為止,您的通訊錄還沒幾筆,那麼,從現在用心去儲存還來得及。

二.學會放手
這個年齡已經不允許不成熟,當你無力把握命運中的 某種愛、某種緣、某種現實,就要學會放手。給自己一個全新的開始,只要信心在,勇氣就在,努力在,成功就在。

三.播種善良
一定要極盡自己所能,讓那些比你苦、比你難過的人感受到這世上的陽光和美麗。
這樣的善良常常是播種,在不經意間,就會開出最美麗的人性之花。

四.懂得音樂
一定要學or懂一種樂器,它會洗滌你的身心,打開你的記憶和想像,更會帶來意想不到的寧靜。另外還有攝影、收藏,它們都能讓我們的生活增添滋味。

五.避開兩種苦
塵世間有兩苦,一是得不到之苦,二是鍾情之苦。
前者在你付諸努力之下,就把一切當作一場賭,勝之坦然,敗之淡然,好在這年齡還有一定的資本得以捲土重來; 至於後者可說是世間最苦,如果把這時還有這樣的情愫,一定要像清除灰塵般,把它從
心屋裡掃出去。

六.學會承受
有些事情需要無聲無息地忘記,經過一次,就長一次智慧;有些痛苦和煩惱得要默默地承受;歷鍊一次;就豐富一次。這個年齡不該再像小時候那樣大喊大叫,痛哭流涕。

七.常懷感恩心
當我們參加完葬禮,總會湧起一些感慨;
當我們大病初癒,總會有萬般珍惜。感恩的心一定要時時保留,它不僅讓你憐惜身邊人物,還能撫平欲望和爭鬥,甚至幸福的感覺也往往源自於此。

八.熱愛工作
儘管它不像喝茶、聊天那般愜意,但它檢驗著我們的智慧和能力,得以讓我們體現價值及獲得成就。一定要全心愛它,畢竟它讓你大半生有事做、有飯吃。

九.勤於學習
讀書和學習都是在和智慧聊天,每年至少要讀五十本書,它不僅保證你的記憶力、感悟力,
還能讓你維持個性魅力,這可是練瑜伽做美容所不能達到的效果。

十.享受運動
善用時間運動、享受自然。
你的體重就不會因懶惰而上漲,你的容貌也不會因歲月而減少生動,在某種程度上更能保存青春、快樂與健康。

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

明代洪自誠《菜根譚》:「寵辱不驚,閒看庭前花開花落;去留無意,漫隨天外雲卷雲舒。」


陳眉公輯錄《幽窗小記》中記錄的明人洪應明的對聯。
洪應明是《菜根譚》的作者,因此,《菜根譚》中錄入了這句話,所以,最早的出處是:<菜根譚>。
其全句為:寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天空雲卷雲舒。
這句話的意思是說,為人做事能視寵辱如花開花落般平常,才能不驚;視職位去留如雲卷雲舒般變幻,才能無意。

一直很喜歡《幽窗小記》中的這樣一幅對聯:寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天空雲卷雲舒。這句話的意思是說,為人做事能視寵辱如花開花落般平常,才能不驚;視職位去留如雲卷雲舒般變幻,才能無意。

現在的人大多覺得活得很累,不堪重負。大家很是納悶,為什麼社會在不斷進步,而人的負荷卻更重,精神越發空虛,思想異常浮躁。的確,社會在不斷前進,也更加文明了。然而文明社會的一個缺點就是造成人與自然的日益分離,人類以犧牲自然為代價,其結果便是陷於世俗的泥淖而無法自拔,追逐于外在的禮法與物欲而不知什麼是真正的美。金錢的誘惑、權力的紛爭、宦海的沉浮讓人殫心竭慮。是非、成敗、得失讓人或喜、或悲、或驚、或詫、或憂、或懼,一旦所欲難以實現,一旦所想難以成功,一旦希望落空成了幻影,就會失落、失意乃至失志。

失落是一種心理失衡,自然要靠失落的精神現象來調節;失意是一種心理傾斜,是失落的情緒化與深刻化;失志則是一種心理失敗,是徹底的頹廢,是失落、失意的終極表現。而要克服這種失落、失意、失志就需要寵辱不驚、去留無意。

一幅對聯,寥寥數語,卻深刻道出了人生對事對物、對名對利應有的態度:得之不喜、失之不憂、寵辱不驚、去留無意。這樣才可能心境平和、淡泊自然。一個看庭前三字,大有躲進小樓成一統,管他春夏與秋冬之意,而望天上三字則又顯示了放大眼光,不與他人一般見識的博大情懷;一句雲卷雲舒更有大丈夫能屈能伸的崇高境界。與范仲淹的不以物喜、不以己悲實在是異曲同工,更頗有魏晉人物的曠達風流。

寵辱不驚,去留無意說起來容易,做起來卻十分困難。我輩俱是凡夫俗子,紅塵的多姿、世界的多彩令大家怦然心動,名利皆你我所欲,又怎能不憂不懼、不喜不悲呢?否則也不會有那麼的人窮盡一生追名逐利,更不會有那麼多的人失意落魄、心灰意冷了,我國古代的貶官文化即是此明證。這關鍵是一個你如何對待與處理的問題。首先,要明確自己的生存價值,由來功名輸勳烈,心中無私天地寬。若心中無過多的私欲,又怎會患得患失呢?其次,認清自己所走的路,得之不喜,失之不憂,不要過分在意得失,不要過分看重成敗,不要過分在乎別人對你的看法。只要自己努力過,只要自己曾經奮鬥過,做自己喜歡做的事,按自己的路去走,外界的評說又算得了什麼呢?陶淵明式的魏晉人物之所以有如此豁達風流,就在於淡泊名利,不以物喜,不以己悲,才可以用寧靜平和的心境寫出那灑脫飄逸的詩篇。這正可謂真正的寵辱不驚、去留無意。而我以為將這一精神發揮到極致的是唐朝的武則天。死後立一塊無字碑,千秋功過,留與後人評說。一字不著,盡得風流。這正是另一種豁達,另一種寵辱不驚、去留無意。

只有做到了寵辱不驚、去留無意方能心態平和,恬然自得,方能達觀進取,笑看人生。著名的社會活動家、傑出的愛國宗教領袖趙朴初同志遺作中寫道:生亦欣然、死亦無憾。花落還開,水流不斷。我兮何有,誰歟安息。明月清風,不勞牽掛。這正充分體現了一種寵辱不驚、去留無意的達觀、崇高的精神境界。

一句話,寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天空雲卷雲舒。是真英雄自灑脫,是真名士自風流!

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

比較經典,意思又很深奧的詩句


  1 柳永   鳳棲梧      衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
  2 佚名   詩經•邶風•擊鼓 死生契闊,與子成說。執子之手,與子偕老。
  3 秦觀   鵲橋仙      兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
  4 李白   三五七言     相思相見知何日?此時此夜難為情。
  5 佚名   鳳求凰•琴歌   有美人兮,見之不忘,一日不見兮,思之如狂。
  6 鄭愁予  賦別       這次我離開你,是風,是雨,是夜晚;你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的路便展向兩頭了。
  7 李白   三五七言     入我相思門,知我相思苦,長相思兮長相憶,短相思兮無窮極。
  8 元稹   離思五首其四   曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。
  9 曹植   明月上高樓    君若揚路塵,妾若濁水泥,浮沈各異勢,會合何時諧?
 10 納蘭性德 虞美人      淒涼別後兩應同,最是不勝清怨月明中。
 11 張籍   節婦吟      還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時。
 12 席慕蓉  一棵開花的樹   如何讓你遇見我,在我最美麗的時刻為這,我已在佛前求了五百年,求他讓我們結一段塵緣。
 13 陳衡恪  題春綺遺像    嗟餘隻影系人間,如何同生不同死?
 14 梁啟超  臺灣竹枝詞    相思樹底說相思,思郎恨郎郎不知。
 15 徐幹   室思       自君之出矣,明鏡暗不治。思君如流水,何有窮已時。
 16 司馬光  西江月      相見爭如不見,有情何似無情。
 17 龔自珍  己亥雜詩     落紅不是無情物,化作春泥更護花。
 18 張先   千秋歲      天不老,情難絕。心似雙絲網,中有千千結。
 19 黃景仁  綺懷詩二首其一  似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵。
 20 李商隱  無題六首其三   直道相思了無益,未妨惆悵是清狂。
 21 李商隱  暮秋獨遊曲江   深知身在情長在,悵望江頭江水聲。
 22 納蘭性德 攤破浣溪沙    人到情多情轉薄,而今真個不多情。
 23 李商隱  錦瑟       此情可待成追憶,只是當時已惘然。
 24 張仲素  燕子樓      相思一夜情多少?地角天涯不是長。
 25 元好問  摸魚兒二首其一  問世間,情是何物,直教生死相許。
 26 李商隱  無題       身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。
 27 張可久  塞鴻秋      獸爐沈水煙,翠沼殘花片,一行行寫入相思傳。
 28 徐再思  折桂令      平生不會相思,才會相思,便害相思。
 29 李冠   蝶戀花      一寸相思千萬緒,人間沒個安排處。
 30 蘇軾   江城子      十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳,無處話淒涼。
 31 佚名   詩經•唐風•綢繆 今夕何夕,見此良人。
 32 白居易  長恨歌      天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期。
 33 白居易  長恨歌      在天願作比翼鳥,在地願為連理枝。
 34 文廷式  蝶戀花      重疊淚痕緘錦字,人生只有情難死。
 35 曹雪芹  枉凝眉      一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕。若說沒奇緣,今生偏又遇著他;若說有奇緣,如何心事終虛話?
 36 李商隱  無題       春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾。
 37 況周頤  減字浣溪沙    他生莫作有情癡,人間無地著相思。
 38 歐陽修  玉樓春      尊前擬把歸期說,未語春容先慘咽。
 39 佚名   詩經•周南•關雎 關關雎鳩,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。
 40 歐陽修  玉樓春      人生自是有情癡,此恨不關風與月。
 41 柳永   雨霖鈴      此去經年,應是良辰好景虛設。便縱有,千種風情,更與何人說。
 42 李之儀  蔔運算元      只願君心似我心,定不負相思意。
 43 晏幾道  臨江仙二首其二  落花人獨立,微雨燕雙飛。
 44 陳陶   隴西行      可憐無定河邊骨,猶是春閨夢裏人。
 45 辛棄疾  摸魚兒      千金縱買相如賦,脈脈此情誰訴。
 46 溫庭筠  更漏子三首其三  梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。
 47 蘇武   結髮為夫妻    結髮為夫妻,恩愛兩不疑。
 48 聶勝瓊  鷓鴣天      尋好夢,夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨,隔個窗兒滴到明.
 49 柳永   晝夜樂      一場寂寞憑誰訴。算前言,總輕負。
 50 李白   長相思二首其一  天長路遠魂飛苦,夢魂不到關山難,長相思,摧心肝。
 51 席慕蓉  印記       不要因為也許會改變,就不肯說那句美麗的誓言,不要因為也許會分離,就不敢求一次傾心的相遇。
 52 范成大  車遙遙篇     願我如星君如月,夜夜流光相皎潔。
 53 戴叔倫  相思曲      魚沈雁杳天涯路,始信人間別離苦。
 54 柳永   雨霖鈴      執手相看淚眼,竟無語凝噎。
 55 元稹   遣悲懷三首其二  誠知此恨人人有,貧賤夫妻百事哀。
 56 顧敻   訴衷情      換我心,為你心,始知相憶深。
 57 魚玄機  江陵愁望有寄   憶君心似西江水,日夜東流無歇時。              
 58 李商隱  無題六首其六   春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰。
 59 樂婉   蔔運算元      相思似海深,舊事如天遠。
 60 白居易  浪淘沙      相恨不如潮有信,相思始覺海非深。
 61 溫庭筠  楊柳枝      玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知?
 62 邵瑞彭  蝶戀花      忍把千金酬一笑?畢竟相思,不似相逢好。
 63 晏殊   玉樓春      天涯地角有窮時,只有相思無盡處。
 64 曹雪芹  終身誤      都道是金玉良緣,俺只念木石前盟。空對著,山中高士晶瑩雪;終不忘,世外仙姝寂寞林。
 65 周邦彥  玉樓春      人如風後入江雲,情似雨餘黏地絮。
 66 曹雪芹  紅豆詞      滴不盡相思血淚拋紅豆,開不完春柳春花滿畫樓。
 67 歐陽修  蝶戀花二首其一  淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。
 68 馮小青  怨        瘦影自憐秋水照,卿須憐我我憐卿。
 69 朱彝尊  高陽臺      鍾情怕到相思路。盼長堤,草盡紅心。動愁吟,碧落黃泉,兩處難尋。
 70 賀鑄   橫塘路      若問閒情都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨。
 71 張泌   寄人       多情只有春庭月,猶為離人照落花。
 72 劉禹錫  竹枝詞四首其二  花紅易衰似郎意,水流無限似儂愁。
 73 晏殊   山亭柳•贈歌者  若有知音見采,不辭遍唱陽春。
 74 范仲淹  蘇幕遮      明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。
 75 陳叔達  自君之出矣    思君如明燭,煎心且銜淚。
 76 蘇武   結髮為夫妻    生當複來歸,死當長相思。
 77 陳蓬姐  寄外二首其二   休言半紙無多重,萬斛離愁盡耐擔。
 78 朱彝尊  鴛鴦湖棹歌    妾似胥山長在眼,郎如石佛本無心。
 79 韋莊   女冠子二首其一  不知魂已斷,空有夢相隨。除卻天邊月,沒人知。
 80 佚名   涉江采芙蓉    同心而離居,憂傷以終老。 
 81 秦觀   八六子      夜月一簾幽夢,春風十裏柔情。
 82 晏幾道  鷓鴣天三首其一  從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
 83 柳永   雨霖鈴      多情自古傷離別。更那堪,冷落清秋節。 
 84 晏殊   玉樓春      無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。
 85 元稹   遣悲懷三首其三  唯將終夜長開眼,報答平生未展眉。
 86 韋莊   應天長      別來半歲音書絕,一寸離腸千萬結。
 87 盧仝   有所思      相思一夜梅花發,忽到窗前疑是君。
 88 盧仝   樓上女兒曲    直緣感君恩愛一回顧,使我雙淚長珊珊。
 89 晏幾道  鷓鴣天三首其二  相思本是無憑語,莫向花牋費淚行。
 90 歐陽修  踏莎行      離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。
 91 辛棄疾  鷓鴣天      若教眼底無離恨,不信人間有白頭.
 92 曹雪芹  紅樓夢引子    開闢鴻蒙,誰為情種?都只為風月情濃。
 93 晏殊   鵲踏枝      明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。
 94 白居易  長恨歌      臨別殷勤重寄詞,詞中有誓兩心知。
 95 陳端生  寄外       淚縱能乾終有跡,語多難寄反無詞。
 96 蘇曼殊  本事詩      還卿一缽無情淚,恨不相逢未剃時。
 97 溫庭筠  南歌子四首其二  終日兩相思,為君憔悴盡,百花時。
 98 晏殊   鵲踏枝      欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處。
 99 李煜   清平樂      離恨卻如春草,更行更遠還生。
 100 晏殊   清平樂二首其二  鴻雁在雲魚在水,惆悵此情難寄
 101 漢樂府    上邪     上邪,我欲與君相知,長命無絕衰。山無棱,江水為竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢與君絕!”


一自美人和淚去,河山終古是天涯 。   蘇曼殊

朱弦一拂遺音在,卻是當時寂寞心。元遺山《論詩絕句》

水仙已乘鯉魚去, 一夜芙蓉紅淚多    胡蘭成

賭書消得潑茶香,當時只道是尋常。 納蘭

人生若只如初見,何事秋風悲畫扇。  納蘭

此情可待成追憶,只是當時已惘然。         

去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去?桃花依舊笑春風。

世間無限丹青手,一片傷心畫不成。

滿堂花醉三千客,一劍霜寒十四州。       貫休       

死生契闊,與子成說。執子之手,與子偕老。

萬壑有聲含晚籟,數峰無語立斜陽              王禹偁

莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。

侯門一入深似海,從此蕭郎是路人。

兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。

天不老,情難絕。心似雙絲網,中有千千結。-張先《千秋歲》

似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵。-黃景仁《綺懷詩二首其一》

人生自是有情癡,此恨不關風與月。-歐陽修《玉樓春》

瘦影自憐秋水照,卿須憐我我憐卿。-馮小青《怨》
 
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。晏殊

多情只有春庭月,猶為離人照落花。-張泌《寄人》

契闊死生君莫問,行雲流水一孤僧。無端狂笑無端哭,縱有歡腸已似冰。蘇曼殊


慟哭六軍俱縞素,沖冠一怒為紅顏。  吳偉業

同心而離居,憂傷以終老。-佚名《涉江采芙蓉》

夜月一簾幽夢,春風十裏柔情。-秦觀《八六子》

唯將終夜長開眼,報答平生未展眉。-元稹《遣悲懷三首其三》

開闢鴻蒙,誰為情種?都只為風月情濃。-曹雪芹《紅樓夢引子》

前不見古人,後不見來者,念天地之悠悠,獨愴然而涕下

年年歲歲花相似,歲歲年年人不同

無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。(晏殊:<浣溪沙》)

傷心橋下春波綠 曾是驚鴻照影來 

寧可枝頭抱香死,何曾吹墮北風中!鄭思肖

人生幾回傷往事 ,山形依舊枕寒流

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

行到水窮處,坐看雲起時

何意百煉剛,化為繞指柔《文選.劉琨詩》

當時明月在,曾照彩雲歸!

遙知湖上一樽酒,能憶天涯萬里人。歐陽修
 
星垂平野闊,月湧大江流

十裏平湖霜滿天,寸寸青絲愁華年。對月形單望相護,只羨鴛鴦不羨仙。

青鳥不傳天外信,丁香空結雨中愁.-----李商隱

雲中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓.---李清照

慧極必傷,清深不壽.

落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色!!!

夜闌臥聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來。 ---陸遊

落花有意隨流水,流水無心戀落花。

抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。

雖抱文章,開口誰親。且陶陶,樂盡天真。幾時知歸,作個閒人。對一張琴,一壺酒,一溪雲。

疏影橫斜水清淺 暗香浮動月黃昏

晚柏孤舟古祠下,滿川風雨看潮生。   宋•蘇舜欽

水紋珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。

從此無心愛良夜,任他明月下西樓。李益 〈寫情〉(唐)

驀然回首,那人卻在燈火闌珊處!

物是人非事事休,欲語淚先流

永憶江湖歸白髮, 欲回天地入扁舟。

桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。 宋•黃庭堅《寄黃幾複》

天行健,君子以自強不息。地勢坤, 君子以厚德載物。。。

溪雲初起日沉閣  山雨欲來風滿樓

度盡劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。 魯迅<題三義塔> (1933年)

十年一覺揚州夢 博得青樓薄幸名

昔我往矣,楊柳依依。
今我來思,雨雪霏霏。 【作者】:詩經 采薇

昔年移柳,依依江南。今看搖落,悽愴江潭。樹猶如此,人何以堪。(恒大司馬)

獨憐幽草澗邊生 上有黃鸝深樹鳴 春潮帶雨晚來急 野渡無人舟自橫

落絮無聲春墮淚,行雲有影月含羞。吳文英

憑君莫語封侯事,一將功成萬骨枯。

試問梅花何處落 風吹一夜滿天山

知我者謂我心憂,不知我者謂我何求?

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢。無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

寵辱不驚,閑看庭前花開花落;
去留無意,漫隨天外雲卷雲舒。

痛飲狂歌空度日,飛揚跋扈為誰雄

空山新雨後,天氣晚來秋。
明月松間照,清泉石上流。

落花人獨立,微雨燕雙飛

滿目山河空念遠,落花風雨更傷春。 不如憐取眼前人。

三月煙花千里夢,十年舊事一回頭
曾因酒醉鞭名馬,生怕情多累美人(郁達夫)

寒塘渡鶴影,冷月葬花魂

楚宮慵掃眉黛新,只自無言對暮春。 千古艱難惟一死,傷心豈獨息夫人。鄧漢儀的《題息夫人廟》

金風雨露一相逢,便勝卻人間無數

煢煢白兔,東走西顧;衣不如新,人不如故.

還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時。

樓船雪夜瓜洲渡,鐵馬秋風大散關。

衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。

曾經滄海難為誰,除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。

高城鼓動蘭釭灺,睡也還醒,醉也還醒,忽聽孤鴻三兩聲。

人生只似風前絮,歡也飄零,悲也飄零,都作連江點點萍。《采桑子》 王國維

我離君天涯,君隔我海角。

此地聚會夕, 當時雷雨寒。

化蝶去尋花,夜夜棲芳草。

春山煙欲收,天淡星稀小。殘月臉邊明,別淚臨清曉。
語已多,情未了,回首猶重道:記得綠羅裙,處處憐芳草。 唐代詩人牛希濟的《生查子》

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

莫愁前路無知己,天下誰人不識君。

《別董大》
高 適

千里黃雲白日曛,
北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己,
天下誰人不識君。

[注詞釋義]
  董大:唐玄宗時代著名的藝人,善彈琴。大,表示在兄弟中排行第一。
  曛:昏黃。太陽落山時的餘光。
  知己:知心朋友。
  識:賞識。
  君:您。這裏指董大。

[古詩今譯]
千里塵雲籠罩著昏暗的天地,北風吹雁南飛大雪紛紛。不要愁前邊沒有知心的朋友,天下沒有不賞識您的人。

[簡析]
這是一首送別詩,送別的物件是著名的琴師董庭蘭。盛唐時盛行胡樂,能欣賞七弦琴這類古樂的人不多。崔玨有詩道:“七條弦上五音寒,此藝知音自古難。惟有河南房次律(盛唐宰相房官),始終憐得董庭蘭。”這時高適也很不得志,到處浪遊,常處於貧賤的境遇之中(他在《別董大》之二中寫道:“丈夫貧賤應未足,今日相逢無酒錢。”)。但在這首送別詩中,高適卻以開朗的胸襟,豪邁的語調把臨別贈言說得激昂慷慨,鼓舞人心。

前兩句“千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛”,用白描手法寫眼前之景:北風呼嘯,黃沙千里,遮天蔽日,到處都是灰濛濛的一片,以致雲也似乎變成了黃色,本來璀璨耀眼的陽光現在也淡然失色,如同落日的餘輝一般。大雪紛紛揚揚地飄落,群雁排著整齊的隊形向南飛去。詩人在這荒寒壯闊的環境中,送別這位身懷絕技卻又無人賞識的音樂家。
 
名句賞析——“莫愁前路無知己,天下誰人不識君。”

這是一首別具一格的送別詩,詩人在即將分手之際,全然不寫千絲萬縷的離愁別緒,而是滿懷激情地鼓勵友人踏上征途,迎接未來。前兩句寫漫無邊際的層層陰雲,已經籠罩住整個天空,連太陽也顯得暗淡昏黃,失去了光芒,只有一隊隊雁陣,在北風勁吹、大雪紛飛的秋冬之際匆匆南遷。如此荒涼的時候各奔一方,自然容易傷感,但此詩的情調卻明朗健康。後兩句勸董大不必擔心今後再遇不到知己,天下之人誰會示賞識像你這樣優秀的人物呢?這兩句,既表達了彼此這間深厚情誼,也是對友人的品格和才能的高度讚美,是對他的未來前程的衷心祝願。送別詩能夠寫得如此豪邁向上,實在難得。

[作者背景]
高適(702-765),唐代詩人。字達夫,渤海蓨(今河北景縣)人。性格落拓,不拘小節。他半生漂泊,熟悉邊疆生活,邊塞詩寫得慷慨蒼涼,真實而有氣魄。有《高常侍集》。

 

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

我心中有猛虎,細嗅薔薇

內心的理想性和外部的現實,是我的薔薇和猛虎,時而溫情,間或激烈,這樣的掙扎構成的我現在最真實的心靈狀態,回頭望一路蒼茫,欣喜或失落,我愛戀著我內心的薔薇,也仰慕著心中生氣盎然的猛虎,駐步察望,只是猛虎呼嘯,不知薔薇依稀芬芳?

英國當代詩人西格夫裏.薩松曾寫過一行不朽的警句:“我心中有猛虎在細嗅薔薇。”

這句話說人性含有兩面:其一是男性的,其一是女性的;其一如蒼鷹、如怒馬、如飛瀑,其一如夜鶯、如馴羊、如靜池。

那猛虎在細嗅著薔薇
一剛一柔
卻如此交融

剛如冷石
心中仍存柔弱蓮花

有的人心園是虎穴,穴口的幾朵薔薇免不了猛虎的踐踏;有的人心原是花園,園中的猛虎不免被那一片香潮醉倒。所以前者的氣質是為陽剛,後者的氣質是為陰柔。但踏碎了的薔薇猶能盛開,醉倒了的猛虎有時醒來。是故英雄有時悲歌,弱女有時殺賊!

“我心裏有猛虎在細嗅薔薇”。人生原是戰場,有猛虎才能在逆流裏立定腳跟,在逆風裏把握方向。同時人生有時幽谷,有薔薇才能燭隱顯幽,體貼入微。在人性的國度裏,一隻真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇,而一朵真正的薔薇也應該能充分地尊敬猛虎。非薔薇,猛虎便成了粗漢;非猛虎,薔薇便成了懦夫。

“我心中有猛虎,在細嗅著薔薇”。我們現在常常都在扮演老虎,無論男人與女人。女人成為了女強人,男人成為了成功人士。但是值得麼?看那些很有錢的人,家沒有了,健康沒有了,除了錢,什麼也沒有。為什麼我們就要勇敢?為什麼我們就要堅強?難道只有這樣才能生存?難道只有這樣,男的才是偉大豪傑,女的才是巾幗英雄?

不錯,人生原是戰場,有猛虎才能在逆流裏立定腳跟,與逆風裏把握方向。因為老虎善於奔跑、搜尋獵物,所以才成為百獸之王。人,不也該為生存而去搏殺嗎?——錯。虎縱然一生奔跑,可它也有醉心一片開滿薔薇的美景之時。

人生雖是戰場但同時人生又是幽谷,有薔薇才能獨隱顯微,體貼入微。當你以為虎正在捕獵時,其實虎正在你視線範圍外嗅著薔薇。在人性的國度裏,一隻真正的猛虎應該能充分地欣賞薔薇而一朵薔薇也應該能充分尊敬猛虎。非薔薇,猛虎變成了粗漢;非猛虎,薔薇便成了懦夫!


出自《英國詩人西格夫裏•薩松的詩句》

於我,過去,現在以及未來
——西格夫裏•薩松


商談著,各執一次,紛紛擾擾
林林總總的欲望,掠取著我的現在
將理性扼殺於它的寶座
我的愛情紛紛越過未來的藩籬
夢想解放出雙腳,舞蹈著

于我,穴居者攫取了先知
佩帶花環的阿波羅
向亞伯拉罕的聾耳邊吟唱
我心裏有猛虎在細嗅著薔薇
審視我的心靈吧,親愛的朋友,你應戰慄
因為那裏才是你本來的面目

In me, past, present, future meet
--Siegfried Sassoon(1886-1967)

In me, past, present, future meet
To hold long chiding conference.
My lusts usurp the present tense
And strangle Reason in his seat.
My loves leap through the future’s fence
To dance with dream-enfranchised feet.

In me the cave-man clasps the seer,
And garlanded Apollo goes
Chanting to Abraham’s deaf ear.
In me the tiger sniffs the rose.
Look in my heart, kind friends, and tremble,
Since there your elements assemble.

Auster 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

“魚相忘於江湖,人相忘於道術”

的本意是說,魚在寬闊的江湖中會忘掉自己的本性,而人有了一些本事就會忘乎所以。
道術在這裏指的不是原來意義上的神道之術,而是泛指一般的手藝。

出自《莊子•內篇•大宗師第六》
子貢曰:“然則夫子何方之依?”
孔子曰:“丘,天之戮民也。雖然,吾與汝共之。”
子貢曰:“敢問其方?”
孔子曰:“魚相造乎水,人相造乎道。相造乎水者,穿池而養給;相造乎道者,無事而生定。故曰:魚相忘乎江湖,人相忘乎道術。”
子貢曰:“敢問畸人?”

Auster 發表在 痞客邦 留言(2) 人氣()